首页 -> 2008年第11期
《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》的创作手法
作者：张晓云
毋庸置疑，意识流手法是《被遗弃的韦瑟罗尔奶奶》这篇小说的主要创作手法。初读这篇小说，读者会觉得它结构松散混乱，时空顺序颠倒，难以把握情节的发展。事实上，作者打破了传统小说以时间为顺序的结构，把过去、现在和将来交织穿插起来，通过时空的置换和跳跃来外现主人公的心理活动，这正是意识流文学的鲜明特征。值得注意的是，波特在小说中主要运用了线形的意识流结构，即意识流由意识的一个源头出发，一个连着一个地、单线地向前活动，像一环接一环的链条。需要指明的是，这种线形是针对每一段的意识流运动而言，并非小说中整个意识流的流程结构，因为小说中出现了好几段意识流活动，每段意识流都是遵循线形结构的，试举其中一段为例：“嘿，她偏偏能听到科妮莉娅在跟她的丈夫说，妈妈变得有一点儿孩子气，他们不得不哄哄她。叫她最恼火的事情是科妮莉娅以为她是聋子、哑巴和瞎子。科妮莉娅在她的身旁和头顶上瞟着小小的、匆促的眼色，做着小小的手势，提醒别人：‘别惹她生气，让她由着性儿吧，她八十岁啦’……在她精力旺盛的年头，她对待客人比较周到，有更多的活儿要干。当时，对莉迪亚来说，她还不老，莉迪亚的一个孩子有了不检点的行为，做妈妈的坐车从八十英里外赶来征求她的意见……她从前用栅栏圈了一百英亩地，她自己挖洞竖木桩，只有一个黑种小男孩子做帮手扎铁丝……还有一件事情是，女人生孩子的时候，骑着马在冬天的乡村道路上奔波；还有一宿一宿地不能睡觉，坐着照顾害病的马、害病的孩子，几乎一个也没有少。”
这段意识流活动是由几部分组成，由现在到过去，依次出现，并非杂乱无序的。由于老奶奶的幻觉导致对她女儿科妮莉娅的误解，从而引发她对过去的回忆：如何咬紧牙关度过生活的难关。换句话说，她对过去的回忆是由于受现实的刺激所引发的。她对科妮莉娅的“冒犯”言辞颇为恼火，只有通过对以前的回忆，来展示自己的能耐。以这样的方式，作者巧妙地把过去和
现在结合起来，向读者展示出老奶奶的个性：好强，能干．自尊。
意识流小说的叙述形式上的一个重要特征是作品视角的频繁转换。在这部作品中，波特成功地通过了变换视角来反映人物飘忽不定的意识活动。这种频繁转换视角的多视角手法使作者能够从多个角度来塑造人物形象。 … …Short认为“言语表达的连续可以包括直接言语、间接言语、自由间接言语、叙述者对言语行为的表达以及叙述者对言语的表达”。同样，小说家们用来表达他们的人物思维的类别，与用来表达言语的类别是完全相同的，即包括直接思维、间接思维、自由间接思维、叙述者对思维的表达以及叙述者对思维行为的表达。在这篇小说中，作者交替运用了自由间接思维和直接思维的表达以及叙述者对思维行为的表达，来叙述老奶奶的意识活动，如：
得了，八十岁又怎么样?她还有耳朵哪。科妮莉娅就是那种在门口鬼鬼祟祟地说话的人。她老是这么公开地谈论要保守秘密的事情。
作为意识流小说的典范，波特在创作这篇小说时同样也带有浓郁的印象主义色彩，这种对光、色、声、影、形等视觉和听觉形象的运用对真实反映在弥留之际的老奶奶的形象起了重要的烘托作用和辅助功能。如：
科妮莉娅说话的声音结结巴巴、断断续续，像一辆运货马车在凹凸不平的路上颠簸。
亮光在她闭着的眼脸上闪过，一阵深沉的轰隆声把她吓了一大跳。科妮莉娅，是闪电吗?我听到了霹雳。
通过对以上创作手法的分析，我们可以看到波特作为“一流艺术家”的卓越才能。波特不仅为我们塑造一个坚强而乐观的老奶奶形象，而且也表现出了人类的个性独立、不畏艰难和直面人生的伟大精神。作为波特早期的代表作，这部小说以其独特巧妙的创作手法而为后世的文学创作提供了成功的典范。