首页 -> 2008年第4期

丹青妙绪抒胸臆

作者：王玉良

　　蜀中自古艺苑多隽彦之才。五代北宋间，黄筌、黄居窠、居宝父子为一代翘楚，名满天下。艺绪相续，代不乏人。近世之张爰、善孖昆仲纵横南北，饮誉海内域外，影响甚巨。而近年来则有巾帼不让须眉之势，川中女画家尝联展于东南、西北间，影响日远。其中崔虹为内之桢干，以纵横捭阖之能，穿针引线之功，谐和其内，作用于外；游优裕余，艺事人事相合不悖，令同侪刮目相瞩。
　　崔虹，曾修业于四川美院，于川中转益多师，饶有所成，近年入京华从学于刘大为先生，为刘氏班下唯一女弟子，亦是其唯一擅工笔重彩之者。如众所知：丹青一科之工笔重彩，其源甚远，盛于唐宋而衰于明清。近廿多年重振于画坛，应归功于潘洁兹先生之主倡，刘大为之力导，崔虹所师从研习，真迺正中其谓也。
　　川中风物人情，以西康、凉山为胜。崔虹亦得神会，尝于此中徘徊往顾，于此者多年矣，陶冶其中，怡然忘归。所画之藏妇彝女，大部为所悉甚或为友善者，深解其情愫，怀同息之悲欢。立幅皆有所据，非杜门空撰而妄为，且推敲再三，九朽一罢；伏案终日，三矾九染，不惮其繁，何辞其劳!为艺之严劾，由此可鉴也。
　　丹青之旨，取向各异，崔虹所锺，唯美而已。取色明艳，得貌丽质，现代之风神，一一列入画图。会心净目。故成温馨之情，不作离怨之态，一异于昔入画中悲涩之感。现代之风无地不入，异地风貌与时俱进，其深有所会；故下笔直抒胸臆，不故取深沉；不矫情，不虚饰，乃其所得。
　　近年所步渐远，其写天竺、埃及风情，尤见深致所寄，且往往以写意为之，俱备丹青三昧，迺师见之，尔赏之不置。
　　乙酉中，崔虹访学于清华园，于艺所取渐深，所构亦不已往得而自足，反复之间，殚精竭虑，成幅之际，得意良深。今择近年之佳作，集为一帙为同好者赏，余先睹为快，乐而赘言于此。
　　
　　(作者为清华大学美术学院教授：崔虹为四川省诗书画院特聘画家)