暗夜岌岌举步维艰（3） 这里值得注明的是，虽然取材相同，但是，芭蕾舞剧《沂蒙颂》（1974年拍摄） 与现代京剧《红云岗》（1976年拍摄），由于片种不同，不能称为“重拍片”，这 正如著名的“八个样板戏”、“六京两舞”中，有许多在“文革”前17年都已有故 事片、相同的或其他的剧种，但依此改编成的京剧、芭蕾舞剧，由于片种不同，也 不能称为“重拍片”一样。比如京剧《红灯记》改编自故事影片《自有后来人》， 京剧《沙家浜》来源于沪剧《芦荡火种》，京剧《智取威虎山》取自于电影《林海 雪原》，芭蕾舞剧和京剧《红色娘子军》、还有芭蕾舞剧《白毛女》均改编自同名 的故事影片，京剧《海港》由京剧《海港的早晨》演变而来，京剧《龙江颂》、《 杜鹃山》都是从同名话剧移植而来，芭蕾舞剧《沂蒙颂》也是从话剧《红嫂》中脱 胎而出。此外，芭蕾舞剧《草原儿女》则来源于动画片《草原英雄小姐妹》，京剧 《奇袭白虎团》有故事片《奇袭》中的某一情节的影子，京剧《平原作战》是综合 了诸如故事影片《平原游击队》等许多抗日题材的老电影的“主干”，京剧《磐石 湾》则是与话剧《南海长城》的故事框架一脉相承…… 纵观以上7 部重拍影片，可以系统地总结出如下突出特点: 其一: 原片拍摄年代较早（50年代初中期3 部，50年代末期1 部，60年代中期 3部），重拍新版则较为集中（1974 年到1976年），而且是黑白片改为彩色片（《 万水千山》除外）; 其二: 原片重拍新版均为同一厂摄制出品（《南征北战》除外）; 一部分影片 又由同片的同一导演担任（《南征北战》、《万水千山》、《年青的一代》除外）， 其中又由某一演员在同一影片中再度扮演了某个同一角色（《南征北战》、《万水 千山》除外）; 其三: 鉴于“先入为主”的主观因素，以上7 部重拍片除片种（黑白改彩色） 之外，再加上在荒诞年代强制推行的“三突出”、“高大全”的模式，严重地破坏 了正常的艺术创作规律，故从各方面均未超过老片（《青松岭》除外）。 总之，重复拍片弊大于利，历史的教训不能忘却。在荒诞年代中出现的荒诞产 物，结果无疑包裹着明显的、符合当时某种政治需求的创作倾向，经不起时间的检 验，更不会留存于电影史册之中。这种惨痛的历史经验和教训，值得那些对重复拍 片、乐此不疲的电影工作者们深思。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录