首页 -> 2008年第10期

废名小说的后现代主义表征

作者：祝学剑

　　这种对历史客观性、连续性的怀疑体现在小说结构上，就是对历时性结构的否定，对共时性结构的运用。传统小说基本上是按照线性时间来组织材料，即所谓的历时性结构。这样的小说，故事按照开端、发展、高潮、结局的时间顺序来展开，时间是连续的、流动的，完整的。后现代主义小说所有时间都拥挤在此在性平面上，呈现出共时性、破碎性的时间结构。在废名小说中，有些传统线性时间的影子，但更多的是共时性时间结构。《桥》开头表明小林和琴子的恋爱关系，到上半部快结束时，突然冒出一个细竹，这预示着三人关系可能要发生变化，情节可能有发展。但直到小说结束，三人依然游山玩水谈禅论道，什么也没有发生，时间仍然停留在起点上，线性时间停止不动。小说通过共时性的空间排列，金银花、史家庄、井、落日、洲、万寿宫、芭茅、狮子的影子、灯、沙滩等景物串联成篇，议论、抒情等次要因素也纷乱地、共时性地呈现在文本中。
　　
　　三
　　
　　在创作手法上，后现代主义大量运用碎片化、拼贴、复制、互文性、剪切、反体裁等手法，也表现出不同于现实主义、现代主义的特征。具体到废名小说，突出表现在拼贴和反体裁两种手法的运用上。
　　后现代主义常常采用拼贴的手法，表现出消解中心、任意而作的后现代主义理念。废名虽没有明确提出拼贴的创作手法，但他强调“乱写”、“乱作”{5}，这与后现代主义是相通的。《桥》是把发表在报刊上的各章连成一部长篇，最后才确定以《桥》为题，由于带有拼贴剪辑的痕迹，小说的前后章节没有任何逻辑，甚至可以互相调换。《莫须有先生坐飞机以后》是应《文学杂志》主编朱光潜的邀请而作，随写随发，1948年杂志停刊，小说也就终止了。小说没有开头也没有结尾，是典型的“乱写”、“乱作”之作，把各个章节拼凑在一起，最后就成了这部小说。废名强调“乱写”、“乱作”等手法和后现代主义拼贴手法没有本质的区别。
　　废名小说兼有小说、散文甚至诗歌的一些特点，打破了文体之间的界限，体裁界限含混模糊，表现出反体裁的特征。反体裁也是后现代主义常用的创作手法。《竹林的故事》《桃园》等小说朝着散文化的方向发展，是小说也是散文。同时，废名有把唐人绝句的手法拿来写小说，讲究炼词造句，营造绝句的意境，又使小说带有浓郁的诗意，是典型的诗化小说。废名小说还朝着非小说化方向发展。钱理群早就指出《莫须有先生坐飞机以后》是一部相当特别的“非小说化”小说，“特别就在于不像我们一般所说的小说，或者说是‘不是小说的小说’。这种‘非小说化’的倾向，与前面讨论过的路翎式的对传统小说观念、写法的‘反叛’似乎又有所不同。”{6}《莫须有先生坐飞机以后》原生态地记录了莫须有先生蛰居黄梅乡间买白糖、教国语等一系列乡间生活琐事，不具备小说的起码要素，倒像作家的见闻日记。
　　尽管废名小说与后现代主义存在着时空背景的区别，但不可否认其小说在文本形态、精神意识、创作手法等方面与后现代主义有着多样的联系。我们在其小说中辨析出不确定性的文本形态，怀疑终极价值、怀疑历史的精神特质，以及手法上的一些后现代主义表征，并非说明废名已经是有意识地进行后现代主义创作，而是强调，废名作为一个有着叛逆思想与超前意识的作家，已经具有了类似于后现代主义的复杂文化体验。同时也表明，中国现代文学在一开始就和西方文学是同步的，中国新文学一开始就以艳丽的丰姿绽放在世界艺术园林中，获得世界性现代性的品格。这就是把废名和后现代主义联系起来思考的意义。
　　（责任编辑：赵红玉）
　　
　　作者简介：祝学剑（1976- ），武汉大学文学院2006级博士研究生，研究方向：中国现当代文学。
　　
　　{1} 朱立元．西方文艺理论[M]．上海：华东师范大学出版社，1997年版，374．
　　{2} 鹤西．谈〈桥〉与〈莫须有先生传〉[N]．文学杂志．1937-8-1.
　　{3} 陈嘉明．现代性与后现代性十五讲[M]．北京：北京大学出版社，2006年版，144．
　　{4} 尼采．权力意志[M]．张念东等译．北京：商务印书馆，1991年版，280．
　　{5} 废名．三竿两竿[A]．冯文炳选集[M]．北京：人民文学出版社，1985年版，342．
　　{6} 钱理群．文体与风格的多种实验[J]．文学评论，1997（3）：58．
　　

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