清初画坛,存在着“摹古”和“创新”两种不同的画风。革新的一派画家,反对陈陈相因,强调不受古人成法的约束,主张另辟蹊径。最有代表性的画家是被称为“四画僧”的弘仁、髡〔kun坤〕残、朱耷〔da搭〕、石涛。
弘仁(公元1610—1664年)本姓江,名韬,字六奇,安徽歙〔she舍〕县人。明亡后,他曾抱着复国的希望投奔在福建称帝的唐王聿键,但唐王政权很快崩溃,他便在武夷山削发为僧,更名弘仁,字渐江,又名无智。以后便云游四方,数次登黄山,游西湖、芜湖、宣城,晚岁到庐山,几乎一生都在名山大川中度过。云烟空濛的山光水色,不仅陶冶了他的情操,也成就了他峭拔、简洁的绘画风格。
弘仁出家后才开始学画,深受倪云林、黄公望的影响。但他是个具有创新精神的画家,学习传统并不一笔一划地单纯摹仿,而是古为今用,从对大自然的感受中,自创新意。曾有诗云:“敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜。梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”弘仁的山水画,清新淡雅,以简洁、秀润的笔墨变化,表现山川的伟岸,林木的生意。画黄山景色最多,也最具特色。在他的《黄山松石图》(高198.7厘米,宽81厘米,现藏上海博物馆)中,峰峦耸立,古松倒挂,生动地表现出黄山的挺拔雄奇。该画运墨精微,着色淡雅,使人如临其境,在冷峻的静寂中,生发着坚强、悲壮之感。当时,江南人以有没有弘仁的画定雅俗,就像前人重视倪云林的作品一样。可见弘仁的山水画已开创和确立了自己的风格。在美术史上被尊为“新安画派”①的先驱。他的作品还有《黄山天都峰图》、《黄山真景册》。
髡残(公元1612—1692年)俗姓刘,字介丘,号石谿、石道人等,武陵(今湖南常德)人。20岁削发为僧,云游四方。后清兵南下,曾避居深山,历尽艰险。中年后,居南京牛首祖堂山幽栖寺,深修禅理,精研书画。以山水画最出色。多取法王蒙、吴镇,但能结合自己对大自然的观察和感受,加以变通而另具新貌。如《苍翠凌天图》、《苍山结茅图》、《山高水长图》、《溪山幽居图》等,笔法苍劲,墨气沉着,设色精湛,构图严谨,平中见奇,颇有淳厚、幽深之趣。
朱耷(公元1626—1705年)名中桂,号彭祖,因耳朵大,父母给他起了个小名叫耷子,所以又有朱耷之名,江西南昌人,是明太祖朱元璋第17个儿子朱权的九世孙。明亡后,他出家做和尚又有很多僧名,如雪个、个山、八大山人等。中年后加入全真教当道士,又有朱道朗、良月、破云樵者等名号。朱耷的父亲和祖父都擅长书画,他自幼就对诗、书、画、印十分感兴趣。19岁明朝灭亡,清廷千方百计追杀明代朱姓宗室,这位皇族子弟东藏西躲,受尽磨难。在精神上他也受到极大刺激,曾装聋作哑,佯装疯癫。后来避居南昌附近的寺庙、道观中,过着又当和尚、道士,又做儒家文人的生活。将一腔激愤诉诸诗画。直至79岁在北兰寺结束了他那潦倒凄凉的一生。
朱耷的绘画艺术,奇特而雄健,在清初画坛别开生面,卓然而立。例如68岁时画《安晚册页》中的《鹌鹑图》,画两只鹌鹑栖于一块巨石下,一只蜷缩着身躯,仰头向远方凝视,另一只好像发现了石缝中的小虫,正抬起一只脚准备扑上去啄食。寒风抖动起它们身上的羽毛。在这霜重秋浓的时节万物萧索,只有岩石边的野菊花依然傲霜开放。鹌鹑是一种像小鸡的鸟,秃尾巴,浑身长着斑斑点点的褐色羽毛,好象是穿着带补丁衣服的穷寒之人。古人形容衣服褴褛,常说“衣若悬鹑”,再加上鹌鹑没有固定的居所,雄性又十分好斗,所以朱耷常画鹌鹑自喻,寄托他国破家亡、身世飘零的悲愤之情。在这幅画中,画家特别着意地刻画了鹌鹑的神情,有意识地夸张了鹌鹑的眼睛,眼圈画得特别大,黑而圆的眼珠,顶在眼框上角,使人感到,虽然寒气逼人,但它们仍然昂首向天,白眼看人,冷峻而孤高。他爱用“八大山人”的僧号属款,故意将“八大”二字紧连在一起,像个草写的“哭”字,又像个草体的“笑”字;把“山人”二字连笔写成“之”字样,看起来像“哭之”或“笑之”。这也是抒发孤愤之情的一种表现形式。此图不着色,全以水墨画成,笔墨雄劲而酣畅,笔法简洁精到,似不着意,而韵味深长。郑板桥曾以“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多”的诗句,形容八大山人的作品,从此图可见其一斑。朱耷的作品,流传极多,现有《八大山人画集》、《八大山人书画集》等画册出版。
