首页 -> 2006年第12期
关于网络文学的文学意义思考
作者：祝大安
三､对文学意义的审美判断失误是网络文学的致命伤
一部分网络写手随心所欲的写作态度､漫不经心的表达､即兴式的发挥､情绪化的宣泄､装腔作势的姿态､抖机灵儿的调侃､无病呻吟的抒情,乃至粗鄙的谩骂､不负责任的讥讽,致使网络文学大量言情､搞笑､魔幻､悬疑､恐怖等作品层出不穷,网络文学因此而陷入了文学审美评价的误区｡在目前的网络文学作品中,创作题材狭窄,写作手法简单是普遍存在的问题｡就题材而言,网络文学多局限在爱情､武侠､奇幻､都市白领的奋斗历程上;就写作手法而言,在叙事语言表达方法等诸多写作技巧方面都流于简单｡作品思想深度浅显和艺术感染力的单薄是网络文学必须承认的现状｡严格地说,目前的网络原创文学大约有十分之一属于文学,十分之九属于准文学和非文学｡这样的现实是需要文学网站和写手们去认真思考和改进的｡此外,网络文学没有自己的文学特色,恣意妄为与谨慎和规范､极端个人化情感世界与对于现实生活的关注和社会关怀､现代或后现代话语体系与叙述语言的古典与(下转第60页)(上接第57页) 现代,所有这些杂糅混合,致使网络文学没有自己的个性｡
网络文学之所以如此,主要是网络文学自身没有准确的文学意义上的审美评价标准｡这也是网络文学不能被文学评论界认可的主要原因｡
四､出版界的推波助澜阻止了网络文学向文学意义靠拢
作家出版社､知识出版社､天津人民出版社､漓江出版社､上海文艺出版社､文汇出版社､时代文艺出版社､上海三联书店､中国社会科学出版社､湖北教育出版社均出版了网络文学的丛书或作品选集｡出版界加盟网络文学本是一件好事,可是,出版界从一开始在出版网络文学时,就降低了标准,很少考虑这些作品的文学意义,更看中的是卖点和经济利益｡因而目前出版界出版的网络文学,多是一时热闹的地摊上的读物,无文学精品可言｡出版界这种对网络文学的衡量标准,带来两个结果,其一,网络文学写手们改变了自己最初写作的文学追求,甘心情愿作地摊文学的制造者｡其二,文学网站也降下向传统挑战的旗帜,成为低层次传媒的一种暂存形式｡网络文学处于这个两难境地,上不去,下不来,左顾右盼,止步不前,对文学意义的追求只是心有余力不足｡
因此,网络文学就像每一个历史时期出现的新的文学样式一样,要经过一段时间的考验和完善之后,才会在文学史上作为一种文学样式被留传下来｡像西周春秋的国风､汉的乐府民歌､元杂剧散曲､明清的话本小说等等,所有这些文学样式在最初出现时都是不能作为主流文学被认可的,但因其活泼新颖又广泛的群众性,最终获得了读者的认同,并在文学史上占有了相当重要的地位｡我们现在强调网络文学的文学意义之目的也在此｡我们应该抱着宽容的态度对待网络文学,关注网络文学的走向,培植其发展的土壤,为了网络文学的健康发展,我们应该做以下几个方面的工作:1.网站要甘心为文学牺牲一部分利益;2.评论家､作家和编辑家要积极参与加盟;3.媒体和学术界要正确宣传引导;4.文联作协及教育部门开办有关培训学校;5.出版界要树立网络文学精品意识;6.各大专院校应将网络文学作为一门选修课纳入教学内容……
总之,网络文学是一种新兴的文化现象,自身需要一个成长的过程｡随着网络写手的进一步成熟和文学网站规则的日趋完善,网络文学的创作题材会更加丰富,创作目的也会由单纯追求阅读快感向追求作品的思想性､艺术性等方面转化,网络文学的文学意义会不断显现出来｡
(责任编辑:吕晓东)
作者简介:祝大安,吉林警察学院副教授,吉林省作协聘任作家｡已发表中短篇小说､随笔､文学评论等百余万字,作品多次获奖｡
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