首页 -> 2007年第5期
易安体的语言艺术特征
作者：王宝奇
一、易安词语言清新自然，极富表现力。《如梦令·昨夜雨疏风骤》前人以为“语新意隽，更有丰情”（《草堂诗余隽》），蒋一葵《尧山堂外纪》说：“当时文士，莫不击节称赏，未有能道之者。”其结句“绿肥红瘦”，拈用平易通俗、普通寻常的字眼，不仅形象逼真地写出了风雨之后，海棠绿叶肥茂、红花凋残的景象，而且十分传神地表达了寂寞深闺中抒情主人公惜春怜花、无比惆怅的细腻感情，所谓“委曲精工，含蓄无穷之意焉”（《草堂诗余别录》）。特别是用“肥、瘦”写海棠，令人耳目一新，极富情趣，王士祯认为“人工天巧，可称绝唱”（《花草蒙拾》）。《凤凰台上忆吹萧》被称为“出自然，无一字不佳”（《词的》），其前结“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，“婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，余韵尤胜”（《云韶集》）。《念奴娇·萧条庭院》以自然流畅的语言，描写春天的景物及其孤独寂寞的感受，情景兼至，媚中带忧，其“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”尤为人称颂。宋代黄升说：“前辈尝称易安‘绿肥红瘦’为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之语，亦甚奇俊，前此未有能道之者”（《唐宋诸贤绝妙词选》）。词人创造性地将“宠”、“娇”两个形容人的平常字眼，移用来写柳写花，“宠”字活现了新柳的婀娜多姿、轻摇慢舞的景象，“娇”字突出了鲜花的艳丽得意情态，而花、柳的得意与得宠，又反衬了词人的冷落和寂寞，新丽奇俊，耐人寻味。
二、易安善锻化和提炼口语入词，即所谓“用浅俗之语，发清新之思”（彭孙遹《金粟词话》）。《转调满庭芳》煞拍“如今也，不成怀抱，得似旧时那”表现怀旧恶今的悲苦烦闷之情；《凤凰台上忆吹萧》过片“休休。这回去也，千万遍阳关，也则难留”，表现丈夫离别而无法挽留的痛惜依恋之情；《行香子》结句“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，以天气的变化多端表现词人对牛郎织女相会和离别的关注与担心，都完全是口语化。《念奴娇》“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，《声声慢》“守着窗儿，独自怎生得黑”，《永遇乐》“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”等“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调”（《金粟词话》），都是“以寻常语度入音律”（张端义《贵耳集》）炼俗为雅的典范，它对北宋末期华贵典雅的词风无异是一次不小的冲击。
三、易安词语言的精美化还表现在具有优美的音乐感。李清照的词富有音乐美，她极注意“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”（李清照《词论》），还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用。像《声声慢》起拍“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用14个叠字，充分利用其双声叠韵、唇音齿音相互交错的发音效果，形成顿挫有致、沉重抑郁的节奏旋律，有层次、有深浅、自然贴切地表达了孤独、寂寞、凄凉、忧愁、感伤等复杂细腻的情感和心境，读来令人荡气回肠，被前人推许为“千古创格，亦绝世奇文”（《冷庐杂识》），从南宋起就不断有人学习和效仿。《诉衷情》下片“人悄悄，日依依，翠帘垂。更挼残蕊，更撚余香，更得些时”，借助于描写和修辞，构成了优美的节奏和旋律，表达了词人在清冷的月夜深切思念故土家园的情形。易安词语言优美的音律节奏，富有鲜明的音乐感，大大增强了作品的抒情效果和艺术魅力。
李清照词独具特色的精美的语言艺术特征，代表了北宋文人词语言的新高度。她从书面语言和时人口语中吸收有生命力、有表现力的成分，锤炼入词，创立了清新自然、生动活泼、富有音乐感的精美语言，这无疑对词的健康发展，具有积极的意义。无怪乎清人沈谦说易安词的语言“极是当行本色”（《填词杂说》）了。
王宝奇，陕西宝鸡职业技术学院教师。