建筑·２００８

　　　　　　　　　　　　　　　　第六章阿端：《说文解字》壁：垣也。从土。壁义为墙壁。形声字，土为形符，辟为声符。俺觉得可以这么说，没有没有墙壁的建筑。没有墙壁不称其为建筑。没有墙壁就没有建筑。这么说不一定对，但这是俺对建筑的粗糙认识和表达。墙壁上的文章不仅是建筑设计师的事，俺们油漆工也大有作为。再者，墙壁的装修装饰可是一件大事。实在话，人们在墙壁上的问题可谓尽心竭力嘞。俺们邯郸的土语娶媳妇叫“寻媳妇”。寻媳妇是一辈子大事，所以要“寻思” 好嘞才中。寻俺家媳妇之前除了娘，俺没跟任何女子接触过。寻媳妇，那是俺鳏鱼渴凤啊，想得夜嘞个睡不着。一提起寻媳妇都成嘞诡言浮说嘞，渣也没瓷。越想越急越对不上象，抽刀断水水更流，那有啥法，大小尽赶的呗！好一段光景，俺娘愁得成天价没笑貌。反观内视俺绝对算是个良种——善良的良，种马的种，可见识窄文化孬寸地尺天，无法。不管咋说，俺从小到大都是规言矩步的人。小时候俺家里穷得饥荒，娘又给俺生了两个妹子。改革开放日子好起来，俺家不能算广厦细旃。也是红红火火。一直到俺26岁那年，俺读嘞个油漆粉刷技术培训班，拿证书那天下午相识上俺这媳妇。日得砍——就是你说的好家伙的意思，一见她面可把俺震住嘞，模模样样身身段段楚楚谡谡，俺真是相形见绌，可一谈就成了，啥叫命好？这就叫命好。《名都篇》里形容邯郸少男少女好看，那是没错的：“名都多妖女，京洛出少年。宝剑值千金，被服丽且鲜。斗鸡东郊道，走马长楸间。我归宴平乐，美酒斗十千。”其实曹植说的这是贵族子弟。但邯郸出妖女，的确。妖不是妖魔鬼怪的妖，是妖媚艳丽的妖，所以古话有：妖姬静女一说。看红装素裹，分外妖娆。那是伟大领袖毛泽东《沁园春·雪》的诗歌。还说啥？俺娘？好。俺娘是地地道道邯郸人，出生在民国三十二年，就是1943 年。俺老是不懂，娘怎么生在那么一个大早年，人气脸色却总是水水鲜鲜的，到如今60好几嘞，皮肤还是那样。那年邯郸大旱旱得赤地炎炎，颗粒无收，人民困苦，流离失所，卖儿卖女，十室九空，尸横遍野。就连窟垒都吃不上，窟垒就是俺邯郸地区很独特的一种农家粗食，野菜、槐花、榆钱、柳蛆、椿芽或其他蔬菜，用一点棒子面和和，在锅里蒸熟后蘸盐水吃。后来逃荒到了河南漯河，河南当时旱情比邯郸好不了多少。俺问过娘，当初咋就逃荒到了漯河？为啥没再继续走到驻马店，那地方自古以来就有“天下粮仓”美名的，而且位置地处淮河流域，还是交通要道。娘说，姥姥抱着未满月的她，跟着姥爷一家逃荒到了安阳。一路上净看见村民在田野里打“旱骨桩”。这是个象征性的仪式，人们手拿杨柳枝条，在田间阡陌边走边假想地击打，来驱赶旱魔，消除灾殃，祈求下雨祈求丰年。姥姥说，安阳打旱骨桩的人多，兴许旱情有缓，就住这吧！一住下，俺娘就哭起没完，声调起伏长短交错，泪水哗哗。姥姥拿乳头也堵不住娘的嘴，姥姥就一屁股坐在“土圪塔儿”——田垄上。扒开下眼皮和嘴巴，装模作样抵着娘的脑门儿说：“闺女闺女狼巴子来哩，再哭狼巴子要把闺女背进大山窝窝去哩！”姥爷心疼俺娘说，别胡咧咱闺女。就抱在自己怀里，继续赶路。曾哲：壁就是墙，墙壁。作壁上观是不行的。壁虱就是臭虫。壁毯。墙壁是遮挡、是间隔、是围护，是闭上的眼睛同时又睁开一双眼睛。我出生的家在美术馆后身的四合院，进院门有一扇大影壁，其规模、其砖雕精致、其叠砌考究，让母亲说那是北京院落很少见到的。高台阶上去一进门就是影壁，四六不靠独立一体，先把你的视线挡得严严实实。转过影壁却豁然开朗小径通幽。整个院落的气氛一下子呈现出来，也显示出宅第的品质。