于布王（1） 于布（Ubu ）是阿尔弗雷德? 雅里创作的一个人物，他的表现总是既粗鲁庸俗， 又荒谬愚蠢，而且还整天地扬扬得意。 上帝是从零通往无限捷径。人们或许会问：从何种意义上讲呢？ 阿尔弗雷德? 雅里 直到第一次世界大战开始，蒙巴那斯“蜂箱”的画家们同蒙马特尔“洗衣船” 的艺术家们在艺术创作方面还没有发生任何交流。一条河流——塞纳河将它们完全 地分隔成为两个世界。毕加索帮越过塞纳河来到左岸，主要是会见纪尧姆? 阿波利 奈尔为代表的文学界朋友们，因为从蒙巴那斯时不时地传出诗人们的声音。那些拙 劣的诗人在当地称王，一些胡涂乱抹的所谓画家也追随着他们鹦鹉学舌。蒙巴那斯 的那些艺术家无力追随多姆和罗童德两个高档酒馆的富裕顾客花天酒地的奢华，只 能跟随丁香园百姓的节拍终日过着贫寒的生活。 丁香园是蒙巴那斯区口碑极佳的酒馆之一，过去它仅仅是通往枫丹白露道路上 的一个客栈。它的荣誉与名声来自它与布里埃舞场的人涌如潮，整日熙熙攘攘。战 前，人们常常去位于卢森堡公园对面的天文台大街布里埃舞场的丁香树丛中跳舞， 舞毕大家都去丁香园小酒馆喝些清凉饮料。来自圣米歇尔大街的大学生们与来自蒙 巴那斯的诗人交融相会。人们在内伊元帅塑像的阴凉下交杯换盏，谈天论地。 丁香园曾经是德雷福斯派的一个阵地，也曾经作为花月派的后方基地，夏尔? 莫拉斯经常在此召集为他出售保皇党人报刊的报贩子聚会。莫奈、雷诺阿、魏尔伦、 纪德和居斯塔夫? 拉鲁热也来这里。最后值得我们重点提及的是，为促进蒙马特尔 与蒙巴那斯艺术界的交融起了主要作用的人物：保尔? 福尔Paul Fort （1872—1960）， 法国诗人，1912年逝世，被誉为“法国的诗人王子”。。 他的《法国叙事诗》中除少数几首之外，大多数作品已经不再被传唱。仍然被 经常传唱的著名诗句是： 小小马匹在恶劣天气中挣扎，但它勇气十足！ 但他仍然是一位王子，诗人中的王子。继魏尔伦、马拉美和莱昂? 迪尔克斯 （Léon Dierx ）之后，经过《法郎吉》、《Gil Blas》、《Comoedia》、《新闻 》和《狼》五家报社组织的公民投票，他被任命为刚刚去世的迪尔克斯的继承人， 成为诗人王子。350 位文人投了赞成票，保尔? 福尔被视为法国文学传统的最佳继 承人。 保尔? 福尔身无分文。当人们问他靠什么生活时，他面带微笑，果断地回答道 ：“靠我手中的笔！” 他反复抄写自己的作品，然后将抄写件出售给手稿与真迹的收藏家。 每个星期二，他召集其伙伴们到丁香园酒馆聚会，当时酒馆的老板是孔布老爹。 出席的人们兴高采烈地喝酒、唱歌跳舞、朗诵诗词。 身为活动组织人的保尔? 福尔讲话口若悬河，行事如同火枪手一样豪爽。他身 材单薄、头发很长、胡须松散，系黑色领带，外衣扣至领口，他边笑着同大家碰杯 边讲故事，然后带领大家跳舞。半夜12点，他常常用他那刺耳的细嗓门即席吟诵几 首才华横溢的诗词；有时，他站到桌子上，在钢琴伴奏和其他人的伴唱下，一直唱 到拂晓。 他的朋友让? 巴拉蒂芒托布罗斯（笔名让? 莫雷亚斯，此人文化知识极其丰富， 常带领他的读者们到大文豪夏多布里昂、沃热拉斯、巴莱斯或者拉法耶特夫人家做 客）在烟雾和酒气中听着、笑着，同他一起吟诗作词。