首页 -> 2008年第6期
五篇大学生习作批阅手记
作者：刘为钦
这5篇习作，也使我想起了不久前有人在网络上发表的“用不着上中文系”的说法：“以我看，就培养出来的毕业生的商业价值而言（能产生市场认可的产品），大学的中文系将会越来越无用，甚至会关门。从他们的教学计划就可看出：主要内容是些大而无当的原则，实践很少。”[1]概括起来，言“用不着上中文系”的理由大抵有二：一是汉语言文学专业的教学内容“大而无当”，学不到什么东西；二是汉语言文学专业学生的市场认可度低，不好分配。汉语言文学专业的学生不好找工作，这的确是前几年出现过的事实。但仅仅因为中文系学生一时不好就业，就称“用不着上中文系”，这恐怕并不具备充足的理由。从个人来讲，用不用得着上中文系，还是应该看学生自己是否爱好中国语言文学，是否对中国语言文学产生兴趣，是否具有学好中国语言文学的潜在素质。如果自己的确具有学好中国语言文学的天赋，上中文系扎实地掌握中国语言文学专业的基础知识和基本技能，在社会上找到一份适合于中文系毕业生的工作，这也不能不说是一件称心如意的好事——社会并不是不需要中文系的毕业生！从社会的角度来看，保留和关闭一个专业，也不能只看这个专业毕业生就业率的高低。曾经有一个时期，农牧专业的学生不好分配，那么，农牧专业是否就应该停止招生呢？假使农牧专业停止招生，农牧专业关闭了，农牧业不能得到发展，地球上的人们吃饭穿衣岂不就成了问题？也有一个时期，地矿石油专业的学生也不好分配，如果因为地矿石油专业的学生不好分配，就将地矿石油专业关闭，地矿石油业得不到发展，社会上的能源不也要出现危机吗？中文系能不能关闭，还是应该看这个专业对整个社会发展所具有的作用。不可否认，汉语言文学专业，以及它所包含的语言和文学，对社会发展的作用是有限的。马克思就说过：“批判的武器当然不能代替武器的批判”[2]。鲁迅在给黄埔军校的学生作讲演时也坦率地承认：“一首诗吓不走孙传芳，一炮就把孙传芳轰走了。自然也有人以为文学于革命是有伟力的，但我个人总觉得怀疑，文学总是一种余裕的产物，可以表示一民族的文化，倒是真的。”[3]相形而言，较之于政治、军事、经济和科学技术，文学对于社会的作用是微弱的。然而，语言和文学并不是一种可有可无的存在。近日，有论者指出，文学“与其说是一种‘修辞’，倒不如说是一种‘表达’”。[4]这是一种迫近于文学本质的观点。只要地球还没有毁灭，只要人类还依然存在，人类就要思索，就要表达，就要形成自己的语言以及记录这种语言的文字。一般来说，未经训练和提升的语言，是粗糙的，是缺乏精准度的，是缺少语言美感的。要提高全社会的口头表达能力和书面表达能力，承担这种社会功能的中文系就有存在而不容关闭的合理性。
就业也是一个市场，市场的行情也是变化着的。前些年非常火爆的经济、法律、管理专业，近几年的就业形势不就降温了吗？相反，汉语言文学专业毕业生的就业行情却日见其好。上海市教委公布的2003-2006年就业困难的38个专业[5]，汉语言文学专业就被排斥在它们之外。业内人士所做的调研显示，中文系的学生近年来也有了较好的就业形势[6]。因此，以就业率作为用不着上一个专业，或者关闭一个专业的理由，并不是科学的选择。
不过，“用不着上中文系”的言论还真的道出了中文系在教学过程中存在的一些问题。多年以来，中文系比较普遍的授课方式是，老师在讲台上讲课，学生在座位上做笔记；期末的时候，老师出两套试卷考一考，学生捧着笔记本背一背，只要有60分，这门功课便算是过关了。授课的内容也无非是小说、诗歌、散文、戏剧之类的文体，浪漫主义、现实主义和现代主义之类的文学概念。他们没有引导学生去思考已经发生变化的语言问题，没有引导学生去考量已经发生变化的文学艺术规律，更缺少对学生进行口头语言和书面写作的训练。如此的授课方式和授课内容肯定不能给学生提供崭新的知识信息，肯定不能提高学生的综合素质，肯定不能培养学生良好的表达能力，其学生也肯定不能适应就业市场的需要。这也难怪有的用人单位发出了“中文系的毕业生，你为何写不出一篇像样的文章”[7]的感叹。
这种现象也向我们——中文系的从业人员提出了这样的问题：汉语言文学专业到底应该怎么办？中国语言文学系到底应该向何处去？
笔者认为，中文系的老师和学生首先应该要调整和更新文学观念。只要略有现代文学常识的人就都知道：目前存在于“文学”名义之下的现代小说、新诗、现代戏剧和白话散文，在1917年文学革命运动之前都未曾被纳入文学的范畴。在1918年12月，周作人还作过这样的叹息：“在中国文学中，想得上文所说理想的平民文学，原极为难。因为中国所谓文学的东西，无一不是古文。被挤在文学外的章回小说几十种，虽是白话，却都含着游戏的夸张的分子，也够不上这资格。”[8]新文化运动的先驱者们洞悉到中国古代文学的僵死与弊端，于是建立起了新的文学理念。钱玄同说：“总之小说戏剧，皆文学之正宗。”[9]刘半农也说：“故进一步言之，凡可视为文学上有永久存在之资格与价值者，只诗歌戏曲、小说杂文二种也。”[10]现在囊括着现代小说、现代散文、现代诗歌和现代戏剧的“文学”正是在文学革命浪潮的洗礼之下成长起来的。中国新文学走过了她光辉灿烂的九十年，取得了举世瞩目的成就。但是，时代的发展是飞速的。知识体系已经进行了全方位的更新，社会结构已经发生了剧烈的变化，如果我们还固守着所谓具有“现代”意义的文学观念显然已经不能适应时代发展的需要。“时已徙矣，而法不徙，以为治，岂不难哉！”[11]我们认为，“文学”应该是一门关于语言以及记录语言的文字的系统学问。诚然，中国封建社会的“奉天承运，皇帝诏曰”之类的御旨，也是语言与文字的表达，但是，它缺少文学艺术的创造精神，它却不能算是文学。也就是说，隶属于文学范畴的语言与文字应该是一种富有创造性的语言和文字，是一种包孕着作者用意和匠心的语言和文字，是一种有着丰富内涵与旨趣的语言和文字；而这种语言和文字并不是仅仅拘泥于小说、诗歌、散文、戏剧的语言和文字。
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