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四五
我走进病房，她命令道：“把那该死的门关起来！”我服从了命令，轻轻地把门关上，回过身来到她床边坐下，这才比较清楚地看到了她的模样。我是说，我这才看到她老是藏在被子底下的那条右臂上原来还插着几支管子。我平时总喜欢紧挨着她坐，盯着她的脸看。她脸色虽然苍白，一对眼睛仍然炯炯有神。 　　因此我照例赶快紧挨着她坐下。 　　“奥利，我不骗你，我倒不觉得痛，”她说。“我就觉得像从悬崖上慢慢地往下掉，跟慢镜头似的，你明白吗？” 　　我五脏深处仿佛有件东西在搅动，这无形的东西直往我的嗓子眼里冒，要我哭出来。但我不能哭。我从来不哭。我是条硬汉子，明白吗？我不能哭。 　　但是，我要不哭，就开不了口。我只能点头示意。所以，我就点点头表示明白。 　　“扯淡，”她说。 　　“嗯？”要说这是一句话，还不如说是一声呻吟。 　　“你不明白从悬崖上往下掉是怎么回事，预科生，”她说，“你这辈子又不曾有过这种体验。” 　　“我有过，”我恢复了说话的能力。“就在我遇见你的时候。” 　　“对，”说话间，一丝微笑掠过她的脸庞。“‘哦，那是多么彻底的堕落啊。’这是谁的话？” 　　“我说不准，”我回答说，“是莎士比亚吧。” 　　“这我知道，但到底是哪个人物的话……”她的口气显得有些哀伤。“甚至出自哪个剧本我都记不起来了。①我进过拉德克利夫学院，有些东西应当记得。我本来连克歇尔编的莫扎特全部作品目录都背得出来。”② 　　①这句话见于莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》第一幕第五场。鬼魂向哈姆雷特述说他的母亲新寡即与他的叔父结合，所以也有人译为：“那是一个多么卑鄙无耻的背叛”。 　　②路德维希·冯·克歇尔（1800—1877），奥地利音乐学家。他编的莫扎特作品目录有六百多号。 　　“了不起，”我说。 　　“是不含糊，”她说，接着皱起了眉头问道：“他的C小调钢琴协奏曲是作品第几号？” 　　“我去查一下，”我说。 　　我知道该到什么地方去查。就在我们公寓里，钢琴旁边的一个架子上。我回去查一下，明天第一件事就是来把作品号码告诉她。 　　“我本来都背得出来，”詹尼说，“真的。我本来都背得出来。” 　　“听我说，”我模仿鲍嘉的口吻说，“你真想要谈音乐？” 　　“难道你宁可谈葬礼？”她问。 　　“不，”我后悔打断了她的话头。 　　“我跟菲尔商量过了。奥利，你在听吗？” 　　因为我的脸早已背了过去。 　　“是的，我在听，詹尼。” 　　“我告诉他可以按天主教教规举行仪式，相信你也会说OK的。OK？” 　　“OK，”我说。 　　“OK，”她应道。 　　这时我稍稍松了口气，因为我们接下去无论谈什么，总不会再这样难受了吧。 　　然而我想错了。 　　“听着，奥利弗，”她说，声调尽管温和，但含着嗔怒，“奥利弗，收起你那副讨厌的样子！” 　　“我？” 　　“你脸上那副问心有愧的德性，奥利弗，真叫人讨厌。” 　　说实在的，我也想换个表情，可是我面部的肌肉都僵硬了。 　　“这不是哪一个人的过错，你这个不开窍的预科生，”她说。“请不要再责备自己了，好不好？” 　　我真想一直看着她，因为我怎么也不愿意让我的目光离开她，但我还是禁不住垂下了眼皮。我惭愧到了极点，因为直至此时此刻詹尼还能把我的心思看得这样一清二楚。 　　“听着，奥利，我求你的就这么屁事儿一桩。除此以外，我对你完全放心。” 　　我五脏里的那件东西又搅动起来了，因此我连一声OK也不敢说。我只是像个哑巴似的看着她。 　　“巴黎算得啥？”她忽然说。 　　“嗯？” 　　“巴黎算得啥？音乐算得啥？你以为我为你作出了许多牺牲，这些都算得了啥？我才不在乎呢，你这个狗崽子。你相信不？” 　　“不，”我老实回答。 　　“那就滚你的蛋，”她说。“我可不要你守在我临终的床边。” 　　她说的是真心话。詹尼什么时候说话算话，动了真情，我都听得出来。为了可以留在她身边，我只得撒了个谎： 　　“我相信你，”我说。 　　“那才像话，”她说。“现在你能为我做件事吗？”五内深处的那件东西向我发动了毁灭性的冲击，非要逼我哭出来不可。但我硬是顶住了我坚决不哭。我只想向詹尼弗表示——正经点一点头向她表示——为了她，要我做什么事我都心甘情愿。 　　“请你紧紧抱着我，好吗？”她问道。 　　我伸出一只手按住她的前臂——天哪，都瘦成这样了！——还轻轻地捏了捏。 　　“不是这样，奥利弗，”她说，“得像像样样抱着我。跟我贴得紧紧的。” 　　生怕碰掉那些管子什么的，我战战兢兢爬上床去，紧挨在她身旁，把她搂在怀里。 　　“谢谢啦，奥利。” 　　这就是她最后的话了。
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