一瓣心香赋乐声
作者：郭静洁 喻权杰
4月13日，世界读书日。在各种媒体泛滥成灾的当下社会，这个节日更多地具有着一种怀旧色彩，怀念那个读书即“开卷有益”的年代。这一天，苏州广播电台的朋友给我送来了一份礼物，由我配乐的五集广播连续剧《莎士比亚》，在苏州受到好评并因此而开了研讨会。已经不记得多少次因配乐而获奖了，但我仍然在意这一次。因为这次配乐，才促使我能暂别红尘滚滚的现实，去剧本中领略人类不再复还的青年时代——伟大的文艺复兴时期的魅力，感受人文主义的天才剧作家、诗人莎士比亚博爱的光辉。这里我想通过我的配乐札记，来展示一个平凡心灵被伟大的书籍所陶冶的过程。3月1日今天，我接到了一份特别的活——为五集广播剧《莎士比亚》配乐。莎翁的名字谁人不晓，诚如剧中所言：“冲破历史的风尘，跨越深广的时空，威廉•莎士比亚的名字，从英格兰大地，传遍世界。”然而，也正是由于“历史的风尘”、“深广的时空”加之世界的影响，造就了传播学上的一个壮观。俗话说：“千人眼中的千个哈姆雷特”；他的背面，也就是读者眼中有“一千个莎翁”。而《莎士比亚》的剧作者，却眼光独特地选择了1601年的莎士比亚。我以前认识的莎士比亚恰恰是在1601年之后，即有名的“四大悲剧”时代的莎翁。《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》，四百年间，曾经震撼和洗礼过几代人的心灵。无论是《李尔王》中由一个有绝对权威的封建君王转变为一个人文主义者心目中的“人”的过程，还是《麦克白》中探索的人性由善转变为恶的过程，都让人充分感受和领略了人性的光辉和欲望的邪恶，特别是其转变过程的惊心动魄。“活着还是死去”，曾经成为我的口头禅。然而，当我贪婪地吸取着“四大悲剧”的魅力时，却一直懒得去深究1601年的莎翁从何而来。总认为那种学究气会影响“不求甚解”的艺术欣赏心境。殊不知“四大悲剧”前后的莎翁之转变，也可以是和“四大悲剧”比美的活剧。正是剧本的这一特别，使我产生了接受配乐的兴趣。 3月2日果然是别开生面！《莎士比亚》是以《查理二世》和《哈姆雷特》的诞生为主要剧情，侧重演绎了《查理二世》再度上演所牵扯的宫廷之争，以伊丽莎白对莎士比亚在剧作中爱国主义的肯定作为高潮，暗示出正是这期间经历的不幸和目睹的邪恶，催生了《哈姆雷特》，也催生了后来悲剧时代的“向黑暗和邪恶猛攻”的莎士比亚。可以说剧本给了我施展四种不同音乐基调的可能。首先是有着哈姆雷特式的心灵搏斗与成长进程的莎士比亚，象征他的则是那条由冰封到解冻的泰晤士河，和莎翁面对大河的几段富含哲理的倾诉。他是个人的独特的，又是历史的不朽的。它让人想起英国风笛，那单纯却又穿透力极强的音韵，时而明亮时而忧郁，以独特的形式从历史深处荡来。第二层,则是一个阴谋与欺诈，物欲横流的世界与莎翁的反差，海军大臣瑞理、皇家法庭法官培根，包括那未曾露面的爱塞克斯。他们的龌龊与鄙劣，构成富于戏剧性闹剧，形成对比反差强烈的戏剧式音乐旋律。第三层,剧本把沙翁于伊丽莎白见面的戏剧性变化写成重头戏，来突出莎士比亚的“全英国再也找不到一个人，能用如此气壮山河的颂歌来赞美他的祖国，用这样义撼云天的悲歌忧虑他的家邦！”这里应该有一种音乐，能够展示对爱国主义者的赞美，怎样从小溪汇成海洋，以至汹涌澎湃的过程。第四层,则是音乐地展示莎士比亚生活其中的伦敦市民生活。让莎士比亚活得有所依托，充满历史文化氛围。3 月16日已经与英国风笛中的泰晤士河、欢乐而喧杂的“野猪头酒店”的场景音乐、宫廷之争饱含戏剧性音乐变奏、气势磅礴的冰河开封交响音乐神交了十余天。今天，所有的杂音终于被排除，所有的理解已被沉淀，进入了实质性的配乐阶段。在整体配乐体系中，我重点选用了四种形式的音乐来对应我对剧本四层基调的认识。首先，我选用了不同形式的、不同音域的多种情调的英国风笛贯穿莎翁形象进程始终，突出莎翁的历史性与个人独特性。使剧本同时增强年代感、伦敦地域性和莎 翁作为文学巨匠所带来的浓郁气质。其次,设置具反差对比的戏剧性音乐，出现在序集的解说中和几次外在行为和内在心灵冲突处。特别是对冰封的泰晤士河到开江的象征作用，音乐以渐进的方式来体现，直至推出在莎翁的一声发至肺腑的呐喊后，大冰开江的壮观场面，用大鼓一声声的敲击，来表示冰河开江那势不可挡的气势；然后再用百人大合唱和管弦乐的重叠，来极力张扬这种壮观场景背后孕育的一场莎士比亚戏剧历程的革命。第三,莎士比亚与女王伊丽莎白的对话戏，先用女生哼鸣，表示莎士比亚对祖国的忧患意识。然后选用了大提琴协奏曲表示伊丽莎白听到沙翁述说后激动的心情，最后用交响乐中的管弦乐合奏倾泻而出，激情而荡气回肠，表示伊丽莎白对莎翁的理解，申明剧作家对莎翁的独特认识。第四,深化莎翁戏剧进程的文化氛围作用。这一点，虽然在剧中没有突出强调，但依我对沙翁的理解，英国市民生活中的人文思想文化氛围，才应该是成就莎翁戏剧变革（由关注历史到关注人的命运悲剧）的主因。由此，我着意设计了新年伦敦街头的背景音乐，用小提琴快速演奏的英国民间小调作为“野猪头酒店”群情喧杂的场景音乐，和动乱乍起的气氛音乐，用以强调人文思想文化对莎翁的决定性影响。终于，我在层层深化的陶冶下完成了《莎》剧的配乐设计，这才感到，四百年的时光真是既短又长，那英国风笛所蕴含的自由与浪漫，已然融入现代人的骨髓，而文艺复兴时大师们的神采，却只能供人追忆和重新阐释了。4月13日，还有多少人知道，它作为读书的节日，就是来自其莎翁和塞万提斯的双重忌日。我的札记，就算是向两位大师献上的一瓣心香吧。
(作者单位：黑龙江省电视台)