那为什么叫影壁而不叫其他的壁呢？母亲告诉我，过去常有孤魂野鬼在街道胡同里乱窜，串门是难免的，鬼一到壁前看见自己的影子，就被吓跑了，所以叫影壁。影壁有须弥座，有凸脊挑檐的砖顶帽，中间是壁心，灰砖雕着松竹梅或其他花卉吉利话。影壁在北京四合院的布局中相当重要，一般人家不可少。可遮挡，避免院落直观外面和院外对院落的一目了然，把视线拦住，应该说是它主要功能，当然还可以调整美化大门的出入口。学者把影壁分为三类，A 是在大门里的，一字形的叫一字影壁。其中一字影壁不连接厢房或隔墙的，叫独立影壁；在厢房的山墙上直接砌出小墙帽并作出影壁形状，使影壁与山墙连为一体，叫坐山影壁。B 是大门外的，这种影壁坐落在胡同对面，正对大宅门，中间形成一个开阔地或小广场。有一字影壁和平面成梯形的雁翅影壁。这两种影壁或单独立于对面宅院墙壁之外，或倚砌于对面宅院墙壁。C 影壁，在大门的东西两侧，与大门槽口成120 °或135 °夹角，平面呈八字形的叫“反八字影壁”或“撇山影壁”。做这种反八字影壁时，大门要向里退三四米，形成一个小空间，可作为出入宅院的缓步。反八字影壁使宅门深邃、开阔、富丽。四合院的影壁，绝大部分是灰砖砌的。从整体看，影壁分为上、中、下三部分：基座，影壁心和墙帽。墙帽如同屋顶和檐头，所以有影壁一间房的说法。影壁和大门互衬，二者密不可分。它虽然是一座墙壁，但由于设计巧妙，施工精细，对四合院的出入口烘云托月，画龙点睛。所以母亲说，影壁也算院里的一间房。在南方把影壁叫照壁，在古代叫“萧墙”。“祸起萧墙”，和鬼就搭拉上了。这就对着了，母亲告之，我家院里的影壁隔三差五要往上边撩清水，可以增加避邪效果。前两年，社会上为住在黄土高原上的乡亲们，搞水窖募捐活动。我在高兴的同时，心中难免有点隐隐作痛。水窖有了。那水从何而来？北京奥运会的建筑中，有一个叫“水立方”的游泳场馆，建成后将成为国家游泳中心，成百的奥运金牌，将在这里水下产生。可见水的含金量，在不同的地区不同的环境下，是大不一样的。方，是个厉害的字，厉害在于方。方正，成正方形不歪斜。正直不阿才能为人方正；方言，一种语言中跟标准语有区别，具有地区性或区域性，同时也是一种语言的变体。在字典中说，方言只能用在口头上，我看不一定。方言的生动活泼诙谐风趣，是书面语无法比拟无法替代的；方形是四边都相等的矩形。萧乾在20多年前回忆北京的《痕迹》时说：世界上像北京设计得这么方方正正、匀匀称称的城市，还没见过。因为住惯了这样布局齐整得几乎像棋盘似的地方，一去外省，老是迷路转向。瞧，这儿以紫禁城为中心，九门对称，前有天安，后有地安，东西便门就相当于足球场上踢角球的位置。北城有钟鼓二楼，四面是天地日月四坛。街道则东单西单、南北池子。这老爷子不一般，人品也像这个“方”。他晚年还与夫人文洁若耗费5 年时间，合译了巨著《尤利西斯》。故宫：故宫还有一个名字叫紫禁城，是借喻的紫微。古代时候，人们把天上的恒星分为三垣、二十八星宿。三垣包括太微垣、紫微垣和天市垣。紫微星在三垣中央，因此成了代表天帝的星座。天帝住的地方叫紫宫，皇帝是人间天子，所以要模仿天帝，把自己住的地方叫紫宫。再有，从秦汉开始皇帝的居所又叫禁中，就是不许随便出入的地方，因而合称为紫禁城。还得说故宫的建设施工，因为这资料里有数据。征集全国著名工匠10多万名。民夫100 万人。所有的建筑材料，来自全国各地。木材：湖广、江西、山西等省；汉白玉石料：北京房山县；五色虎皮石：蓟县的盘山；花岗石：曲阳县。