新老“李向阳”同在一起
长影厂的新版《平原游击队》，根据本厂早在1955年就已经拍摄完成的由邢野、
羽山编剧的同一文学剧本，再进行了局部改动而成。游击队与日寇敌后作战的故事，
广大观众早已烂熟于心，尤以李向阳和松井一正一反的银幕形象和“鬼子进村”的
电影音乐记忆深刻。老版那段由车明作曲的著名的“鬼子进村”的音乐和“双枪李
向阳”嘴边上所说的那句经典台词。老版的导演之一苏里退出，而老版的另一个导
演武兆堤，则因本人在1964年导演的故事片《英雄儿女》，与其他4 部反映在朝作
战题材的老影片在纪念抗美援朝胜利20周年之际，得以重新复映，故而保留老版的
导演资格，没有被撤换下来，并让他带上一个新的“革命接班人”常甄华。
非常值得耐人寻味的是，对于当时在荒诞岁月里的中国影坛上7 部重拍片，江
青的主导原则是，原片导演可做适当保留，必要时可增加适当新鲜血液，而对于演
员则一定要重新选用新人新面孔，以表现在新的历史时期中国电影界新的革命接班
人的后继有人。可是，影片中的反一号——日本鬼子松井的人选却不知花费了多少
心血，最终江青在大发雷霆之后，仍是自打耳光地只得被迫启用原片扮演同一角色、
并早已尽人皆知的老演员方化，来重新演绎19年后相同的剧中人。这一咄咄怪事同
样重复发生在以下众多演员的身上，比如重拍片《渡江侦察记》中由陈述扮演的敌
情报处长、《年青的一代》中由达式常扮演的林育生、《青松岭》中由李仁堂扮演
的张万山、刘小媚扮演的秀梅、李树楠扮演的钱广、还有《战洪图》中由鲁速扮演
的丁震洪、由周村里扮演的刘大勇、由蔡松龄扮演的李志根、由孙国露扮演的绣华，
由孙树林扮演的王茂等都是河北省话剧院演出话剧的“原汁原味”，这在无形之中
无论是给创作者本人、还是广大观众，都人为地造成了一种嘲弄讽刺的意味。
1974年7 月1 日，重拍片《平原游击队》在中国共产党建党53周年的这一天隆
重开机，负责该片拍摄的是摄影师顾笑言，由于影片中诸多战斗场面的镜头拍摄难
度很大，再加上许许多多不懂艺术但又要“瞎掺和”的局外人俨然以政治挂帅、严
把政治关自居，所以，拍摄工作虽说进展顺利，但相当缓慢，前后共花费了三个整
月的时间。其中，作为初上银幕就独挑“大梁”的李铁军，为了镜头前娴熟的骑马、
跳马动作，从一开始进组，就开始玩命的练习，也不知从马上摔下了多少次，几经
回合，终于马到成功。在剧组，饰演日本鬼子松井的方化，很有表演经验，但是，
为了突出英雄人物的“高大全”，反派角色的“小而黑”却只能是被作为反面来衬
托，这与19年前的同一剧情、同一人物的处理大相径庭，真是“此一时，彼一时”
啊！当年作为吉林省人大代表的方化的思想，是“‘左’的可笑，‘右’的可怕”，
为了能够广泛征集民众意见，他竟然思想单纯地“越过雷区”，独出心裁、另辟蹊
径地到监狱里去，走访征求被剥夺普通公民行使投票权利的服役刑事犯人的意见，
故在1957年被错误地打成“右派”，所以，当年的政治阴影，至今在时隔多年后阴
魂不散，他对于角色的独到见地，自然是“英雄无用武之地”无处发挥，他在剧组
里经常自我检讨，与银幕上已经被转化为“小丑”般面目狰狞的松井，形成了强烈
的反差。
拍摄当中，剧组对于李铁军的表演存有争议，认为他外型太帅，扮相太嫩，书
生气太浓，缺乏质朴的本质特征，不适合扮演“工农兵”形象，但是，导演武兆堤
却坚持使用李铁军，并态度肯定地说道: “光找李向阳的演员就找了2 年，如果再
这样折腾，那这出戏要拍到什么时候？”老版的“李向阳”郭振清更是当起了“幕
后英雄”，整天在摄制组里手把手地教着李铁军一招一式，时年48岁的郭振清比23
岁的李铁军整整要大25岁，一老一小两代人共同演绎出非常岁月当中银幕之外真挚
友情的佳话。像剧组的其他老演员孙敖、任伟民、崔超明等对李铁军这个影坛“新
兵”给予无私的帮助，尽管他们在镜头前与李铁军形成正面交锋的“敌对关系”，
但在银幕下却真正体现出“老帮少”的师生之情，这些都使得李铁军的“新版”李
向阳能够在银幕上得以站立起来，而给广大观众留存一定的记忆。
影片的外景拍摄，转战河北石家庄郊区的获鹿县、保定、正定地区、河南的新
乡百泉县、林县、辉县、河南与山西交界地、辽宁的锦州兴城以及吉林长春的郊外，
共横跨5 个省市地区。1974年10月初封镜，然后进行后期制作，全片完成后迅速把
标准样片空运北京送审，全面审查通过后，年底加班加点赶制拷贝，1975年春节，
正式在全国公开放映了。
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