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现在的许多文学史和评论文章，对欧阳修在散文、诗歌方面的贡献和成就都给予了高度的评价，但对他的词，评价却不是太高，这似乎有失公允。
评价一位作家在文学史上的地位和贡献，大概是看两个方面。第一，是否对文学的发展或革新有贡献；第二，是否在创作上取得很大的成就，有优秀的作品传世。第一种情况如唐代的陈子昂，本人诗歌创作的水平并不是很高，但是指出了唐诗发展的方向和道路，所以元好问才会说“论功若准平吴例，合著黄金铸子昂”（《论诗绝句》三十首）。第二种情况最多，不必一一列举。当然，如果两个方面都取得极大的成就，那就是一代宗师了。
如果按照这样的标准来评价欧阳修，那么，在诗文方面，他无疑是有宋一代最大的功臣，堪称一代宗师。他的词，没有像柳永一样在慢词上有极大贡献，也没有像苏轼一样，开创豪放一派，但是他的词作，却是取得了极高成就的。仅就作品而言，和他同时代的词人，大概只有柳永、晏几道、苏轼能够与之颉颃，晏殊、张先、宋祁等人都在他之下。
欧阳修（1007—1072），字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公。吉安永丰（今属江西）人。出生于绵州（今四川绵阳）。他是北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人，北宋诗文革新运动的领导者。苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。晚年自号六一居士，他说：“吾《集古录》一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。”
欧阳修的诗文冠绝一时，词名难免为其所掩。其实他的词无论就数量和质量都是很可观的。他的词，现存于《六一词》和《醉翁琴趣外编》中有两百多首，在宋代词人中，数量算是比较多的。欧阳修自己也说词是“薄伎，聊佐清欢”（《采桑子·西湖念语》），但并不表示他很随意。要知道，欧阳修是一个对写作极其认真，对文名极其看重的人。随便举两个例子：
韩琦建昼锦堂，欧阳修为作《昼锦堂记》，一开头就说“仕宦至将相，富贵归故乡”，韩琦十分喜欢这两句。很快，欧阳修又派人送来修改稿。韩琦看了半天，才发现只是在“宦”字和“贵”字下面名加了一个“而”字，但是读起来，感觉就大不一样了，前者急促，后者舒缓。可见他对文章的认真。
据说欧阳修晚年，还把平生所写的诗文拿出来认真修改。夫人开玩笑说：“何必这么辛苦，难道还怕先生骂你。”欧阳修说：“不怕先生骂，怕后生们笑我。”
可以肯定，欧阳修的词作，数量虽然远不及诗文，但认真态度应该是一样的。
欧阳修一生仕途还算是畅达，但是，也经过几起几落，不像晏殊那么顺利。他在政治上、学术上的抱负远大于晏殊，又执文坛牛耳数十年，所以他的词，虽然基本上走的是五代冯延巳的路子，没有脱出婉约的影响，虽然也有一些饮宴应酬乃至“艳词”，但也有不少对人生的感叹、仕途的遭际及自然风光的描写，对词的境界有所扩大。
欧阳修的词，在艺术上也已经达到极高的水平，远远超过了晏殊、张先等辈。我们试看他的几首词就会明白。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
生查子
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
蝶恋花
几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
这些词，也许你早已耳熟能详，也许你并未注意到，它们都是欧阳修的词作。这些词，只要有一首，在宋代词人中就已经可以占有一席之地了。清冯煦《蒿庵论词》说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。即以词言，变疏隽开子瞻，深婉开少游。”评价是很允当的。
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