石涛(公元1642—1707年)原姓朱,名若极,广西人,是明代皇族后裔。明亡时,他才两岁。为了躲避清朝统治者的迫害,他很小就出家做和尚,法名原济,号石涛。别号很多,有清湘陈人、苦瓜和尚、大涤子等。作为明宗室后裔,在清朝统治下生活,他内心充满了矛盾。一方面有国破家亡之恨,另一方面,他毕竟缺乏对明代生活的清楚记忆。长大成人后,清王朝的统治已日趋巩固,“复国之思”不过梦想而已。他很佩服康熙皇帝的英明,曾在康熙南巡时写诗作画,两次到南京、扬州接驾,感叹知遇,引以为荣。他也曾在北京呆过三年,后离去,便登山涉水,云游四方,饱览祖国名山大川。晚年定居扬州,专心于绘画创作。直到66岁去世。在艺术创作上,石涛才华横溢,山水、人物、花卉样样精通;粗笔、细笔无所不能,且风格多样。有的沉郁豪放,有的飘逸秀雅。石涛一生反对泥古不化,激烈地声讨摹古风,响亮地提出“搜尽奇峰打草稿”、“笔墨当随时代”、“我自用我法”等革命性主张。对后世中国画的发展产生了积极影响。
石涛一生的绘画作品很多。他的《细雨虬松图》(高102.6厘米,宽41.3厘米,现藏上海博物馆)是一幅细笔山水画。深秋时节,细雨初歇,飞瀑高悬,山溪如注。湍急的溪水,穿山谷,过小桥,渐趋平缓,到近处则微波轻荡,清澈如镜。坡岸崖头的秋树,有的叶已落尽,有的红叶点点,唯有那虬曲的古松和桥旁的山竹,傲然挺立,被小雨洗过,显得更加苍翠。远处,在茫茫的云雾中被雨后夕阳染红的山峰时隐时现,飘渺而高远。为了表现这澄明的境界,画家采取细润秀雅的线条,勾勒山石,极少皴擦,用墨轻淡,再敷以淡淡的赭石和花青色,显得明亮而润泽,恰如其分地表现出雨后秋山那种明朗秀丽、空灵恬淡的韵味。与画家大笔淋漓,奔放不羁的其他作品相比,这种格调更显得含蓄而高雅。石涛最著名的作品还有《清湘书画稿》、《泼墨山水卷》、《山水清音》、《惠泉夜泛》、《淮扬结秋》、《华山胜景》、《金陵怀古诗画册》等。除此以外,石涛还有一部理论巨著《苦瓜和尚画语录》流传于世。
明末清初,在南京聚居着许多画家,清人张庚著《国朝画征录》将其中的龚贤、樊圻、高岑、邹喆〔zhe哲〕、吴宏、叶欣、胡慥〔zao造〕、谢荪八人合称为“金陵八家”②。成就最高的当属龚贤,他被目为“金陵八家”之首。
龚贤(公元1618—1689年)字半千、野遗,号柴丈人。江苏昆山人。幼时家境贫寒,青年时代寓居南京,参与过“复社”③活动。后清兵攻陷南京,他又投身于反清斗争,四处飘泊,几经辗转,最后又定居南京清凉山,写诗作画。在绘画创作方面,他极力反对单纯地摹仿古人,提倡宗师造化,自创一格。为了表现江南山林苍莽、郁茂的特点,在墨法上进行大胆探索,并取得了巨大成功。他的画笔法劲健,墨气灵活,构图奇特,气势雄伟。在清初画坛上独树一帜。
龚贤对南京附近的山林坡石景色十分熟悉,经常出入其中,悉心观察体验。他发现,要表现江南山川的湿润厚重特色,就必须改变流行的那种疏朗秀润的用笔。他吸取了宋人的积墨法,不论画树木还是山石都多用枯笔干墨,层层积染,并分出暗面与亮面,生动表现出山石厚重、树木葱郁的感觉。他虽然很少用泼墨,画面却有泼墨淋漓、苍润、深厚的效果。如《夏山过雨图》描绘夏日雨后山林景色。山脚下坡石起伏,层林密布。枝叶繁茂,郁郁苍苍。远处峰峦叠嶂,凝重浑厚,唯有林中雾岚、山间烟云回荡其间,使画面虚实相济,层层深远。在浓密深邃之中,有一缕夕阳穿过,照亮了树的枝干,衬托着雨后青山更加深沉苍翠。山石树木,湿淋淋的,好像刚刚被雨水洗过,黑压压地宛如暮色降临。观此图,仿佛有一股湿润清新之气迎面扑来,使人耳目一新。
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注释:
①清初画派名称。指弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞等。因他们分别是安徽歙县和休宁县人,在晋唐时同属新安府治,故名新安画派。多画黄山景色,画风秀丽、简洁。
②八家所指,史学界尚有不同看法,如乾隆年间《上元县志》称陈卓、吴宏、樊圻、邹喆、蔡霖沦、李又李、武丹、高岑为金陵八家。
③明末一些知识分子反对黑暗政治的社团组织。
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