“八个样板戏”后的“六京两舞”（4） 在“文革”后期那个特定的非常年代里，除了家喻户晓的“八个样板戏”和整 体质量并不逊色的“六京两舞”之外，1974年，珠江电影制片厂还拍摄了由粤剧表 演艺术家红线女主演的戏曲片《沙家浜》;1975 年，八一电影制片厂拍摄了用维吾 尔语表演的歌剧艺术片《红灯记》，仍是由担任过京剧艺术片《红灯记》拍摄的北 影著名导演成荫再次执导; 1975年，曾主演过京剧《龙江颂》中的江水英的李炳淑 主演的京剧小戏《审椅子》，也被拍成电影; 还有1976年峨眉电影制片厂拍摄的京 剧艺术片《苗岭风雷》等，当然，其影响力都远远不如著名的“八个样板戏”和 “六京两舞”了，个中原因，显而易见，一是后来步其后尘的几部同类戏曲影片， 总是按照同一种一成不变的固定模式和套路，毫无艺术创新可言，没有任何新鲜感 ;其二，所选题材多有重复，只是翻来覆去在同一区域变换不同的戏曲剧种和唱腔而 已，在艺术创作上求保险、求苟同，毫不敢越雷池半步，无形之中自然陷入了自我 束缚的怪圈和误区; 第三，戏的本身无论是其题材、规模，还是演出单位、演员阵 容，均难以与上述首批出演“八个样板戏”和“六京两舞”的国家一流的艺术团体 相媲美; 此外，恐怕是重要的一点，那就是广大观众在那个文艺荒芜、百花凋谢的 特定年代，早已经不满足一年到头银幕上总是相同而熟悉的老面孔了，长期处在 “情感饥饿”的人们，需要多元化、各题材的电影佳作。另需要补充的是，当时的 “四人帮”之流，特别是自诩为“文艺旗手”的江青，已由最初借树立“样板戏” 的险恶用心，到加紧篡党夺权的步伐，根本无暇顾及欲想跻身于“样板戏”之列的 后续作品了。所以，两批“样板戏”剧目，就自然地统分为首批的“八个样板戏” 和第二批的“六京两舞”之说。 十分有趣的是，远在香港的凤凰影业公司，也曾在1976年拍摄过一部根据京剧 样板戏改编的《沙家浜歼敌记》。这部彩色故事片由著名电影明星朱虹和江汉主演 剧中人物阿庆嫂和郭建光，这对于生活在所谓“资本主义社会花花世界”的香港演 员来说，要想演好40年代大陆江南的革命战士和地下党员这个难度很大的角色，无 疑对演员是一次非常难得的演技考验。只可惜这部香港版的“红色”故事片《沙家 浜歼敌记》，因为生不逢时，从来没有在中国内地正式公映过，所以，广大观众至 今也无缘欣赏到朱虹和江汉这两位“昨夜星辰”的精彩演艺。倒是在新世纪来临的 前后，由以上著名的“八个样板戏”和“六京两舞”以VCD 、DVD 影碟意外出现， 从而能够让更多从“文革”那个特殊年代度过的人们，在时隔近30年以后，再次从 那些熟悉的优美唱腔、精彩舞蹈、抒情插曲中，去记忆、感触良久地品味着逝去岁 月中心底难忘的怀旧情愫，歌影情深…… 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录