首页 -> 2005年第3期
论８０后文学“实力派”写作
作者：江 冰
一、何谓“实力派”
“实力派”与“偶像派”的称谓，来自较文学更早迈进市场化和消费领域的娱乐界。娱乐界将那些脸蛋迷人、外形俊美的演员称为偶像派，而将那些主要靠演技展示角色魅力的演员称为实力派。两派各有擅长，均有风光。但从艺术主流派一向的观点来看，排开市场炒作的因素不论，实力派更有分量，更有内涵，也更有长久的艺术生命力。在艺术主流派的眼里，他们不反对一个演员以偶像化方式进入娱乐界，但他们更看重一个偶像派演员向实力派的过渡和蜕变。
近百年的艺术史，似乎都在彰显这个道理。曾经当选港姐的张曼玉，如今以国际影星的身份证明了这一点。曾经以“三级片”起步的香港演员舒淇的明星轨迹，也是佐证之一。在刚刚闭幕的第5届“华语电影传媒大奖”颁奖仪式上，刘若英被媒体评为“最佳领奖人”，她获最佳女主角的获奖感言颇为有趣，她先是说：“我觉得拍每一部戏都是希望有好的剧本，好的对手，拍完《天下无贼》之后，很多人常常问我刘德华是实力派还是偶像派？”台下观众正在疑惑这会和她的得奖有什么关系，只听刘若英话音一转：“谢谢刘德华，你让我成为实力派。”同时举起奖杯，现场效果非常好。①
刘若英是一位从后台逐步走向前台的演艺界新人，她的歌不是以唱功见长，而是以音乐演绎取胜；她的电影角色也不是靠外形引人，而是以其内在智慧魅力征服观众。显然，这位演艺界难得的才女是很清楚所谓“偶像派”与“实力派”的不同，她以调侃的方式，以刘德华兼得“偶像”与“实力”之誉为铺垫，巧妙地借大众传播完成了自我定位与自我标榜的任务。其秀外慧中，以内在胜外在，以魅力胜脸蛋的“江湖地位”至此确定无疑。刘若英的过人之处，就在于清醒地知道自己的长处在哪里，并努力将它做到最好。
至此，我们不妨将“偶像派”与“实力派”做一个并非严格意义上的区别：
“偶像派”——先天条件优越，外形靓丽，嗓音独特，适宜媒体包装，吻合时尚潮流，讨好大众趣味，其抓眼球的指数高，更易成为一种类型角色，甚至是文化消费的产物。
“实力派”——先天条件无过人之处，外形一般，并不时尚，甚至可能违背当下的大众趣味，但具有内在魅力，性格独特，有深度，有力度，耐人寻味，有可能被大众趣味拒绝，但又有可能因为逆时尚而动反而左右大众心理，成为另一种时尚。
两者比较，“偶像派”大多是影视中的青春偶像剧的主角、武打明星，“当红美女”、“当红小生”。“实力派”则是影视中的“性格角色”。前者可能红极一时，但多半昙花一现，后者可能并无显赫，但艺术生命长，艺术价值高。前者大多单纯轻松优美，后者则多半复杂、沉重、壮美。简言之，两个命名有相克相生，既相互对立，又相互依存的关系。仿佛一枚硬币的两面，仿佛一个事物的两极。在传媒化的时代，有“偶像派”就有“实力派”，有“实力派”就有“偶像派”。
二、与“偶像派”分流的背后
不必讳言，所有80后的写手都沾了“80后”命名的好处，而命名行为的本身其实就是一次“偶像化”手段的成功实施。命名的社会认可，意味着一次成功的托举——“80后”从网络“小圈子”走向传媒“大天地”。但是，“偶像派”与“实力派”之争为何立刻出现并迅速升温？一个旗帜下的战士为何刚刚进入大众传媒即喊着叫着要分道扬镳？分流的动因何在？
我以为，与上述刘才女调侃话语相通相近的“艺术主流”的价值取向，构成一股传统的力量，是导致“分流”最为重要的原因。
艺术主流价值的影响力首先促使一批80后写手主动“划清界限”，他们一再表白自身的“纯粹性”以便拒绝“商业化”，并对“眼球指数”以及书籍印数表示一种拒斥，因为在这一点上，两派的差距十分明显，根据2005年3月21日来自Google数据搜索制成的下列表格可一目了然：
姓名词条备注
李傻傻 4970 实力派作家
蒋 峰 3280 实力派作家
胡 坚 2710 实力派作家
