“金童玉女”是怎样出笼的？ 歌坛“金童玉女”是怎样出笼的？ 策划人旁白： “金童玉女”，这是人们对杨钰莹和毛宁的称呼。这一对人们眼中的金童玉女， 曾经在那段时期深深地占据了广大歌迷的内心世界。他俩那时是新时代影音公司旗 下的两个主力歌手。由于杨钰莹的走红，新时代在推毛宁的时候就借了杨钰莹的势 ——将他们称之为“金童玉女”。应该说，除了毛宁自身素质优秀之外，也多多少 少得益于“金童玉女”的概念宣传。 “金童玉女”这个配对，当年是怎样出笼的呢？ 我查阅过当年一些有关陈某的报道，很多是谈他怎样包装杨钰莹以及毛宁的。 其中比较重要的有两篇，一篇发表在《南方周末》，题名为《为歌迷们制造偶像》， 谈的就是对杨钰莹的包装。可我看来看去，除了吴颂今早先为她设计的“甜歌小妹” 定位，与吴韩二人精雕细刻的词曲作品、配器之外，新时代所谓的包装，也就是以 1万元的代价让她上中央电视台的“旋转舞台”，投入4万元让她担任八一电影制片 厂音乐剧《时光列车》的主角和演唱所有的歌。再投入4 万元演唱电视剧《外来妹 》的主题歌。此外就是公司替她租了房子，雇请了小保姆，专门安排了发型、服装、 化妆顾问。 另一篇文章是“杨钰莹、毛宁百万销量白金唱片颁奖会”之后，《新舞台》刊 发的长篇访谈录《金童玉女窜红全国为哪桩？》，记述陈某自己介绍包装这两名歌 星的过程。我仔细阅读多遍，陈某除了表示“自己未能在歌星的外形包装方面提供 意见和经济条件感到遗憾”之外，不得不承认“歌星最重要的包装是他们的歌”， 而没有找到他如何包装杨钰莹的只言片语。 倒是在《舞台与银幕》刊登的一篇《广东歌坛造星潮起与潮落》的重头文章中， 作者丁大恩指出：“歌星的沉浮，首先取决于其演唱的作品的质量”。在分析了一 些歌手之所以捧不红，是因为缺乏好作品之后，总结道：“以歌带人，以歌养星， 无疑是有中国特色的造星运动基本规律之一。” 韩老师离开新时代之后，新时代包括陈某在内，曾大肆宣传，要对杨钰莹进行 重新包装，重新定位，一时之间，同一声音，在全国各大媒体不断出现。在甩掉吴 颂今之后推出了杨钰莹的第三个专辑《月亮船》，配合新时代的宣传攻势，各大媒 体抛出了一批赞扬重新包装杨钰莹如何成功的文章。值得一提的是，有一位叫李戎 的乐评人说了公道话。他在评论《转型期的杨钰莹》一文中说： “……细细听了，很是赧然。因为专业修为欠缺，竟听不出有多大的别于以前 ……” 站在今天看这段历史，杨钰莹的包装定位始终都是一致的，并没有太大变化， 总体上就是两句话八个字：“甜甜小妹、人靓歌甜”。如果一定要说曾经有过重新 包装的话，那么，这个所谓的新，只不过词曲作者换了新人马而已。实际上，是对 原包装的整体抄袭，毫无新意可言。 我对吴颂今说：“如果站在你的角度评价一下陈某包装杨钰莹的成功之处，你 认为他有吗？” 吴颂今非常肯定地说：“有啊。第一，他在录音制作上下了功夫。第二，作为 杨的经纪人不容易，没有功劳也有苦劳。第三，他成功地将杨钰莹和毛宁配对，创 造了中国歌坛的金童玉女神话。这一配对，无论是对杨钰莹，还是对毛宁，都是一 次事业上的新飞跃。这个功劳我觉得是陈某的，别人就算是想抢也抢不走。” 可是没想到不久之后，我在《鲁豫有约》访谈节目的记录文本中看到有关金童 玉女配对这件事，杨钰莹提供了一个与外界宣传完全不同的版本： 鲁豫：当时谁想到把你们俩配合在一起，觉得可能会效果不错？ 杨钰莹：那个时候可能是因为参加电视台的节目，要求我们两个唱一个二重唱 的歌曲，节目播出以后，大家都觉得两个人的声音放在一起听起来也蛮舒服的，两 个人的形象放在一起看起来也可以接受，也蛮喜欢的。那个时候我也不知道传媒从 什么时候就开始称我们俩是“金童玉女”。 鲁豫：其实你们俩并不是一个组合，只是经常在一块儿合作。 杨钰莹：对。因为在一家公司，也因为在一个老师的门下，所以这样的机会就 变得很多了。 鲁豫：那个时候是不是公司在宣传的时候也认为，既然大家愿意把你们看成 “金童玉女”，所以我们在宣传的口径上面也有意给大家造成这样一个很美丽的、 一个像小误会这样的形象：他们俩经常在一起。 杨钰莹：既然传媒都这样说了，公司也觉得好像也蛮合适的，没什么不好，就 按照这个路线在走下去…… 如果杨钰莹所述属实，那么，“金童玉女”就并非是一次精心安排的商业策划， 而是一次顺水推舟的无心插柳。如果一定要说有人包装了“金童玉女”，那么，这 个包装者，应该是传媒和公众。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录