第84节：戏剧、电影业的兴起及从业人员的酬劳(5) 　　在北京看戏所见的戏单，从印刷形式来看，大体可分木刻活字、石印和铅印 三种。 　　1932年在北平已只剩广和楼一家的戏单是用古老传统的木刻活字印成的。这 种戏单字型大小不一，字迹也模糊不清，从右向左，竖行排列着演员和剧目。所 用纸张五颜六色，但质地薄劣，想保存也颇不容易。广和楼是富连成科班每天日 场演出的场地，所以这种戏单是关于富连成学员演出的忠实记录。 　　20世纪30年代北平其他戏院则大抵用石印戏单，白纸上印着红字，比较醒目。 　　至于铅字排印的戏单，印象中最初只有梅兰芳的承华社和程砚秋自法国归来 后组成的秋声社以及中华戏校是用铅印的。梅、程两位先生如演个人独有本戏， 还附有主角唱词。中华戏校为了对学员一视同仁并表示对教师的尊重，不仅连龙 套、宫女的名字也一一列出，而且还把这出戏的授业老师的姓名也在剧目下标出。 　　1932～1933年间，高庆奎、郝寿臣每逢星期六、日，白天都固定在华乐戏院 联袂演出，下午1 时许开戏，要演到6 点钟以后才散场，足足有5 个小时，演出 的剧目每每有八九出之多。 　　1935～1936年间，中华戏校实行龙套、宫女轮换制，当时主要旦角如赵金蓉、 侯玉兰等女生，都轮流担任过宫女，并在戏单上注明。后来富连成也改用铅字排 印戏单，并标出剧中人和扮演者的姓名。但是那种白纸红字的石印戏单，流行了 很久，直到20世纪30年代中期。 　　每份戏单的代价是1 至2 大枚铜元，后来上涨到1 至2 分钱法币 (当时每1 角法币约换大铜元22～23枚) 。20世纪30年代的北平，1 银圆的购买力相当于今 人民币30圆；1 分钱约合1995年人民币3 角；1 大枚铜元约合1995年1 角多。要 在开戏后座客上得差不多时，才由茶房或临时雇用的童工挨着座位散发叫卖。这 大约是根据上座率来决定戏单印数的，所以总要在开戏1 至2 小时后才拿出来叫 卖。而所印的内容，大抵只有当场的后面的几个主要剧目——从开场到中轴子 ( 倒第三) 以前演出的戏。 　　陈大悲创导" 美的" 戏剧运动 　　20世纪20年代初，学生" 爱美剧" 运动成为五四以后创造现代话剧的重要实 践。活动中心在北京，主要人物有陈大悲和蒲伯英等人。 　　陈大悲（1887～1944）又名陈听弈，浙江杭县人，五四前夕从日本进修戏剧 回到北京，立即积极投身到学生演剧的热潮中去，一面在报上发表文章抨击旧剧 和文明戏，一面则经常到大、中学去组织学生演剧活动，帮助排演并撰写现代话 剧剧本。陈大悲参加民众戏剧社后，一方面得到汪优游倡导" 组织一个非营业性 质的独立剧团" 的启发，同时也显然受到学生演剧活动的鼓舞，提出了" 爱美剧 " 的口号，并专门应各处学生演剧团体通信询问演剧方法的需要，编译了《爱美 的戏剧》一书。 　　　　　　 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录