群起效应银幕定格 正是由于这出现代京剧《红灯记》被冠之为“八个革命样板戏”，使得全国各 地的京剧团纷纷排练，一时间，剧中的“穷人的孩子早当家”、“我家的表叔数不 清”、“临行喝妈一碗酒”、“痛说革命家史”、“做人要做这样的人”、“打不 尽豺狼决不下战场”、“仇恨入心要发芽”等剧中人李玉和、李铁梅、李奶奶的唱 腔，通过舞台演出、广播喇叭，一时间传遍全国各地的大街小巷，乡村边寨，上至 七八十岁的老人，下到五六岁的孩子，都学会了剧中的许多唱腔而能随口哼上几句， 《红灯记》连同其他六部现代京剧的唱腔一起，成为了当时最为普及的流行歌曲。 自1963年《红灯记》从电影《自有后来人》的萌芽，到京剧《革命自有后来人 》的发展，再到京剧《红灯记》的成长，其中还有《红灯志》、《三代人》等剧名 的演变，经过几年来这出现代京剧的“千锤百炼”，其中，骆洪年、钱浩梁、张永 枚、羊鸣、戴宏威、张建民、曹韵清、郭自勤、李金泉、公亮和于会泳等人，又分 别对剧中的台本、唱词、音乐、谱曲、唱段，再次进行了一番精雕细琢。 1968年，香港左派阵营的“新联”影业公司根据国内京剧样板戏剧本，由黄雄 导演，丁亮、王小燕、江涛、吕锡贵联合主演，拍摄出粤语黑白艺术片《红灯记》， 在香港公开放映。 1970年5 月，《红灯记》最新演出本在“二报一刊”公开刊载，首先，由北京 电视台忠于舞台，把《红灯记》拍摄成黑白画面的电视屏幕复制片。然后，这出现 代京剧便在八一电影制片厂成立专门摄制组，打开了电影摄影机的镜头。1970年10 月5 日，江青下达了限定现代京剧《红灯记》尽早拍出电影的指令。1971年１月， 由著名电影导演成荫执导的现代京剧彩色舞台艺术片《红灯记》正式在全国公开放 映。1972年，中央新闻电影纪录制片厂，又拍摄了根据现代京剧《红灯记》中的著 名唱腔进行“花样翻新”的钢琴伴唱《红灯记》，选出了李玉和唱的“雄心壮志冲 云天”、李铁梅唱的“仇恨入心要发芽”等12段唱腔，因为此片曾经拍摄过两次， 故此，最后成片后删去了高玉倩扮演的李奶奶《血债要用血来偿》的唱腔( 但该片 的对外宣传介绍的名单上，却毫无例外地依旧沿袭最初版本的三个演员组合) ，与 革命交响音乐《沙家浜》和钢琴协奏曲《黄河》之《黄河船夫曲》等三段一起，合 成一部独特的舞台艺术影片。其中，《红灯记》和《黄河》的钢琴伴奏、著名钢琴 演奏家殷承宗，被江青改为“殷成忠”；已经有原名的钱浩梁，被江青亲自改名为 “浩亮”，配合刘长瑜的原班搭档，伴随着激扬的钢琴声，进行着另外一种风格的 京剧演唱。 1975年，由八一电影制片厂拍摄、继续由成荫担任导演的，以维吾尔族民间音 乐为素材移植的《红灯记》，再次被搬上银幕，成为继故事影片、现代京剧影片、 钢琴伴唱影片之外的第四种同一主题的艺术表现形式的一种延续。 抑扬顿挫《沙家浜》 “文革”后期闻名国内外的“八个样板戏”，对于从那个时代过来的人们来说， 都会记忆深刻。特别是京剧《沙家浜》中那字正腔圆的唱段，交响乐《沙家浜》中 那旋律优美的音乐，都被誉为中国现代京剧和交响乐的“典范之作”，至今仍然散 发着不朽的神奇魅力。 拂去历史的尘埃，还其历史的本来面目，自诩为“革命文艺旗手”的江青，对 “八个样板戏”的主抓，虽然也花费了很大的心血，但是，她最根本的不可告人的 目的，却是非常卑劣，令人唾弃的。所以，在江青等人盗名窃誉的“八个样板戏” 及后来第二批样板戏“六京两舞”的前前后后，每一出戏从它诞生之日，到入选 “样板戏”起，都有一段鲜为人知、曲折复杂的幕后故事，其中，现代京剧艺术片 《沙家浜》，因其在20世纪90年代中后期，围绕着剧情之外又有两个后续的新故事， 故此，《沙家浜》的话题也便由此延伸开来，成为曾经伴随着《沙家浜》一路走来 的人们的深切回忆和相互谈论的热门话题…… 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录