首页 -> 2006年第6期
温庭筠韦庄词风探析
作者：陈建新
一、温词浓艳婉约，韦词清淡疏朗
温庭筠，本名歧，字飞卿，是词史上第一位以词称著的大词人。清代王士祯在《花草蒙拾》中称他为“花间鼻祖”。他的词《花间集》收入六十六首，内容多写爱情和相思，又多作妇女口吻。对温庭筠词，用“浓艳香软，含蓄婉约”来评价最为恰当。孙光宪在《北梦琐言》中说他的词“香而软”，是抓住了他的特点。所谓“香而软”，即红香翠软。温词多写妇女艳丽的容貌、华贵的服饰、娇弱的体态、慵懒的情状，充满浓烈的粉脂气，是谓“香”；词的情调又多是软绵绵、娇滴滴、迷瞪瞪的，是谓“软”。所谓“浓艳”，是指词的色彩浓重而艳丽，喜用大红大绿的词汇，构成镂金错彩的画面。所谓“婉约”，是指词的意境含蓄婉约。如他的代表作《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
小词写得极为浓艳，从环境的点缀，到人物肖像、情态、服饰的描写都是艳丽的。作者又以“金明灭”，“香腮雪”，“金鹧鸪”等从色彩、气味、名物诸方面唤起读者的美感。在表现手法上，全词又写得极为含蓄、委婉。从表面看通篇是写女子从睡起到梳妆更衣的过程，从而表现女子蓬头、严妆皆美，全篇未着一个愁苦字样，但读者仍可以从“双双金鹧鸪”这句点睛之笔看出，作者是在描写女主人公孤独苦闷的心情。“双双”是全篇的词眼，由于看见衣服上的金鹧鸪成双成对，才使女子触景生情，自怜孤单。这种反衬同时提示了“懒”、“迟”和照镜的原因，丈夫不在家，无心打扮。这首词也基本上代表了温词总体上浓艳香软、含蓄委婉的艺术特色。
韦庄，字端己，与温庭筠齐名。韦庄词的风格在具有花间派特征这个大同的前提下，同温庭筠词相比，又具有清淡疏朗的特点。周济在《介存斋论词杂著》中曾用美女作喻评论“温韦”词的风格，说“飞卿，严妆也；端己，淡妆也”。又说：“端己词清艳绝伦。初日芙蓉春月柳，使人想见风度。”韦庄词清淡疏朗的特点，我们从下面两首《女冠子》中可以看出。
四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。
不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
第一首词的上片写情人相别，下片写别后相思；第二首词的上片写由相思而入梦，下片结句写梦醒后的悲苦。
两首都是用两首小令叙写一件事的“联章体”，具有民间词清新朴素的风格，和早期的敦煌曲子词的两首《凤归云》非常相似。像这样用两首或几首合说一件事、一个意思，能表现韦庄疏朗风格的例子还有许多。例如，韦庄共写了五首《菩萨蛮》。这五首词前后呼应，一气流转，是在章法构思布局上别具匠心的一组回忆作品。其一“红楼别夜堪愁怅”，是写“别夜的叮咛”；其二“人人尽说江南好”，是回忆“江南的飘泊”；其三“如今却忆江南乐”，继写“白头誓不归”的决绝哀伤；其四“劝君今夜须沉醉”，表现了作者对“人生能几何”的慨叹；其五“洛阳城里春光好”，则把“忆君君不知”的情感推向高潮。
同韦庄词的清淡疏朗风格相比，温庭筠词就显得格外的浓艳，有的词浓得化不开来，艳得令人目眩。温庭筠作过《菩萨蛮》十四首，往往在一首或一片里，叙说好几件事或好几层意思，如：
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
这四句是一首词的上片，它写出两个人物和两种环境，并映托出他们的两种心情。上两句是指居者，下两句是指行者；居者的环境舒适温暖，行者的处境凄凉寂寞。两者相形比照，自然显出怨别伤离的情绪，更不必再着“愁”“恨”等等字面了。周济在《介存斋论词杂著》中极赞“飞卿则神理超越……正字字有脉络”，“缄缕之密，南宋人始露痕迹。”前人论文有“密不容针”、“疏可走马”的说法，正可用来分别评论温庭筠、韦庄两位词家的不同风格。
二、温词含蓄委婉韦词热烈真挚
