首页 -> 2007年第7期

浅析海明威的“冰山”原则与语言风格

作者：葛朝霞

　　
　　“你从哪儿来 ?”
　　“从圣卡洛斯来,那时我看管动物｡”
　　“ 什么动物?”
　　“各种各样｡”
　　“什么动物?”
　　“一共三种｡”
　　“你只得撇下它们了?”
　　“是啊,怕那些大炮呀!”
　　“你没家?”
　　“没家｡”
　　“你的政治态度怎样?”
　　“政治跟我不相干｡”
　　“这里不得久留之地｡”
　　“我得待一会儿再走｡”
　　“鸽笼没锁上吗?”
　　“没有｡”
　　
　　《桥边的老人》描写的是西班牙战争时期一个老人的遭遇｡小说用简练的“我”与“老人”的对话,将主人公对已是战区的家园的担忧､焦虑之情活生生地刻画了出来｡这是海明威的简单对话方式,或是单调对话方式｡在海明威的对话之中,还有“复调对话方式”,它不是两个人物的问答对话,而是多个人的多个声调,构成复杂的人物对话场面,比如《世上的光》:
　　
　　酒保: 你要什么?
　　尼克: 啤酒｡
　　汤姆: 你们店里的混账猪腿是臭的｡
　　酒保: 你自己才臭呐,你们这帮阿飞全是臭货｡
　　汤姆: 他说咱们是阿飞 ｡
　　尼克: 听我说,咱们还是走吧｡
　　酒保: 你们这帮阿飞快给我滚蛋｡
　　尼克: 我说过我们要走,可不是你叫了我们才走｡
　　汤姆: 回头我们还来｡
　　酒保: 最好你们不要来｡
　　
　　正是三个声部的交叉发展,构成了“重奏”这一复调式独特的效果｡“候车厅对话”又是另一特点:在该环境中,对话人物复杂繁琐,除尼克和汤姆这一对孩子外,还有四个妓女,一个胖厨师和一个穿花格衬衫的男人｡他们之间的对话频率､语调都呈现出各自的风格,但始终是一个主调:即尼克和汤姆的好奇与早熟,其他则是协奏部分,用以补充这两个少年初涉入世的背景｡
　　对话中的句式大部都是简单句,很少使用修饰限定结构,甚至对形容词的选择也极吝啬｡句子就像《老人与海》中桑提亚哥拖回的马林鱼一样,剥落得只剩骨头,但鱼仍是大鱼,句子仍是有力的句子｡在对话方式中,海明威充分调动了语言本身的表现力,与以“冰山”为主体原则的语言构成一个整体风格｡对话中的参与者按照极均匀的语轮转换,完美地理解讲话人的说话意图｡没有任何一方打断或控制话题,个人关系显得和谐而平等｡在现实的对话结构中,这种情形是不常见的,但在作品中却显得妥帖流畅,意味深长｡
　　
　　四､结 论
　　
　　作为一位文学大师,海明威以自己独特､凝练､简洁和深刻的语言文体风格闻名世界,丰富了世界文学的宝库,对同时代的和当今的作家与读者产生了深远的影响｡他以其特有的艺术魅力和敏锐的目光洞察了人类的心灵,剖析了深层的人性,解开了人们的心结,他准确地把握了整个人类文明的进程和现实的普遍状况,从而表现出了人物的价值和生命的意义,同时也充分地显示出了海明威卓越的艺术才能｡也许正因如此,我们才有必要对其语言风格进行系统的分析与研究并加以借鉴｡
　　(责任编辑:水 涓)
　　
　　作者简介:葛朝霞,上海电机学院外语学院院长､副教授,研究方向为英美文学与翻译｡
　　
　　参考文献:
　　
　　[1] Scott Donaldson. Ernest Hemingway [M].UK, Cam-bridge University Press, 1996.
　　[2] Yang Daliang. A Further Study of Hero Code in Hem-ingway’s Works [J]. Journal of Shanghai University of Electric Power, 2001, (4): 71-76.
　　[3] Larry Phillips, Ernest Hemingway on Writing , Wei-denfeld & Nicolson, London, 1999.
　　[4] Peter B.High.An Outline of American Literature[M].New York: Longman Inc.1986.
　　[5] Wang Shouyi.Hemingway’s Linguistics Style and Art [J]. Foreign Languages 2, 41-45, 1987.
　　[6] 吴定柏.美国文学大纲[M].上海:上海外语教育出版社,2002.1.
　　

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