他醉醺醺地坐在桌边，大礼 帽压低至单片眼镜，单片眼镜耷拉至染过的胡须上，说话时，那些胡须随着嘴巴的 动作上下抖动，那张歪向右边的嘴巴信口开河，竭尽全力地吹捧奉承着巴莱斯和莫 拉斯。他这样做的出发点并非惹《法国信使》杂志编辑部秘书保尔? 莱奥托生气。 这是莱奥托首次来罗童德酒馆，但他发誓以后再不会来了。原因有二：让? 莫雷亚 斯的肮脏（这是家喻户晓并且得到证实的事实）令他难以忍受；加上那天晚上，莱 奥托心情沮丧，因为他刚刚得知他的作品《小朋友》在五年半之内仅仅售出500 册 …… 保尔? 福尔正是与莫雷亚斯和萨尔蒙于1905年共同创办了一份著名的杂志《诗 歌和散文》。三位朋友举债200 法郎，买了一批邮票，给预先估计的首批订户发出 2000封信件。 《诗歌和散文》在战前一直是法国文学界的不朽杰作。其首批读者是：梅特林 克、斯图亚特? 梅里勒、巴莱斯、纪德、莫拉斯、朱尔? 勒纳尔、阿波利奈尔…… 杂志社设在其创办人在布瓦索纳德街的家中。杂志的名字是皮埃尔? 路易出的主意。 杂志的宗旨是“主张对法国文学的内容和形式进行改革，并主张将长期以来启发人 们对高尚文学和抒情诗词兴趣的诗人和散文作家们团结起来”。 象征主义的行吟诗人求助于形象的力量，然而那是一种无法进行分析的神秘力 量。 《诗歌和散文》杂志把“年轻文学”的各种流派团结在一起。尽管在数年前象 征主义就已经达到了其发展顶峰，但保尔? 福尔仍然是这一艺术流派的先驱。 这个流派的大辩护士有亨利? 德? 雷尼耶、圣- 保尔? 鲁和一日三变其立场的 让? 莫雷亚斯。他们奋起反击现实主义的左拉，浪漫主义的夏多布里昂、雨果、拉 马丁以及巴那斯派的邦维尔、勒贡特? 德? 李斯勒、波德莱尔和高贝。象征主义谴 责他们在诗词中只注重追求分析性和批判性，而没有吸引青年人。他们不仅抨击上 述几位，也抨击福楼拜和卡蒂尔? 孟戴斯，后者将魏尔伦视为十分蹩脚的诗人。 象征主义在文学史上只有短短十年的时间，只能算做一个过渡阶段。 象征主义以及后象征主义的战斗任务只是诗歌的节律问题。 当时必须摆脱传统的条条框框，将亚历山大体诗从其十二节拍中解放出来，努 力向自由体诗迅速前进。《诗歌和散文》杂志对此问题展开了广泛深入的讨论，甚 至马拉美在回答此问题说：他为在亚历山大诗体中“过度滥用民族韵律感到遗憾， 而这一韵律和国旗一样，只能在非常特殊的情形下才能使用”。 杂志的第一期就有400 家订户。不久以后，订户来自全世界的四面八方。杂志 社向认购者赠送书作为礼物，并且在出版社、书店、书柜生产厂家、银行以及金融 机构都散发了广告。 《诗歌和散文》出版社于1910年创建，并且为人民大众喜爱的近500 名诗人组 织了规模庞大的多次招待宴会。星期二，在丁香园参加庆祝活动的人数少一些，但 场面同样热烈。庆贺的人群不仅仅来自蒙巴那斯，许多人从蒙马特尔步行穿越塞纳 河来到庆祝现场。当他们为了参加保尔? 福尔星期二的活动而推开丁香园酒馆的门 时，“洗衣船”的画家们见到的并非他们不熟悉的场面：除了他们十分熟悉的兴奋 与狂热之外，加上丁香园诗人们的吟诗与字谜活动以及热烈喧闹的气氛，真令人羡 慕不已。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录