小 饭 2460 实力派作家
张佳玮 1160 实力派作家
郭敬明 21500 偶像派作家
春 树 21300 偶像派作家
韩 寒 14600 偶像派作家
张悦然 4340 偶像派作家
孙 睿 2380 偶像派作家
点击数、词条数、出版印数等，所有这些数字无形中与商业化、市场化联系起来，于是一种意见就自然地形成了——
（1）媒体上呼风唤雨的“80后写手”实际上只是消费品的组合；②除了这批制造消费品的少年们——他们所构成的“80后写手”是肤浅的、低俗的、孩子气的、商业化的——还有一批在“认真地学习大师们同样不被关注的伟大著作并且认真严肃地写作，唯一的遗憾在于他们并未浮出水面”（张佳玮语）。
其次是主流文坛对两派的褒贬，无论介入深浅，无论温和还是激烈，文坛里的作家和批评家们，以偏向“实力派”的居多，其中动作最为明显的是作家马原，当年先锋派的骁将，拍马出阵，亲自操刀主编了名为《重金属——80后实力派五虎将精品集》一书，此书在80后文学发展历程中几乎成为正式宣告两派分流的标志化产物，意义非同小可。更为重要的还在于“重金属”书名所暗含的价值取向，明褒实力，暗贬偶像，依然是艺术主流价值的观念在发挥潜在的作用。
三、在商业与“纯粹”之间摇摆
值得玩味的是，“偶像派”与“实力派”之争被媒体看成难得的炒作材料，推波助澜，点火加油，遂成一出闹剧。世上事物，唯对立可以构成对抗，对抗即有斗争，“实力派”因为可以对抗“偶像派”，成为另一派势力，成为另一面可以抓眼球的镜子，因此，颇有些滑稽的是，本来表示甘愿寂寞的“实力派”人物，又被媒体毫不懈怠的捧为另一类“偶像”——“文化英雄”的偶像，抵抗世俗的偶像，也许来日可以问鼎诺贝尔文学奖的中国少年偶像。
李傻傻即是一例。这位被公认为比较成熟的“实力派”主将就有明显的“摇摆”动作：
参照2005年3月21日来自Google数据搜索报告，在词条数目上，实力派作家明显低于偶像派作家，但唯一可以在数字上抗衡的就是李傻傻，他的词条达到4970；虽然低于郭敬明的21500、春树的21300、韩寒的14600，但高过当红作家张悦然，且在实力派作家中排名第一。这固然与李傻傻网络写作的影响有关，媒体将其封为“少年沈从文”，以及他的长篇处女作《红×》的成功炒作，也成为李傻傻“暴得大名”的重要因素。
李傻傻原名蒲荔子，来自沈从文的家乡湘西，笔下也写沅水流域的乡俗民风，他写散文、诗歌、小说，在新浪、网易、天涯三大网站都有作品专题，追捧者不少，进入纸媒介后，《芙蓉》、《散文天地》、《上海文学》、《花城》等著名文学刊物也相继推出他的作品专辑，是受到广泛关注的第一位80后实力派作家。在他的身上有几个与大多数来自城市的少年写手的不同之处：乡村出身，来自湘西，写出了乡村诡异、灵动、神秘的一面，作品更多地涉及了死亡、暴力和性，并以此区别于“校园青春写作”中的小布尔乔亚风格。
因此，敏感的媒体开始使用营销上的“搭车”策略，将20世纪后二十年中国最受尊敬，而且是文学排位不断上升的现代著名作家沈从文拉来做大旗，湘西小老乡摇身一变为“少年沈从文”。李傻傻笔下的湘西风情成了沈老先生边城名作的流风遗韵。媒体的另一个包装是“先锋派”：与同龄写手相比，李傻傻是“独一无二的”，“安静、沉默的”；其才华独特，立场纯粹；他的姿态“几乎是余华在《细雨中呼喊》的文学姿态”。还有一句话也被媒体广为引用：“80后”女写手春树说：“李傻傻简直就是我的偶像”。“乡村出身”，“湘西背景”，“先锋姿态”，“春树激赏”，均成为媒体包装的亮点，纯朴的蒲荔子终于一跃而为大众传媒的宠儿。《红×》即可视作李傻傻正式进入文坛之初，在商业与“纯粹”之间摇摆的产物。
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