首页 -> 2007年第5期
也谈《泊船瓜洲》中的“绿”
作者：冯德洪
据洪迈《容斋随笔》卷八载：“吴中士人家藏其草。初云‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注日‘不好’。改为‘过’字，复圈去而改为‘入’。旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’”。
这一“绿”字，后人一贯称好。有人说，“绿”在本诗中形容词活用如动词，既有动感，又具描摹功能，给人以视觉上撞击。有人把“绿”字当作修辞学上的典范，认为其简洁凝练地传达出江南早春的信息。又有人称“绿”字可为本诗的“诗眼”，能从此“眼”窥全诗之貌……
而我以为把这些溢美之词全加在王安石的“绿”字上，似乎不妥。
首先，这个“绿”字，虽把看不见的春风转化成醒目的视觉形象，显示出春风的行踪，唤起了人们对春到江南的感觉；但“绿”字又不免太直露，限制了读者想象力，读者没有了再创造的审美空间。正如德国人加达默尔所说，在优秀的文学作品中，读者借助自己的想象和体味，才可以在有限的文字中得到无限丰富的意蕴和旨趣。即，文学作品主要使用的是描述性语言，这种语言有着明显的模糊性和不确定性，不应该象科学著作那样准确、严密和清晰。
春日迟迟，卉木萋萋。——《诗经·小雅·出车》
侵陵雪色还萱色，漏泄春光有柳条。——唐·杜甫《腊日》
阳春二三月，草与水同色。——晋·《盂珠》
万树江边杏，新开一夜风。——唐·王涯《春游曲》
远芳侵古道，晴翠接荒城。——唐·白居易《赋得古原草送别》
…………
这些诗句都写出了春天的无限生机，虽不言绿，而绿自见，可谓不着一“绿”字，而尽得风流，充分调动起了读者的想象力，使一千个读者，就有了一千个“春”的感觉。
其次，诗本用于言情，情不能直达，故寄于景物，情景交融，从而达到一种似空而实，似疏实密的境界，而语言要“清水出芙蓉，天然去雕饰”方是第一境界。活用严羽《沧浪诗话》所谓诗要“……羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，象中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”而王安石对“春风又绿江南岸”一个“绿”字，认真而得意地改来改去，刻意追求别致工巧，天籁自然消失，露出斧凿之痕，失却了雍容空灵之美，这便因辞害意，损害了诗境，使读者舍本逐末，只好留意于字句之间。在这里，我并不是否认王安石的付出和努力，因为这非王安石一人之过。这是王安石的失处，更是宋诗的悲处！
冯德洪，山东泰山中学教师。