首页 -> 2008年第6期

论亨利·詹姆斯小说的“戏剧性”

作者：周兴会

　　“没有冲突就没有戏剧”，这是一个已经为人们普遍接受的论断。这与戏剧本身的特征有关。戏剧要能“演”，也就必须有“戏”，要能够以自己强烈的戏剧性吸引观众。当然，获得戏剧性可以有多种方法。但无论如何，紧张激烈的戏剧冲突总是戏剧性的重要来源，也是戏剧性的最集中体现形式。“一个剧本要激起并保持观众的兴趣，造成悬疑的气氛，在于要依赖‘冲突’”就连坚持反对将冲突看成“戏剧必不可少的东西”的英国戏剧理论家威廉·阿契尔也承认，“一场意志与意志之间的公开斗争……无疑是最有意思的戏剧形式之一。”戏剧冲突在作品中的表现方式可以是多种多样的。但“对戏剧来说，单有一般性的冲突还是远远不够的。关键在于要在人与人之间展开那种不同欲望、不同激情的冲突，也可以说是在舞台上打一场情感对情感、灵魂对灵魂的‘战争’。这‘战争’改变了剧中人原有的处境、关系与生活秩序，突显出了人的精神面貌与性格特征。激起这‘战争’的动力可以是精神的，可以是伦理的，也可以是宗教的或政治的。至于这‘战争’的表现形式，则可以是外在的、急剧的、暴风骤雨式的，也可以是内在的、舒缓的、清风明月式的。前者通常叫外显的戏剧性，后者叫做内隐的戏剧性。”
　　亨利·詹姆斯各个时期的小说中，各种类型的戏剧冲突都有所展现。尤为偏爱的题材，主要有《黛茜·密勒》中的新旧婚姻、爱情观的冲突；《奉使记》利己主义和利他主义的冲突等等。其中，这两种冲突中人物的内心世界不像其外形那样一目了然，它是在戏剧冲突的全过程中通过自己的戏剧行动逐渐表现出来的。作家往往把人物置于他（她）自己的合情合理的行动中，叫观众从其一言一行，一笑一颦中窥其心灵的奥秘。故而，亨利詹姆斯的小说呈现给我们的多半是“内隐的戏剧冲突”。
　　戏剧冲突的爆发、发展，由人物行动完成的戏剧情节过程的戏剧动作的产生和形成，都需要契机和条件，即特定的戏剧情境。它是戏剧作品的构成要素之一。戏剧情境是展示人物心理的最有效手段。戏剧是动作的艺术。任何一种动作的根源都在于内心。“人物的动作必须从他的‘动机’产生出来，行为的动机是根本、是基础。”因此，真实有机的戏剧动作必然都有一个由内到外的发生过程，而促使这一过程实现的外在条件就是“情境”。对于这一点，谭霈生先生的论述非常的精辟。他说：“所谓‘情境’，乃是促使人物产生特有动作的条件和外因。特定的情境，推动人物产生特有的心理活动，这种心理活动成为一种‘动机’，真正的动作才由此产生。正因为如此，一个戏剧动作的全过程应该是‘由外而内，再由内而外’。对剧中人物来说，特定的‘情境’乃是一种客观的刺激力或影响力。而‘心理动机’则是一种内驱力。前者是外在的原因，后者则是内在的原因。外因是变化的条件，内因是变化的根据，外因通过内因而起作用。”戏剧情境包括人物活动的具体环境、突发事件以及特定的人物关系等。亨利·詹姆斯的小说借鉴戏剧情境及其包含着的悬念的表现手法，收到了很好的效果。
　　
　　参考文献：
　　1、董健、马俊山.戏剧艺术十五讲[M].北京：北京大学出版社.2004. 138，73. [2]别林斯基.别林斯基选集(第3卷) [M].满涛译.上海：上海译文出版社.1980. 23. [3]卢伯克、福斯特、谬尔.小说美学经典三种[M].方土人、罗婉华译.上海：上海文艺出版社.1990. 123-124，79.
　　2、侯维瑞.现代英国小说史[M].上海：上海外语教育出版社.1985. 52，58
　　3、参见中国大百科全书总编辑委员会《戏剧》编辑委员会，中国大百科全书出版社编辑部编.中国大百科全书：戏剧卷.北京：中国大百科全书出版社.1989. 440. [6]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社.1984. 318-319.
　　4、转引谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社.1984. 46.
　　5、萨默塞特?毛姆.艾米莉?勃郎特：呼啸山庄.转引自杨静远编选.勃郎特姐妹研究[M].北京：中国社会科学出版社.1983. 275.
　　6、徐国琴、韩清华.浅析〈呼啸山庄〉中的戏剧独白[J].焦作师范高等专科学校学报.2004( 3).
　　7、布罗凯特.世界戏剧艺术欣赏--世界戏剧史[M].北京：中国戏剧出版社.1987 28. [11]威廉?阿契尔.剧作法[M].吴均燮、聂文杞译.北京：中国戏剧出版社.1964. 28.
　　8、贝克.戏剧技巧(第7章).转引自谭霈生、路海波.话剧艺术概论.北京：中国戏剧出版社.1986. 143.
　　9、谭霈生、路海波.话剧艺术概论.北京：中国戏剧出版社.1986. 151.
　　周兴会，女，湖北咸宁学院中文系讲师。主要研究方向：外国文学和比较文学。
　　

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