别开生面新颖创新
1963年，珠江电影制片厂出品的《逆风千里》，用一种当时中国影坛从未涉及
的新颖角度，描写了在1946年秋，我军歼敌“千里驹”师后，指导员带领小分队，
奉命押送俘虏的校级以上军官，前往辽东军区驻地，在敌强我弱、腹背受敌险境中，
我小分队克服种种困难，粉碎了敌人的捣乱、破坏和种种阴谋诡计，终于胜利到达
目的地。
之所以说这部影片的新颖，则是指它的角度而言，像这类归属于反映革命战争
题材的影片，在当时已构成中国影坛震撼人心的“主旋律”，然而，描写这样押送
俘虏的戏却尚是空白。当时，长影厂与之几乎同年推出的反映解放长春的《兵临城
下》，则是“文革”前17年同《逆风千里》一样，是以国民党将领为主角、反派人
物推至前台的两部作品。《逆风千里》的编剧和导演以及剧组的这种为艺术而另辟
蹊径的胆魄，在当时极“左”思潮的严重干扰下，逆风行舟，力图把这段发生在东
北战场上一段真实的历史故事搬上银幕。
冥冥之间大约是应验了影片片名之意，剧本在审查通过时，就曾发生过不止一
次的激烈争论。当时有位副厂长在对待国民党俘虏的政策问题上，提出明确的修改
意见: “对解除武装的俘虏，我们是讲优待政策的，但对待放火指引敌机的俘虏，
则是反革命，讲优待是完全错误的。”还有领导也指出了这样或那样的不同意见，
甚至有人对此极为反感、进行发难。在1962年—1963年间，珠影厂根据王兰西部长
肯定《逆风千里》的文学剧本和“全厂要面向生产”的指示精神，开始全厂动员，
这部影片便在当时正确的创作路线指引之下，峰回路转，重新上马。
影片编剧周万诚，是广州军区战旗话剧团的一名部队剧作家; 导演方徨则从上
影厂调到山东厂，又在两厂合并后来到珠影厂，曾执导过《闽江橘子红》、《上饶
集中营》（副导演）、《谁是凶手》、《两个巡逻兵》、《敢想敢做的人》等影片
;摄影师姚士泉，也与方徨一样从南转北，又落脚珠影厂，他的黑白摄影技术应用和
拍摄技巧，在圈内外享有很高的声誉。方徨执导影片有两大特点: 其一，他感情厚
重，人情味浓郁，在他所执导的有限的几部影片中，都启用了上影厂著名反派老演
员白穆，以及上影厂的张子良、蓝谷、束夷、傅伯棠，这些演员除了白穆之外，也
都调往珠影厂，此次都被重新招至《逆风千里》的麾下; 其二，则是他识才爱贤，
姚士泉一流的黑白摄影，使他倍感珍爱，故这两人一导一拍，多次合作。方徨当时
还选用了武汉人民艺术剧院的青年演员马奕，主演我军指导员，刚从上海电影专科
学校毕业回厂青年学生丁铁宝，参演影片中唯一的女性角色——卫生员朱小玲，此
外，还有后来调到天津厂的李建林，珠影厂的宋德望、王铮以及蒋锐、关朋、刚小
光等人都加盟剧组。影片的外景地在东北辽宁的奉城、丹东一带，剧组人员边体验
生活，边实地拍摄。气候寒冷身体不适, 拍摄过程中的反复修改，尤其是剧本非常
突出的个性化特点，甚至影片中塑造的我军指导员、胡排长、女卫生员、还有两名
战士5 个角色，和敌方师长、副师长、医官、政治部主任、敌工处长、军长、骑兵
连长共7 人的双方比例，也有人以我方少敌方多而产生了质疑，从而招致了外界势
力的严重干扰。
影片中国共两党将领的人物群像，性格鲜明，人各有貌，先天剧本的成熟，再
加上所选演员自身的努力，《逆风千里》终于在1963年12月底拍竣。
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