宫殿内墁地的方砖，烧制在苏州；砌墙用砖是山东临清所烧。宫殿墙壁所用的红色，原料产自山东鲁山，加工在博山；室内墙壁上的杏黄色颜料产自河北宣化的烟筒山。管理工程的是朱棣的亲信太监阮安和工部尚书吴中。明代的紫禁城内，有皇帝的直属军，外部有训练和管理军队的卫所，通常有5600 人的兵士进行守护。紫禁城本身也具有严密的防御功能，太和殿的广场铺上了重重的砖层，最厚的地方超过了5 米。用于消防的鎏金大水缸，紫禁城内配置308 个，水缸内放满了水，冬天盖上盖，周围裹上棉被，在缸底点燃炭火，防止结冰。宦官就是净了身的男子。到了明朝末期，他们的人数达到了10万人。管家服的，管饭食的，管扫除的等等24种职务。在内廷的最深处，有个叫北五所的地方。曾是净事房太监的工作场所。 2006年6 月，人类的网络上，帖子漫天飞，说北京的土地太紧缺，要把俺炸了，给老百姓盖房子住。吓得俺惊慌失措魂飞魄散。可细想想又不太可能，就是轰隆隆一声巨响把俺炸了，在这样的一个位置上盖出的房子，哪个老百姓买得起？哪个富豪敢来住？如此想来，心就踏实了许多。有文章说：故宫的历史厚重感已经被现代化的商业文明所破坏。在军机处旁边开设的竟然是星巴克咖啡馆！故宫让人觉得那么虚假，它的历史似乎离我们越来越远。有个教授认为，这代表着消费文化对本土文化的侵犯。在西方人的普遍观念中，星巴克是“不登大雅之堂的饮食文化的代表符号”，而“故宫里的星巴克”则让人感觉滑稽。摘藻堂在御花园东部浮碧亭北，是乾隆年间御花园书库，收藏《四库全书荟要》12000 册。搞藻：铺张辞藻。乾隆联：从来多古意；可以赋新诗。意思是说，古意可以翻新。古意都可以翻新，还有什么不可以改变的。有一轿夫穿了双新鞋抬轿，路遇大雨；一开始是小心翼翼地专找干净的路面走，生怕弄脏新鞋，这样子走得很是紧张辛苦。后来，一不小心，踩进了泥水坑里，由此便对新鞋不复怜惜，深一脚浅一脚地胡乱踩去，结果反倒行走自如，舒展得很。翻新，就得大无畏。朱小地：以建筑的名义思想。我理想建筑的方法：尽可能从更高、更广的角度去思考建筑的问题，寻求整合的答案，这是我的建筑观形成的根基和个性之所在。实际上每个建筑师都可能意识到这一点，但真正能够自觉地处理每一项设计或每一个问题时，确是非常困难的，而设计的最终答案恰恰存在于整合各方面的因素的过程中。我把这种能力比喻为进入建筑领域的大门，大门之内是建筑领域宽广的空间，可以任你的思想驰骋。由此，你也可以感觉到建筑师的职业的神圣和崇高，以建筑的名义思想有多么的自由，超越一切。建筑师的角色如同一部长篇小说的作者，他要关注所能关注的一切。成功的发挥会使建筑设计呈现某种张力，如同小说有了构思；张力不断演化形成建筑的各个空间，如同小说的各个章节，呈现出空间的逻辑关系；每个章节的进一步演化，如同文学的润色，就形成了建筑的细部处理，呈现出强烈的秩序性。这种淋漓尽致、浑然天成的表达，是优秀的建筑超凡脱俗之处，也是建筑师终身追求的感觉。如何找到准确的切入点展开设计是一个关键的问题。在设计中，我只是将所有需要安静环境的功能，如图书馆、阅览室等集中在一起；将所有热闹气氛的功能，如电影院、歌舞厅等集中到一起，并使这两部分功能在人口兼展览厅处交汇，在空间上形成动与静的张力，并以两条道路的不同方向形成建筑格网，也就形成两个方向格网的拼贴，使人口兼展览厅处的空间异常活跃，更加烘托出动与静的交融。此次竞赛，我获得了中国建筑学会颁发的青年建筑师奖。 