一年有余的艰难拍摄（2） 早在建国初期，长影厂的著名导演郭维，就提出来有益于电影艺术创作和发展 的“导演中心制”，在1957年的“反右”斗争中，则为此受到了残酷批判，而在 “文革”运动中，更是被重点提及，当成“资产阶级的谬论”，再次受到批判。所 以，创作人员在思想上都很谨小慎微，生怕在政治上一不留神，而犯下自己根本不 知晓的所谓错误。拍摄上的所有事情，都会全部拿到摄制组每天要开的大会上来研 究讨论，最后集体做出决定，甚至连一个镜头的调度和拍摄，导演也不敢定下来。 可是，在讨论会上，由于当时的运动给人们带来的恐怖气氛，大家同样也是谁也不 敢谈具体意见，到人人都得要求发言、逃避不掉的时候，只得说上一两句似是而非 的大原则的空话、套话，而没有任何实质性的意见，由于没有具体地落实，又得在 第二天有新的进展，所以，这样的会议，有时常常一开，就到午夜一、两三点钟， 甚至开一个通宵，直到大家实在熬不住，便只有推到第二天再仔细研究，次日晚上 又如法炮制，这种开会的苦差事，真是叫人叫苦不迭，苦不堪言。 1972年10月到1973年3 月，“国务院文化组”曾在北京召开了“拍摄革命样板 戏影片座谈会”，根据“样板戏会议座谈会简报”第14期的文字记载: “《沙家浜 》导演武兆堤在会上检查了他在拍摄样板戏过程中的‘三怕三保险’思想，一怕再 搞成‘三军统帅’，认为宁肯窝囊点，遇事少表态保险。因此，拍摄初期，开大尾 巴会，只民主不集中; 二怕样板戏开拍走了样，破坏样板戏，认为依葫芦画瓢，照 搬保险，没有通盘构思，不敢想点子创新; 三怕说‘不突出政治’，认为‘抓政治保 险’，不敢在导演业务上下工夫。”所以，这部影片拍的是完全按照已经定型的样 板戏，无论从唱腔、布景，还是舞台调度都不能作任何的改动，拍出来的影片与原 舞台戏没有任何的差别。江青定下来的一条原则，就是“还原舞台，高于舞台”， 还要求拍出来的影片，一定要“不走样”。这部影片是完全达到了江青的要求。 “国务院文化组”审查通过影片之后，江青看过影片也很高兴，突然心血来潮，表 示要在第二天去接见剧组的主要演员。得到江青的重要指示后，在京负责送审的厂 长苏云和“样板团”团长慌忙打长途电话通知厂里，让赶紧买火车票，送有关人员 到北京。随后，江青又突发异想，让空军司令吴法宪派专机专程去接演员，可当时 接到通知的演员们，已经连夜坐火车离开长春了，厂里只得派小汽车连忙星夜兼程 去追火车，终于在四平车站追到了火车，来不及多解释，又把演员们都拉下车厢， 让一头雾水、不知所措的演员们，又坐上小汽车拉回到厂里，第二天清晨，再坐空 军派来的专用飞机，直接飞到北京，这一费劲瞎折腾，让当时在运动不断时常担惊 受怕的演员们大惑不解，最终才恍然大悟地明白了是怎么一回事。 中共“九大”以后，江青已经当选为中央政治局委员，在中央政治局中分管文 艺工作，样板戏是她的“京剧革命的重要成果”，也是她以“文艺旗手”居功自傲 的政治资本。应该说，将“样板戏”搬上银幕，既是江青扩大个人政治影响的重要 步骤之一，也是江青想把自己多年来对艺术的实践和积累，通过一种具体化的艺术 领悟和再创造，了却和实现自己多年来梦寐以求的夙愿，达到其政治企图。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录