蒂雷亚斯的乳房（1） ……我仍然心惊肉跳，无法从过度的神经紧张中自拔，我好像还得等待一年多， 才勉强从剧烈的精神创伤中恢复过来。 纪尧姆? 阿波利奈尔 基斯林、藤田、莫迪利阿尼和阿波利奈尔都被人爱上了，毕加索也未逃脱爱情 的追逐。费尔南德离他远去了，爱娃去世入土了，加比、帕克莱特和其他人被他遗 忘了。现在身材高大、容光焕发、端庄富贵的奥尔加? 科克罗瓦出现在了毕加索的 画布上。她芳龄25岁，俄罗斯人，俄罗斯芭蕾舞团的芭蕾舞演员，父亲是沙皇军队 的将军。毕加索在罗马佳吉列夫处结识了她。他一直跟随她到了那不勒斯和佛罗伦 萨。二人后来又在巴黎重逢，接着，又一起随同奥尔加所在的芭蕾舞团到了巴塞罗 那。 毕加索已经不是原来的毕加索。他西装革履，脖子上系领带，手腕上带链表， 西装口袋上别手帕花结。他的西班牙朋友们都认不出他了。他依附的俄罗斯芭蕾舞 团的赫赫声名也为他带来了耀眼的光环。这是他多年从事绘画未能得到的。 恋爱仍然在持续着……1917年3 月，吕比对阿波利奈尔说她怀孕了。孩子未能 成活。不知是否属于偶然，阿波利奈尔那个时期正在准备一出戏：《蒂雷亚斯的乳 房》。戏的中心思想是法国的人口增长问题。该戏于1917年6 月24日在巴黎蒙马特 尔的勒内- 莫贝尔剧场上演。散发出去的节目单的封面装饰画是毕加索的一幅作品， 该剧打出的旗号是毕加索。该戏剧在社会上引起了极大的震动，比《滑稽剧》的震 动还大。它成为“1917年先锋派最重大的事件”。［摘自米歇尔? 德科丹为纪尧姆 ?阿波利奈尔的《腐朽的巫师》写的前言。］ 编写《蒂雷亚斯的乳房》剧本的思想来自皮埃尔? 阿尔贝- 比罗。1916年11月 的一天晚上，阿尔贝- 比罗和纪尧姆? 阿波利奈尔在《SIC 》杂志社办公室。比罗 说他希望他的杂志《SIC 》不仅仅出版新诗，也出版现代戏剧剧本。于是，阿波利 奈尔向他推荐了他于1903年写的一部悲剧：《泰莱丝的故事》，并且建议用古希腊 神话中泰贝斯神“蒂雷亚斯”代替剧本中的主人公泰莱丝，于是其女主人公改成了 男的，并且赋予了他男子的权威。这部作品使人们回忆起了古希腊最伟大的诗人阿 里斯托芬的作品《女人聚会》。 比罗同意了阿波利奈尔的意见。后者着手改写剧本，无疑需要进行深刻的重大 修改。最显著的是在原版的基础上增加了一个序幕，该序幕充分体现了作者的深层 思想： 我给您带来一个剧本，其目的是改造人们的思想行为习惯……（台词） 他否定过去： 战前的戏剧艺术既无崇高的思想境界，也无高尚的道德情操。人们在观看这类 戏剧纯粹是浪费晚上长长的时间。（台词） 他提倡妇女与男子在社会生活中扮演同样的角色，发挥相同的作用： 我也希望当议会议员、律师和部长，在公共事务中发挥领导作用。（台词） 他表现出强烈的反军国主义的思想： 他们用大炮轰炸，不仅炸毁人间的一切，连天空的星斗也炸灭了。（台词） 所有这些思想都通过剧本用大量的反串演员、音响效果和夸张的表演表现出来， 但也正是这些表演在观众中激起了强烈的抗议。不仅因为该戏表现出和平主义（阿 波利奈尔身上近来才出现这一倾向），也表现出失败主义，而且还因为在这个男人 上前线遭到大屠杀的年代，尽管应该重视和鼓励生育，但也不应该让女人在戏剧舞 台上摘掉乳罩冲着观众放出无数的气球，象征着挤出丰满的乳汁。 排练开始了。那简直不能叫做排练，用皮埃尔? 阿尔贝- 比罗自己的话说，应 该叫做“谩骂大表演”［摘自1964年出版的皮埃尔? 阿尔贝- 比罗的札记《纪尧姆 ?阿波利奈尔》］。整个排练构成了毫无任何专业水平可言的大杂烩：演员中没有一 个是专业演员（阿波利奈尔曾经考虑过扮演其中的一个角色）；名义上是由塞尔日 ?费拉特设计制作的布景直到开幕时才临时凑上；因为在战争年代找不到必要的乐器， 由一个会弹两下钢琴的妇女代替了一整个乐团为该戏剧伴奏；签字负责音乐效果的 是热尔梅娜? 阿尔贝- 比罗，实际却是诗人马克斯? 雅各布在领导合唱队。 阿波利奈尔从来不喜欢音乐。1917年，加沃大厅举行了一场音乐会。正当舞台 上演奏塞扎尔? 弗兰克的一部作品的时候，深感无聊的他却当场作了一首诗，中场 休息时，他乘机悄悄地溜了……在《蒂雷亚斯的乳房》的排练中，阿波利奈尔突然 为伴奏的女钢琴家鼓掌叫好，但他赞美的不是她的演奏技术，而是她的身材窈窕和 动人的相貌；他也赞美法国著名作曲家萨蒂，只因为萨蒂是他的朋友。无论怎么说， 他对《蒂雷亚斯的乳房》怀着浓厚的兴趣，因为这关系到捍卫文艺先锋派的重大事 业。 应天故事汇(gsh.yzqz.cn) 下一章　回目录