1996年年底，我在担任第一设计所副所长期间，带领一批青年建筑师参加北京市首都规划委员会组织的北京现代城方案竞赛。这是一个沿长安街展开的商业项目，如何能够在满足建筑规模要求的基础上得到理想的形式设计，成为设计展开的关键。我提出了将东端超高层建筑的避难层、中间建筑的屋顶和西段建筑的备用房联系起来的构思，形成跨越四栋建筑的空中长廊。这一构思的提出立刻使整个方案的设计协调起来，平面布局和立面布局都由此变得异常轻松和简单。由此形成和竖向方正的体块与水平活跃的空中长廊鲜明的对比，使建筑立面呈现出强烈的视觉张力。该方案竞赛由建设部设计院、清华大学建筑设计院等国内大型设计机构参加，最终我们的方案赢得了胜利。吴之昕：曾经记得，20世纪六七十年代我们都要进行施工图预算与施工预算的两算对比。施工图预算是以建筑产品的实物工程量为对象计算出来的工程造价，是建筑企业向建设单位结算工程价款的依据；而施工预算则是按照要完成这样一个建筑产品所需要花的人工、机械和材料，以生产力要素分解来计算各种资源的消耗量。在20世纪六七十年代，我们用劳动定额来考核不同的部位、不同类型的建筑产品所需要的人工消耗，用机械台班定额来计算不同的建筑产品所需要的机械消耗，用材料消耗定额来计算不同建筑产品所需要投入的材料消耗。采用两算对比来测算效益，是一种比较科学、值得借鉴的方法。承包商投标以后，在评标、议标的过程中，业主可能对于有关的合同条款或者技术要求做少量的调整，这种调整必然对于工程的成本发生影响。这就要求我们的合同管理部门和技术部门对业主在议标过程中提出的各种要求进行评审，根据业主对合同条件和技术要求所作的调整，对我们投标报价阶段制定的预测成本进行调整。由于投标阶段时间紧张，我们编制的施工组织设计和方案不可能非常深入。因此，项目中标以后公司的技术部门和项目的技术负责人必须对投标阶段施工组织设计和方案重新进行技术经济评审与优化，必要时应邀请预算、材料供应、机械设备租赁方面的工作人员参加评审。对于影响项目成本的重大方案，如模板体系选择、大型设备配置、现场平面布置、基坑支护与降水、临时办公与生活设施的选型、流水段的划分等等，都必须对两种或两种以上的方案进行经济对比和分析，真正做到施工组织设计和方案的编制中杜绝照搬照抄，做到优中选优。施工组织设计的作用在于其针对性，施工方案的优劣在于其经济性，工程技术人员的价值在于其创造性。通过中标后的施工组织设计和方案评审，进而对预测成本进行优化。另外在承包商中标之后，将取得与分包商和供应商价格磋商进一步的主动权，一般来说可以从原先参加分包询价的分包商和供应商那里取得进一步的价格折让空间。这种折让空间有时候可以达到5 ％一10％。因此在中标之后，我们的成本管理人员有必要对原先参与分包询价的分包商与供应商再一轮的商议分包和材料供应价格，以确定这种可能的折让空间，并据此对于投标阶段所制定的预测成本作出相应的调整。由于这一目标成本是以投标阶段的预测成本为基础进行调整而得的，因此它已经划分为不同的分部、分项和开办费的不同子目，便于我们进行分解落实到相关的部门和有关的工程部位。同时，我们还要沿着时间的坐标结合施工进度的总计划，把这样的成本目标分解落实到每个月，每个季度。在实际的施工过程中，每一个部门、每一个施工部位，或者是某一个时间区段中，各种施工资源的消耗要严格地依据已经确定的成本目标加以控制。在实际施工中间的成本记录，要分阶段、分部门、分部位与已经确定的成本目标加以对比，对于超过目标成本的资源消耗，要分析原因，加以纠正。