毛泽东将陕北秧歌融入交际舞中 毛泽东一般也是在开场以后才到，但有时他到得很晚，要10点钟左右才来。 如果乐队得到毛泽东就要进舞场的通知，音乐就会戛然而止，场内的灯光也会 全部亮起来。到舞会次数多的人，遇到音乐突然停，灯突然全部亮起来，就知道是 毛泽东要进来了。 此刻，人们通常是闪在舞池周边，等待毛泽东到来后重新起舞。但毛泽东有时 并不是来了就跳舞，而是和先到的其他领导人打个招呼，在沙发上坐一会儿。服务 人员会立即为他点烟、泡茶，一些女同志会簇拥在沙发旁，等待和他跳舞。 毛泽东的到来，往往能使舞场的气氛为之一变。这种变化并不表现为外在的场 面的热烈，而是人们内心的、精神的变化。正如一位舞会参加者描述的那样：“舞 场的气氛也更活跃、更庄重，满场的人都兴高采烈，都在微笑，但却听不到任何嘈 杂、喧哗。” 心情最为激动的，是那些第一次看到这种情景的人，让我们听听另一位亲历者 的追忆: “我也一眼就认出，这是我一直盼望见到的领袖毛主席……这时我的心在 乱跳，嘴在嚅动，嗓子也要喊出声来，幸亏全场格外的寂静，我才控制住自己，没 有喊出‘毛主席万岁’来。” 乐队为毛泽东奏起的第一支曲子，通常是《浏阳河》。乐曲响起来，毛主席就 带着挤在最靠近他身边的女同志，步入舞池，四周的人也纷纷随之下场，舞会渐渐 进入高潮。 一位多次和毛泽东跳过舞的人回忆说: “毛泽东喜欢民族音乐。每当听到他喜 欢的《浏阳河》，他的目光立刻变得柔和了，情思悠悠，仿佛走进了一个梦里。舞 曲换成了《步步高》，他越来越神采飞扬，双眸熠熠生辉，舞姿更加潇洒。” 关于毛泽东的舞姿，我们还是听听专业人士和做过毛泽东舞伴的人们的评价吧: “毛泽东的舞跳得极其有‘份儿’的，他把陕北大秧歌和类似迪斯科中的动作 融进了交际舞中。这在50年代的交际舞中，是很少见的，纯粹是毛泽东特色。文工 队的舞蹈演员们也曾模仿过毛泽东的动作，却没有他来的那么从容、帅气。” “主席的四步舞跳得非常娴熟轻盈，步调活泼多样。他带着舞伴时左时右，时 进时退，轻松灵活，从不走错步踩对方脚。有时他走大步，步伐矫健有力，右手还 在舞伴的腰背上打拍子；有时跳快四步，他挽着舞伴转了一圈又一圈，舞姿潇洒合 韵，全不像个年过花甲的老人；有时他摆动双肩或身躯，看得出是故意加大活动量， 以达锻炼之目的，而舞步又都符合乐曲的旋律。” 这些追述的文字，多少让人感到含着几许崇敬色彩的修饰; 相形之下，孩子们 的回忆，则在平铺直叙中透着率真。 领袖，在孩子们幼稚的心灵还是个太抽象的词汇。一个称职的、杰出的领袖， 对一个党、一个国家以及民众自身的利益意味着什么，其间复杂的逻辑和残酷的现 实，还有待尔后的教育和灌输。当真的经历了如是铺垫，他们再和领袖见面时的心 态，果然就有了变化。 此刻，他们对舞场上的毛泽东的印象更深的是他身材的高大，几乎所有的舞伴， 都比他低大半个头甚至一个头; 另一个就是毛泽东的长腿大步。 汪东兴的长女汪延群说: “我几次去春耦斋，都是和小学的同班同学涛涛在一 起。我们坐在一起观看几位领袖的舞蹈，分辨曲子是快三、慢三，还是快四、慢四。 一次，涛涛问我: ‘你看毛主席跳的是几步舞？’我想也没想就脱口而出：‘一步！ ’我觉得，不论乐曲怎样变换，也不论是向前、向后或旋转，毛泽东都是均匀地一 大步，一大步地迈，所以我认为是一步。而且他的一步特别大，女舞伴得两三步才 跟得上他。” 周秉德的感觉是：“记得我与毛泽东伯伯跳舞，别管是三步四步的舞曲，总是 被身材高大的他揽在怀中来回晃呀晃，像乘上大船，在音乐中随波荡漾。” 舞场上能较和谐地与毛泽东搭档的，是杨尚昆的夫人李伯钊，她舞姿熟练轻盈， 能和毛泽东配合得很好。他们一面跳，一面有说有笑，李伯钊文艺宣传生涯的起始， 就是奉毛泽东之命，到宁都起义的赵博生、董振堂部队进行慰问演出。她参与创作 的第一部话剧，也是受毛泽东一再叮咛的启示。因此他们见面，总像老朋友一样亲 切。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录