温庭筠作为花间派的代表人物，他的词不但浓艳华丽，红香翠软，具有幽深、精密之美，而且他还具有善于捕捉描写对象中最有特征的情态、景物，运用衬托、对比和渲染的手法创造意境的杰出才能，这也使他的词表现出浓郁的含蓄委婉的抒情方式。我们从上面分析过的《菩萨蛮》（小山重叠）已领略到温词的特点，下面我们再看他的另一首《更漏子》：
柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。
这首“夜曲”字句简练，含意深长。上片通过雨夜更漏“惊塞雁”“起城乌”，描写相思中的女子对外界的种种感受和印象。“画屏金鹧鸪”，与《菩萨蛮》中的“双双金鹧鸪”句有异曲同工之妙。下片转笔正面描写女主人公在美好的环境下，却因寂寥中的相思而感到分外“惆怅”。尽管结句点明了原因，但仍使人感到隐微曲析。一首四十多字的小令写得如此含蓄、委婉，这正是温词的独特风格。实际上，温词的抒情特点基本上贯穿了他的词作，即使是许多人认为比较清新疏淡的《梦江南》也是如此。“梳洗罢，独倚望江楼。千帆过尽皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”用“斜晖脉脉”、“水悠悠”、“肠断”等词句抒写女子的思夫之情深及不见归舟和倚楼盼望的心情，作品虽然没有明白道出，读者仍然可以从含蓄委婉的余韵中去体会领略。
同温庭筠含蓄委婉的抒情方式相比，韦庄的一些词则显示出热烈真挚的特点。例如很具有代表性的《思帝乡》：
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。
妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞！
作者用白描的手法写出一个天真烂漫追逐爱情幸福的少女，比之其他花间词人作品里的妇女形象更加生动。在“一生休”之下，又加上“纵被无情弃，不能羞！”感情的热烈、真挚，简直是说到尽头了。清代贺裳《皱水轩词筌》里赞许这首词说：“小词以含蓄为佳，亦有作诀绝语而妙者，如韦庄‘陌上谁家年少……不能羞！’之类是也。”可以说，韦庄的恋情词，不但抒情热烈真挚，在表达爱情上也是直白、大胆。“妾拟将身嫁与一生休”，表达了一见钟情、以身相许，甚至对“纵被无情弃”的严重后果也做出了“不能羞！”的决绝态度。纵观温庭筠的全部词作，最直率的也只能如《南歌子》词中所说：“偷眼暗相形，不如从嫁与，作鸳鸯。”与韦庄词比较，仍是含蓄委婉的。
像韦庄这类酣态淋漓近乎元人北曲的抒情作品，虽然在五代文人词里比较少见，但在当时的民间词如敦煌曲子词中却不难看到。如《菩萨蛮》：
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂；水面上秤锤浮；直待黄河彻底枯；白日参辰现；北斗回南面；休即未能休，且待三更见日头！
我们不难看出，韦庄的《思帝乡》与这首《菩萨蛮》是一脉相承的，具有民间词的抒情风格。
温庭筠与韦庄都是晚唐时期著名的诗人与词作家，是花间派齐名的代表人物。但由于生活经历不同，创作目的也不同，温词重在应歌，而韦词则重在抒情，因而形成“浓艳婉约”与“清淡疏朗”以及抒情上的不同风格。有人说，温庭筠浓艳婉约、红香翠软的风格，上承齐梁绮艳之风、下启五代花间一派，尽管艺术上取得很高成就，但“仿佛又回到南朝宫体的老路”，仍给后世带来一定的消极影响。《中国文学史》（游国恩等著）但对于韦庄清淡疏朗、直抒情怀的作品，则给予了较高的评价，称“它上承白居易、刘禹锡的《忆江南》等作品，而下启南唐冯延己、李煜等词家”。夏承焘先生在《唐宋词欣赏》中认为韦庄“在五代文人词的内容走向空虚堕落途径的时候，重新领它回到民间抒情词的道路上来”，并说，我们若认为李煜、苏、辛一派的抒情词是唐宋词的主流，那么，在这个主流的源头上，韦庄是应该值得重视的一位作家。
陈建新，浙江绍兴高级中学教师。