如果经过一个阶段的考核，施工项目实际的成本支出远远超出了原定的目标成本，那么，项目经理将有责任向公司管理层对于成本超支作出解释；如果这种成本超支没有恰当的理由，公司将对于项目班子、项目经理作出处罚，甚至进行项目班子的改组。在实际施工过程中，设计的变更或者合同范围的调整，都是难以避免的。当发生了这样的变更跟调整之后，项目班子应该向公司的有关部门上报这样的变更跟调整，并要求公司对目标成本作相应的调整。在项目实施阶段，要充分调动项目班子降耗增效的积极性，充分发挥广大施工人员的创造性，大力开展技术革新和合理化建议活动，结合现场施工条件对施工准备阶段确定的施工方案和措施进行进一步的优化。通过技术革新和合理化建议实现降低成本、提高效益，应该从实现的效益增加金额里提取一定比例奖励作出贡献的主要人员。董豫赣：重读雨果的《巴黎圣母院》，我才相信雨果对哥特建筑的全部讴歌。不仅仅是一曲挽辞，而是对他自己所从事职业的一种真正讴歌，他宣告建筑术的死亡不过是为了告诉人们：文学即将崛起，就好像当年达·芬奇比较知觉的各种感官的优劣不过是要证明视觉的重要性一样，是为了证明纯粹视觉艺术——绘画的重要性一样，都是对职业的一种自豪与辩解。从建筑术能量的全面衰减中，雨果看到文学从印刷术那里获得磅礴的力量：从建筑术那里流失的生命力都归它所有，随着建筑术的衰落，印刷术开始扩张壮大。到了18世纪，它重新握住路德的旧剑，把它递给伏尔泰，然后它开始荡平一切古老的欧洲文化。但是，文学对建筑的杀死不仅仅是通过文学与建筑间能量的此消彼长。而是流转了原先的从属关系，建筑从此开始被文学所左右。假如建筑如同雨果声称的是由时尚所击溃，那么，将风格之剑递交给时尚的恰恰就是文学。后来一切风格的复兴无论是古典复兴还是哥特复兴都是由支持文学的印刷术所提供。文艺复兴的建筑，复兴的是那些印刷的考古图片。哥特复兴的建筑，复兴的是那些印刷的传奇小说，前者将异时异地的古典风格样式带入建筑，后者将风景如画的浪漫观念带人建筑构图。从今往后，谁要是不能用文学去表达他的建筑观念，谁就难以成为伟大的建筑师；谁的建筑如果不服从文学的描述，它要么消逝无痕，要么就成为文学日后的挖掘品，建筑本身从此就难以正常出现，准时显形。假如文学杀死建筑的根本原因是世俗借助文学杀死宗教的话，文学的噩耗也隐约可听，就像当年路易十四利用世俗权力杀死宗教权力一样，会导致自身的灭亡，一旦市民们发现世俗的皇帝可以取代神权，他们很快就意识到君权也就更没什么神圣的，他们很快就将路易十四的孙子送上断头台。其间的200 年来，资本家用经济取代皇权，其后的200 年间，雨果发现了建筑90°的转向：从前建筑都是山墙（指教堂）朝向街道，而今，建筑物（通常是指银行）以其长向面对街道。在这200 年间文学难道不曾转向吗？雨果在《巴黎圣母院》里借助游吟诗人格兰古瓦提出这样的问题：是圣迹剧还是鬼脸剧获胜？答案是：鬼脸将战胜圣迹，而闹剧会战胜文学。对此雨果早有准备，他说：小总会战胜大，这些将摧毁那些。赵小钧：这是“水立方”开始的一些图片。这是我后面提到的关于方、关于水、关于“鸟巢”的关系，等等这样的一些解释。包括水的形态，一直到外面的景观，包括室内设计用了哪些元素，都是用了这样一些基本的立意。这是“水立方”的外观最典型的图片。后来大家也都把它视为方案设计效果图里面最有感染力的一张。过程确实是很坚信的，但是出来的效果是随意的、是看不到我们所理解的建筑，横平竖直的理性关系，我们确实希望用这样的形态传递出水的不确定因素，给大家一种情感上的沟通。