走近名牌（二） Versace 和Giorgio Armani 旅行哲学家LOUIS VUITTON 路易·威登在1854年 创立世界上第一家旅行箱包店，同年推出托里亚农皮箱，其米色与棕色相间的条子 行李箱供不应求。LV( 路易·威登) 的皮具系列行列以其做工一丝不苟、选料严谨、 设计推陈出新，稳居皮具行列中的顶级名牌地位。精致、品质、舒适就是路易威登 品牌一百五十年来一直崇尚的“旅行哲学”。除了无可挑剔的完美做工外，LV皮件 另一个显著特点便是它皮箱上的图案。LV皮件的象征符号是MONOGRAM帆布，亦是LV 图案的第一代。从1896年开始，至今历久不衰。1888年，LV推出最经典的DAIMER双 色的 格子帆布，棋盘间纹，优雅耐看的棕黄色调，严谨大方而不失贵族感。 MONOGRAMVERNIS这一系列比较适合小女生，牛奶糖的颜色的确还不错，但它突 然来了字母涂鸦，这一点Kallen姐姐不喜欢，或许是秀水街到处都挂着这个款式的 原因吧。 除了LV的招牌箱包，他的高级成衣也让你充分感受法国贵族级的优雅魅力。这 是Kallen姐姐非常欣赏的一个品牌。特别是LV今年的FASHION SHOW，那些黑色素雅 的秋冬系列相较于之前绚烂的玫瑰图案，显得沉静低调。十九世纪初期的高腰剪裁 充满了斯拉夫奢华风情，在知性优雅里以圆点、毛扣增添温暖活泼的气息。俄罗斯 帽更顺应了今年皮草饰品倍受推崇的奢华意象，优雅又摩登。黑色与深灰把雅致沉 稳与奢华融和的浑然天成，虽然在2002年的高级成衣T 型台上处处可见黑色为主的 系列，但LV就能把低调的墨黑做出与众不同的清新感，处处流动着温暖的华贵感。 圣罗兰(YVES SAINT LAURENT)自从加盟DIOR后便展露才华的 圣罗兰，在1961年与皮尔·比奇共同创建了今天的“YSL 王 国”，使圣罗兰成为巴黎举足轻重的品牌。从50年代至90年 代，圣罗兰的所有产品包括时装、配饰、化妆品等，都显得朝 气、端庄、隽永。 圣罗兰的服装很多都揉入了艺术和文化等多元素。最具有代表性的便属他在1965 年秋冬系列的“蒙特里安”主题，他是第一位在服装上展现抽象画派冷静明快之人。 你可以不了解YSL 的其他，但是这个“蒙特里安”请你一定要记住。不光是在圣罗 兰的设计王国，在整个设计史里，它都堪称经典的作品。可惜他在1977年他创作的 “中国主题”根本没有过多的设计，顶多在面料以及刺绣的精细上下足功夫，和后 起之秀John Galliano 加盟Dior后的中国系列无法相提并论。 总的说来他算的上是一个传统的改革者，赋予了高级时装时代意义，而非一个 创造家。他在成衣中揉入艺术性设计从而形成了“高级成衣”概念。他的茄克套装 线条舒适，结构松弛，饱和的色彩及精彩的搭配已成为高级成衣品牌中的经典之作。 圣罗兰把男装的基本要素融入女装中，终于使当时的女性可以穿着裤装出入高级宴 会。圣罗兰的高级时装是时尚与传统艺术与工艺的完美结合。他塑造的女子形象永 远高雅，即使是性感的透明装也不难窥见其中古典高雅的气韵。他自始至终力求高 级女装艺术品般的完美，并赋予时装纯粹的艺术品味。今年，依夫·圣罗兰宣布收 山，不再从事设计，有人因此说“高级时装死了”。不过Kallen姐姐认为，虽然他 的退出的确是法国高级时装界的遗憾，但他在时装中所宣扬的法国高级时装传统精 神，应该会不断的延续下去。 范思哲在大多数人心中，Versace 最让人兴奋的不仅仅是他那些极尽奢华的设 计，还有他那充满传奇般的一生，以及他和同样是设计大师的乔治·阿玛尼之间的 唇争舌战。在这里，Kallen姐姐着重介绍他一手创造的时尚帝国以及他在时装上创 造的独特魅力。 “范思哲”的品牌标志是希腊神话中的蛇发女妖美杜莎(MEDUSA)，代表着致命 的吸引力。传说中，她的极至美丽使见到她的人会在瞬间变成石头。范思哲一生都 在追求这种美的震慑力，他的作品中总是蕴藏着极度的完美，以致濒临毁灭的强烈 的张力。范思哲的服装以艳丽奢华的夸张设计闻名，他可以将极强烈的对比色运用 的高贵奢华而毫无恶俗的感觉。还有谁能够像他这样，把颜色玩转到如此随心所欲 的地步？他设计的女装色彩艳丽，性感漂亮，女性味十足，在现实使用功能之上还 有着歌剧式的超乎现实的华丽。除了华丽的色彩，斜裁的运用，范思哲还非常擅长 运用线条的结构排列及走向，将女性身体性感而完美的表达出来。 除了他的主打品牌Gianni Versace外，还有Versus纬尚时青年系列，Versace ClassicV2(范思哲经典V2) 的男装品牌，分别满足不同价位不同需求的人士。 虽然一向以优雅高贵设计著称的高级时装设计师乔治·阿玛尼曾在采访中宣称 ：范思哲的服装“在雪纺下展示肉体简直是种耻辱”，但仍然无法阻止无数的明星 社会名流做为Versace 的忠实拥护者，其中不乏像黛安娜王妃，麦当娜，黛米·摩 尔这样的名人。这真是个有意思的事情。 乔治·阿玛尼作为二十世纪八十年代意大利时装设计走向世界的拓荒者，乔治· 阿玛尼在设计的同时，还以使用新型面料及优良制作而闻名。他的设计既不领导潮 流也不遵循传统，而是二者之间很好的结合，其服装似乎很少与时髦两字有关。所 以VERSACE 曾对他说，你给那些养尊处优高雅而又城府极深的修女们设计衣服。事 实上，每一季，它们都有一些适当的可理解的修改，他才不会去理会那些所谓的流 行时尚风格，相对于款式来说阿玛尼更注重服装的品质。他的系列品牌都定位在柔 和、非结构性款式，玩弄一些层次及色彩，经常调整比例。影响了整个八十年代的 阿玛尼风格，夸张的肩部是其明显的特征，在那个时代，你可以随处可见长着宽阔 强健肩膀的人。“无色彩”的黑、褐、灰面料，风格高雅、含而不露，不要认为阿 玛尼的服装并没有多了不起，这就像一本有内涵得到书，表面上看起来似乎无奇， 但当你细细品味时，却被他的那种高雅、庄重、洒脱的风格折服。 乔治·阿玛尼品牌的面料都是相当昂贵的。但也有稍便宜的女装如玛尼满足更 多的爱好者。 Giorgio Armani服装系列分成主要的两大部分，而其布料的颜色，则是分辨这 两大系列的唯一技巧。 Giorgio Armani Boronuovo：包括男女服装，属于较正式路线，布标是“黑底 白字”。 Giorgio Armani Collezioni ：一样包括男女装，是适合一般场合穿着的服装， 普罗大众较能接受的设计路线，布标则为白底黑字。Giorgio Armani的副牌有很多 是以“老鹰”作为标志的Emporio Armani 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录