首页 -> 2008年第6期

试析意识流手法在福克纳小说《喧哗与骚动》中的运用

作者：沈国富

　　此外，福克纳的意识流小说的叙述形式具有明显的诗歌化倾向。《喧哗与骚动》在结构上以对位和分头叙述的形式排列，这与传统诗歌的结构与格局极为相似。全书的四个部分就像长诗的四个章节，每一部分都具有特定的主题和完整的结构。在小说中，福克纳还巧妙地运用诗歌中最常见的节奏和韵律来支配四个对位的世界，使小说产生了同艾略特的《四个四重奏》一样的艺术效果。福克纳常常将人物的意识活动同语言的节奏和韵律有机地联系起来，人物意识的骤然变化往往在语言的节奏和韵律的变化中展示出来。这种艺术手法在昆丁部分中尤为明显。当昆丁犹豫不决、心情沉重时，语言的节奏往往显得平稳徐缓；而当他的心情变得紧张，内心冲突趋于激烈时，语言的节奏便突然加快，韵律显得混乱无序。
　　不仅如此，福克纳在展示人物的内心独白时所采用的语言手段也别具一格。他成功地运用了各种有趣的方言、精彩的对白、生动的形象、美妙的韵律来表现不同人物和不同形式的意识活动，并且以极其洗练的文笔向读者揭示了一幅幅既生动逼真、又耐人寻味的精神画面，其词汇之精当，语言之得体，令人赞叹不已。福克纳似乎并不赞同意识流小说不断朦胧化的倾向，也不愿在推动小说改革的进程中随波逐流，他不但注重发展自己的创作风格，而且讲究意识流技巧在文学作品中的准确性和适宜程度。他似乎充分考虑到了意识流小说的创造性、艺术性和可读性之间的关系，因此，我们可以说：《喧哗与骚动》不仅在语言上简洁，而且在风格上也更加清雅。
　　
　　三、混合型笔法的运用
　　
　　福克纳在小说中经常采用混合型笔法，将多种叙述形式融为一体，以反映人物不同层次的意识活动。我们可以从《喧哗与骚动》的开篇中得到印证：
　　
　　我们沿着栅栏来到了花园的篱笆，那边刚好是我们的身影。我的身影在篱笆上显得比勒斯特的高。
　　我们走到了篱笆的一个缺口处，然后钻了进去。(内心独白)
　　“等等，”勒斯特说。“你又碰到那枚钉子了。难道你钻进去时非得要碰钉子。”(含有直接引语的内心独白)
　　凯蒂放开了我，我们一起钻进去……莫利舅舅说别让任何人看见，所以凯蒂说我们最好弯着腰走路。班吉，瞧，这样，把你的手放在口袋里，凯蒂说。不然它们会冻僵的，你不想让自己的手在圣诞节冻坏，是吧。(含有间接引语的内心独白)
　　
　　显然，上述三种叙述形式具有各自的特点与功能，表现了班吉不同层次的感性活动。作者自由流畅地将它们转换使用，使它们共同勾勒出一幅混合的心理画面。他在转换笔法时并没有留下任何痕迹或解释性词语，只是在时空错乱时采用了不同的字体，以示区别。毫无疑问，福克纳这种混合型叙述形式不但形象地反映了一个白痴的混乱意识，而且还使作品产生了一种真实感与直接感。既展示了人物的意识活动和性格变化，又饱含了作者本人丰富的思想感情。
　　
　　四、结 语
　　
　　福克纳在文学创作中倾注了强烈的爱憎，他敢于吼叫，敢于呐喊，力求表现人类为了生存而付出的高昂代价和历史给予人们的重负。这样，小说就不再是作家雕塑的、供人鉴赏的陈设，而成为震撼人们心灵的史诗。他的意识流小说的叙事技巧别具一格，与其力求表现的主题相辅相成。此外，福克纳的意识流小说以其生动的创作题材和独特的艺术风格成为他规模宏大的“约克纳帕塔法世系”小说中最重要、最精彩和最成功的一部分，同时也是20世纪西方杰出的意识流作品。他以锲而不舍的革新精神、独出心裁的创作风格和无与伦比的艺术才华确立了自己在美国意识流小说发展过程中的领导地位，而且也成为美国现代文学史上最出色的小说家之一。
　　（责任编辑：水 涓）
　　作者简介: 沈国富，上海电力学院直属外语系讲师，国交英语教研室主任，研究方向为西方文学评论与大学英语教学。
　　
　　参考文献:
　　[l] 肖明翰.威廉·福克纳研究[M]. 北京:外语教学与研究出版社，1997.
　　[2] 王长荣.现代美国小说史[M]. 上海:上海外语教育出版社，1992.
　　[3] 史志康.美国文学背景概观[M]. 上海:上海外语教育出版社，2000.
　　[4] 李维屏.英美意识流小说[M]. 上海:上海外语教育出版社，1996.
　　[5] 李维屏.英美现代主义文学概观[M]. 上海:上海外语教育出版社，1998.
　　[6] 福克纳·威廉.喧哗与骚动[M]. 李文俊译.上海:上海译文出版社，1984.
　　[10] 李文俊编选.福克纳评论集[M]. 北京:中国社会科学出版社，1980.
　　[11] 陶洁编.福克纳作品精粹[M].]. 石家庄:河北教育出版社，1991.
　　

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