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恶俗的电影演员及其他演艺人(1)
娱乐业（ShoW　business）是离不开虚幻、夸张和欺诈的，故此与之相联系的一切都是恶俗。的确，其形象宣传、故意误导的呈现和夸张（如“世界上最伟大的表演”）的主要技巧，为所有别的地方提供了一个恶俗的典范。 　　属于无可救药的恶俗之列的，都是些美国视若珍宝的演员。如阿尔弗雷德·兰特、琳·芳丹、海伦·海斯等人，低能、过度渲染的小丑、戏路狭窄，几乎没有能力驾驭不属于他们自己的声音与风格，也就是说，他们几乎没有什么能力掌握比简单的现代美国银幕更宽、更滑稽好笑、更富有启发意义的悲剧节目。地方性演员，可以这么称呼他们，他们的局限性是如此显而易见，只有狂热的宣传才能拯救他们，许多二三十年前的男性演员均属此类，如伯吉斯·梅瑞迪斯，查尔顿·赫斯顿，理查德·韦德马克，罗伯特·斯代克，当然还有企图演亚哈伯船长的格里高利·派克。这一糟糕传统的继承者们有罗伯特·杜拉尔，尼克·诺尔特，里察·基尔以及比尔·考斯比（那位夸张大师），还有加利·柯尔曼，23岁的时候就是扮怪相大师了。以体格健壮肌肉发达的身躯见长的有阿诺德·施瓦辛格，希尔维斯特·史泰隆，他们属于一个自己营造的特殊阶层，一对儿唐·莱瑟姆法则的典型例子：“你的声音越大，才气越少，你就会越著名。”还有汤姆·汉克斯，海伦·斯拉特，乔治·汉弥尔顿，彼德·弗克，罗伯特·梅彻姆，罗西安·巴尔，里卡多·蒙塔尔班，查尔斯·布朗森，奥玛·谢瑞弗，怕特·雷诺兹，帕特里克·斯瓦奇——所有这些人没有一个该被忽视，也别忘了琳达·达耐尔。这些人个个都有扮鬼脸和大喊大叫的不凡身手，不放过表露每一丝感情，惟恐观众错过。 　 有些演员的局限性太大，以至于只能在电影里展现他们自己的性格，如芭芭拉·史翠珊和卡罗尔·伯耐特。把这一点放在各时代经典恶俗演员之一的罗纳德·里根身上是特别真切的，对其所扮演的角色、剧情极其娴熟，但在企图扮演“总统”时却是灾难性的。接下来该轮到胖子奥逊·威尔斯和马龙·白兰度，曾经温文尔雅、年轻有为的人，最终成了由美国式的贪财和享乐所局限的“好生活”的牺牲品，以致除了看到他们（在电影里）静坐在一片漆黑中之外，再没有其他抛头露面的时候了①。在美国的恶俗演员里，玛格莉特·汉弥尔顿，即扮演影片《公牛术士》（The　Wizard　of　Ox）中的邪恶女巫的女人，在她所有的保留节目和换季轮演中都一直在狂敲滥打、挤眉弄眼、大喊大叫，一直折腾到80多岁，惹得评论员约翰·西蒙不得不对她的表演之一作如下评价：“玛格莉特·汉弥尔顿现年82岁，不过看上去还要老一些。”虽然说的有些残酷，却精彩之极。 　　①　指马龙·白兰度在《现代启示录》中的角色，而为了这一简单的表演他向导演科波拉索要100万美元，因此被作者斥为贪财。 　　要想体味一下美国演员有多么恶俗，只须想一下厄内斯特·伯格奈恩饰演的道格勃里②、休姆·克洛宁饰演的俄狄浦斯、唐·阿梅彻饰演的李尔王、莎丽·菲尔德饰演的麦克白夫人、或汤姆·克鲁斯饰演的伊阿古③。如果保罗·纽曼——尽管很有才气——想要说服我们相信他就是本尼迪克④，或者安东尼·奎恩就是塔杜菲⑤，那将会引起什么样的国际尴尬啊。达斯廷·霍夫曼或许不够完美，不过至少他还时不时地展现了一个真正的演员想要假装是夏洛克⑥的迫切心情。 　　②　即“倒垃圾”警长，莎剧《无事生非》中愚蠢、多嘴、语无伦次的巡官。 　　③　Iago，莎剧《奥赛罗》中狡诈残忍的人物。 　　④　Benedick，莎剧《无事生非》中的男主角之一。 　　⑤　Tartuffe，法国剧作家莫里哀同名喜剧中的人物，后泛指伪君子。 　　⑥　Shylock，莎剧《威尼斯商人》中狠毒的放高利贷者。 　　似乎舞台和银幕还不能给我们以充足的供应，音乐指挥台上我们还能找到不少恶俗的“演员”，看他们在交响乐队面前痛苦地扭动着，作出各种刻意、虚假的姿态和动作，极尽夸张表演之能事。必须承认，演这种戏是十分困难的，何况当你的观众（听众）是在你的身后，而你所有的手段都被局限于你的双手、你的后脑勺以及你的燕尾服的背面时，因此，指挥者们极富戏剧性的过度举止，或许出于他们想要克服在表现上的以上种种限制的迫切心情。
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