接下来讲一讲实在的东西，这个泡泡看上去是很有意思的，它到底是什么东西？简单地说，这个泡泡是一种粗料，但是跟我们平常的材料是大不一样的，它叫“ETFE”，如果有极端的解释是没有意义的，说一些用途的话，大家会更容易理解。大家知道三峡大坝，三峡大坝有一个船闸，这个船闸是一个平开门也就是在河床里，船进去水位就起来，这个船闸里面有一个非常关键的材料，就是门下面的边，因为下面的河床是一个金属的材料，这两个地方要来回的摩擦，那么这个门最下边的材料就是这种高分子结合物，它叫做“聚氟乙烯”，这在化工里面是非常有趣的一种材料。用这样的一种薄膜充起来的气形成了这样的东西。像一种塑料一样，实际上看到的是两层体，中间是双结构。这个两层体的意义有一种生态建筑物在里面。简单地说就是这样一种东西。接下来我要讲一个结构，在这里多说一句，很多媒体多次问我，到底是谁做的？其实谁设计的不重要，包括外方，如果拿掉谁都不会出现这样的结果。其实最大的快事就是来自于一种融合，这种融合说大了是中西文化的一种融合，说小了是我们在起初设计的时候意见相左的。我认为这是非常难得的一件事情。从这个意义上来讲，并不是说一开始你的还是我的，或者说最后你的还是我的，因为我们到悉尼的时候，确确实实有一种心态是我们进来了。不是说我们要跟你如何如何。是这样一种心态，在这种心态的作用下，最后形成了非常令人感动的情况。因为盒子是我们提出来的，而且在提出来的过程中，外方有一种波浪造型，盒子的确定是很坚信的，但是最后我们经过了很长时间的沟通，不管是外国人也好、中国人也好，为整个过程倾注了真心真意，这种快乐是我所说的设计里面另外一种最大的快乐。简单地说，我们设计的东西，盒子和方是我们提出来的，而结构是非常令人震撼的，这是外方提出来的。那么“ETFE”也是外方提出来的，三个加在一起形成了这样的东西。结构是什么样的？是我们看不到很随意的结果，那么这个结构起到了非常大的作用。刚才看到立面的时候，表面上的泡泡是不规则的，实际上它是很规则的，这里面有一个几何游戏。这种几何游戏打造了一般形式下的理解。这种几何游戏是这样的，大家知道在平面上有六边形，它可以无穷地组合在一起，形成一种最经济的组合方式，在立体上也存在着这样的关系，这是在20世纪初的时候英国的一位数学家推理出来的一个结论，它是由立体和若干个16面体组合。还有一个原理，大家看这样一个多面体我们用一把刀去切它，我们用一个很自然的切面去切它，不是一个横平竖直的关系去切它，每切出的断面都是不同的形状，这个形状就是我们在立面上看到的不同大小的水泡。有一个动画很详细地解释了这个过程，但是因为放不出来，所以我只能用嘴来讲。这两个原理结合，形成了一个几何游戏的基本法则，也就是说在整个的空间关系上，我们先去布满这样一些多面体，然后给定一些角度，这个角度还是有讲究的，给定还不是一个随意的角度，假设给定某一个角度的话，我们去做一个切割，在这个断面上看到的图案就是大小不同、不规则的一些多面体。当我们跟这样一个基本空间值的关系的切面，产生了一定关系的时候，就会看到我们表面上获得的切面图案是一个四方连续的，就是它还会重复的，这是一个几何游戏的基本法则。厕所：建设部1987年颁布了《城市公共厕所规划和设计标准》，并在1988年开始在全国施行。这个标准要求将公共厕所的规划和建设同时纳入城市新建、改建、扩建区的详细规划中，规定位于主要繁华街道的公共厕所间距为300 ～500 米，位于一般街道公共厕所的间距为750 ～1000米。