首页 -> 2007年第7期
古诗文中的“石”意象
作者：柳平凡
一是以石写境异。古诗文中很多奇异幽僻之地皆写到石。柳宗元伐竹取道发现的小石潭就是“全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻、为屿、为嵁、为岩。青树翠蔓，蒙络搖缀，参差披拂”，可见小潭的石质结构和静穆幽美的环境。李白梦游的天姥山也是“洞天石扉，訇然中开”的景象。在吴承恩的《西游记》中写花果山有这样一段文字：“这股水乃是桥下冲贯石窍，倒挂下来遮闭门户的。桥边有花有树，乃是一座石房。房内有石锅、石灶、石碗、石盆、石床、石凳。中间一块石碣上，镌着‘花果山福地，水帘洞洞天’。真个是我们安身之地。”可见即使是神秘的花果山也是石的天地、石的世界。《水浒传》中武松打虎的景阳冈，黑旋风杀虎的沂岭都写到大青石，这些地方都是荒僻芜杂、人烟稀少、野兽出没之境。以石写境异，或许是因为石起源于洪荒，历史久远；或许是因为石遍布于山野，无远不到；或许是因为石坚硬持久，能开凿利用等，总之，石构成了古诗文中境异的重要元素。
二是以石写形怪。柳宗元被贬永州期间，走遍了永州山水，对石有独特感受，描写得栩栩如生。他在《锢鉧潭西小丘记》中有这样的描写：“其石之突怒偃蹇，负土而出，争为奇状者，殆不可数。其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪；其冲然角列而上者，若熊罷之登于山。”作者用比喻的手法把石的形状描摹得活灵活现，充满生机。唐代文学家元结在《右溪记》中写到石的形状有这样的文字：“水抵两岸，悉皆怪石，敧嵌盘曲，不可名状。”写出了岸石或倾斜或凹陷，极不规则的特点，简直难以用语言形容。我国不少名山都以怪石闻名，像黄山就以“怪石、奇松、林海”为其特色。
三是以石写势险。大凡险峻之地，都少不了石的身影。石就像自然界的骨骼，构成了自然界千姿百态、雄奇峻美的体形。郦道元的《三峡》描写两岸“重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月”，说的就是在三峡中航行，若不是正午或半夜，就看不见太阳和月亮，可见两岸青山的高耸陡峭，简直如同刀劈斧削，让人不得不感叹大自然的鬼斧神工。苏轼在《石钟山记》中用“大石侧立千丈，如猛兽奇鬼，森然欲搏人”描写出山石绝壁耸峙、冷清凄厉的夜景。李白在《蜀道难》描写蜀地“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”，“飞湍瀑流争喧豗，砰崖转石万壑雷”，可见蜀道的难行，太白山的高绝，地势的奇险，让人叹为观止。徐宏祖在《游黄山记》中用“路宛转石间，塞者凿之，陡者级之，断者架木通之，悬者植梯接之”写出了黄山的险峻难行。中国名山大川，都有无比壮美的风光，石的险峻是重要原因，正所谓“无限风光在险峰”。
四是以石写景美。现代不少人喜欢石，像南京的雨花石，江苏的太湖石，溶洞的钟乳石等。公园庭院，都常用石作点缀，假山怪石，疏木瘦石等，让人仿佛置身山野。在古诗文中也常用石衬托美景，或者它本身就是一种美丽。柳宗元用“日光下澈，影布石上，佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”写出了小石潭水清鱼欢的美好画面，让人心旷神怡，乐而忘忧。王维有“明月松间照，清泉石上流”的诗句，写山间明净美好的环境。韩愈在《山石》中有“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”的乐趣，忘却了人生烦恼，得到了心灵的彻底解放，他甚至想要终老山中，与山僧为伍。吴均在《与朱元思书》中写富春江美景时有这样的句子：“游鱼细石，直视无碍”，“泉水激石，泠泠作响”。作者从视觉、听觉方面写出了江水的澄澈深邃和声音的清越动听。
五是以石写性坚。毛泽东在批评思想顽固，不肯变通的人时，把他们比喻为花岗岩的脑袋。在古代，石因为质硬性稳，不易改变，成为性坚的象征。杜甫有“江流石不转，遗恨失吞吴”的诗句，借水流而石不动的形象，说明刘备侵吴的失策，诸葛亮的遗恨；李白用“天门中断楚江开，碧水东流至此回”描写石成为中流砥柱，在湍急汹涌的水流中岿然不动的坚定和顽强。石在与风云雷电的搏斗中显示出性坚，石在与激流洪水搏斗中显示出性坚，石在与时间的赛跑中显示出性坚……世上有不少的石屋、石雕、石像、石器，历经风雨沧桑而不朽，可见石的坚忍不拔。
古诗文中大量使用石作意象，或写景，或状物，或绘形，或言志，形式多样，形神兼备，意蕴深厚，耐人回味，成为古代文明中不可忽视、极具欣赏价值的石文化。
柳平凡，教师，现居武汉。