首页 -> 2006年第9期
《红楼梦》的人居环境与人物性格的关系
作者：李 泓
探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断，当地放着一张花梨大理石大案，案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒；笔海内插的笔如树林一般；那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹。其联云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎，左边紫檀架上放着一个大官窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手；右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，傍边挂着小槌。……东边便设着卧榻拔步床，上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。
这哪里像一位千金小姐的闺房，简直就是老爷或相公的书斋。
探春的卧室给我们第一个印象是三间打通了的显得非常宽大、敞亮的屋子，同林黛玉潇湘馆内“两明一暗”而且又是“小小”的“房舍”成鲜明的对比。再看屋里的陈设，都突出一个“大”字：大理石的“大案”，“斗大的一个汝窑花囊”，“大鼎”，“大官窑的大盘”，盘内放的供赏玩的水果佛手也是大的，睡觉的床则是一种高脚大架的八（拔）步床。其他的用品和摆设，也都没有一般少女喜欢纤巧和娇丽的风格。案上堆着各种名人的字帖，“数十方宝砚”，“各式笔筒”，笔海内插着如树林一样的笔，甚至在花囊内插的菊花也是满满的。不像宝钗房内，只在一个粗糙的土定瓶里插着数枝菊花。
最耐人寻味的是，探春房内挂着的那幅画和一副对联，作者是写得那样的仔细具体。画是“一大幅米襄阳《烟雨图》”；对联是颜鲁公的手笔，连联文都交代清楚了。这幅画和对联的构思十分巧妙，画的作者米襄阳就是北宋有名的山水画家米芾，襄阳是他的别号。他的山水画不求工细，信笔点染，喜欢画烟雨苍茫的江南景色，水气潮润，雾霭蒙蒙。颜鲁公就是唐代著名书法家颜真卿。他的书法端正大方、浑厚有力。作者在探春房内布置上这两个人的字和画，就极其含蓄而逼真地从探春喜爱什么风格的字画这一点上烘托出她的性格。更有趣的是颜鲁公对联的内容：烟霞闲骨格，泉石野生涯。意思是说，追求烟云般的闲静风骨、气度和山水田园的乐趣。这完全是士大夫文人雅士的情调。我国书写对联是唐朝以后才有的，唐朝的颜鲁公当然不可能写有对联。因此这对联和联文都是作者有意识的虚构，正是为了烘托和渲染探春阔朗的性格和气质。
作者还通过贾母之口，顺便点出在秋爽斋后廊檐下还种有几株梧桐树。梧桐，既不同于高风亮节的翠竹，又不同于“异香扑鼻”、“愈冷愈苍翠”的奇花异草。它浓密，叶子阔大，同探春屋内的陈设格调一致。
人居环境描写是小说特别是长篇小说中一个重要的组成部分，人物的活动和情节的展开都离不了环境。曹雪芹在《红楼梦》里非常注重人居环境的描写，从以上所分析的潇湘馆、蘅芜院、秋爽斋三个例子就可以看出，作者在描写这些人物居住环境的时候，非但把住所本身描写得很细腻、具体、逼真，而且能通过这些住所的描写烘托、渲染出人物的个性和气质，使人物居住的环境很好地为表现人物性格服务。
参考文献：
[1]曹雪芹，《红楼梦》[M]，北京：人民文学出版社，1982。
[2]王昆仑，《红楼梦人物论》[M]，北京：三联书店，1985。
[3]张毕来，《漫说红楼》[M]，北京：人民文学出版社，1998。
[4]蔡义江，《红楼梦诗词曲赋评注》[M]，北京：北京出版社，1990。
[5]中青等，《中国古典文学名著题解》[M]，北京：中国青年出版杜，1996。
李泓，男，河南焦作师专副教授,从事古代文学教研。
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