早就耳闻过韩国厕所，说这话时好像要加上“久仰久仰”。韩国斗本移动化妆间（厕所），在2002年的世界杯上大出了风头，被世界卫生组织称之为“厕所革命”。简单地说韩国叫化妆间，中国叫厕所。厕所建筑似乎不在人们的视野，但人们时时刻刻又离不开它。厕所与吃饭，毫无疑问，同等重要。 2007年4 月28日上午，在香山别墅撰文者的临时写字间，这个厕所的设计者朴晚助先生坐在被采访的位置上。戴着眼镜的朴先生45岁，个子瘦高儒雅精干。韩国高丽大学建筑设计系毕业的硕士。走出学校大门后的他，在建筑事务所当设计师，主要是设计公寓民居。在问到朴先生怎么学了建筑设计的？他爽朗地笑起来。爱玩是每个学生共嗜，所有的体育项目他都喜欢，至于未来做什么，从来没想过。考大学时，职业军人的父亲和他进行了一次长谈，最后父亲为他选择了建筑，也许和他打小一直喜欢画画有关。他又笑起来，他说那时韩国的经济正在上升，尤其是建筑业兴旺发达，不仅国内，在国外的韩国建筑业也是如此，很来钱。而且这一行，可以到各个国家旅游学习。他笑起来时，一副亮晶晶的近视镜片下的眼睛，欢快地眨着。朴先生把主要精力转向设计移动厕所，想法源于汉江的一次大雨。雨后，汉城的很多厕所溢满，给人们的生活带来了极大不便。而移动厕所，可以放在相对高处的位置，管理处理都容易。他举了个例子，就像把家用的电话机，改成手机，规格小了，使用起来也方便许多。他的这个移动厕所自重4.5 吨，使用空间7 米×2.5 米。大约18平方米。布局合理，有10个独立款式各样的座位，分男女，有专为残疾人使用的设置，有空调。占地是同等规模厕所的0.3 倍。还有一点很重要，节水，大便一次用水0.5 升。过去的老式冲刷要9 升，现在一般厕所为3 ～6 升。这个厕所在2002年日韩足球世界杯首次亮相汉城后，在釜山亚运会，在韩国总统就职仪式等等很多大型活动上频频使用，大受好评。被称为亲环境的化妆间，使韩国的公共卫生间水平提高了10倍。他说：厕所是人类目前一个不可忽视的大事，吃的问题解决了，如厕的矛盾就激化出来。你看所有的体育场馆都有厕所，可一旦有活动，就都紧张不够用了。中国大部分尤其是胡同和小学校厕所的缺点是无隐私，蹲坑一排，一览无余。更重要的是，使用后不能及时冲刷处理，很容易造成厕所附近环境包括土地的污染，味道很大。再有，明年的北京奥运会，一个开幕式就得有十几万人，厕所肯定紧张。各个奥运场馆的活动也是很需要的。他说眼下正在联系有关方面，想向北京各区县、向2008奥运会，赞助50台或者更多一些。问他知道世界厕所日吗？他坦诚但有些惭愧地说不知道。他说：我们确信通过迎接2008年北京奥运会、2009年中华人民共和国印年大庆、 2010年上海世界博览会及广州亚运会等举世瞩目的大型活动，中国、北京的国际国内地位将大大提升。目前，这种车载卫生间（移动厕所），由韩国斗本公司和北京建工集团所属机电公司、威腾专用汽车制造公司合作，已经开始大批量在北京生产了。故宫：协和门在金水桥东，为东路南门。有联：协气东来，禹甸琛球咸辑瑞；和风南被，尧阶萁荚早迎春。上联意思：中国大地的富饶，下联说：皇宫内院的春意。两联的第一个字合成 “协和”，最后一个字合成“瑞春”。技巧虽是老套，但含义永恒：一个国家一个民族，只有协和才能瑞春。

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