牡丹江民间小调《绣荷包》

    黑龙江牡丹江的民间小调《绣荷包》，从传播学的角度看，它与云南的同名小调之间的地域跨度大概是最大的，这首小调的广泛传唱，反映了中国民众对“荷包”作为一种“信物”的普遍认同。

    从词曲的表现形态来看，各地存在着一定的差异，如普遍的一种句格是“五五七”式，另一种是“七七七七”式，还有一种是“七七五”式（姐儿房中绣荷包，手拿钢针轻轻描，显显手段高）。

    在音调的表情方面，大多数《绣荷包》都以第一人称的口吻表现了女性的深深思念之情，另一部分则属于民间歌舞曲，具有一定的表演性。这首《绣荷包》是五五七体，音调表情属前一类。它不像晋、陕地区的同名小调那样低沉、苍然，而是包含了一种明快、率直的乐风，表现出了浓厚的东北风格。特别是前两句，特色更为鲜明，同为羽调式旋律，它与西南高原的各种羽调式民歌在性格方面却相去很远，这不仅表现在这首曲目中，而是融贯在所有同类调式的东北民间小调中，这是自然环境、民众性格、艺术趣味所致。