首页 -> 2006年第1期

有意义的可贵探索

作者：孙　政

　　与宋慈形象相呼应，作品所塑造的其他人物形象也都各有千秋、各具色彩。像一生谨慎行事、热衷功名、官高权重但晚节未保的薛庭松，以功臣自居、清高自傲、出言不逊、结果身陷囹圄时竟无人替他求情而出狱后又故态复萌的兵部侍郎史文俊，看似老迈昏庸而心里却比鬼还精、虽然无才无能可偏会逢场作戏的冯御史，表面为官清廉、一副正人君子相而背地里却阴鸷乖戾、野心勃勃的嘉州通判袁捷，此外还有老奸巨猾的刁光斗、成事不足的吴淼水、毒如蛇蝎的和员外、自作聪明的唐书吏、信口雌黄的唐二宝乃至心地善良的柳氏、玉娘等等。这些人物虽然来自于社会的不同阶层，有朝廷重臣，有社会无赖，有平民百姓，但需要特别提及的是，在塑造这些人物时，应当说都逸出了以往影视剧创作中那种常见的、固定的描写模式，也就是说这些人物形象都是从生活和人性的本身出发，并以人物在特定历史时代的思想性格的全部丰富性和复杂性的这样一个逻辑来进行刻画的，因此《大宋提刑官》中的多数人物可以说几乎个个都见出新意，人人都个性鲜明，符合生活的真实。当然，谈到这里，还应当顺便提到宋慈身边的两个女人英姑及玉贞，尽管这两个人物尤其是英姑在该剧播出后曾有观众提出批评，认为人物过于现代，且还有些神经兮兮，但笔者不这么看：因为这部剧虽然是以历史上的“宋提刑”及其所著《洗冤集录》中的命案改编而成，但它走的是亦庄亦谐、好看耐看、既兼顾真实性、艺术性同时又考虑观赏性、商业性的类型写作的路子。因此，从这样一种定位出发，我觉得，剧中任何人物形象的塑造，任何人物关系的设计，包括对社会、对历史等多方面生活的描写，只要是出于其创作与表达的需要，同时大致符合被概括的历史，那么我们就不必去一一严格苛求。更何况“任何历史都是当代史”，都是今天的人们对过去历史的一种有所选择的诠释。而且，从实际的创作情况看，英姑及玉贞刻画得还是比较饱满的，像英姑的聪慧、机敏，玉贞的贤淑、大度，这些都在某种意义上“辅佐”了宋慈形象的塑造。试想，如果没有这两个可爱女人的“参与”，这部以争取尽可能高的电视收视率为其追求目标之一的连续剧恐怕就不会好看而且无味。
　　第三，《大宋提刑官》除了上面我们所肯定的两点外，它对电视连续剧的风格、类型等审美形式方面的探索，也是可值得称道的。首先是体现在整个剧作的叙事上。因为这部剧正如上面所述，它既要以曲折跌宕的情节性取胜，又要对特定社会、历史有兼顾的描写，同时对所涉人物尤其是宋慈有相对生动、深刻的塑造；既要考虑它的艺术性，使其内容或形式在同一类型的影视剧创作中有较大创新，同时它又不能完全回避电视剧作为通俗艺术、大众艺术本身所应当具有的消遣功能和娱乐特点；总之，既要使这部剧在创作上因为有趣而“好看”，同时又要使剧作由于有一定的思想深度及内蕴而“耐看”。因此，这部剧在题材的处理及叙事上，便采取了主要借用宋慈的法医学专著《洗冤集录》中所涉及的十一个各种死伤疑难案件来构成其基本的故事情节，但同时它又把这些故事通过一定的丰富、生发而使其更加诡谲惊异、充满悬念，然后再按照创作者的总体思路，将这十一个故事或命案按“民间案意气风发”、“官场案举步维艰”、“帝王案功亏一篑”这三个层层递进但又分属不同表现单元的结构方式有机串连在一起，既有严格忠于历史事实的写实描写，同时又能够依照现代人的思维习惯及好奇心理，在每一个故事进行中间或衔接之处层层设疑、制造悬念；再有，就是把西方影视作品中有关表现侦破、探案内容时所经常采用的内心分析和推理判断等艺术表现手法，也大胆引进到创作中来并加以巧妙运用，这样的好处：一是可以使剧情的曲折演进更加富有张力，同时也使这一类剧作在叙事方式上能够有一定程度创新；二是它可以引逗观众积极参与剧情并一同进行推理判断，从而在这其中实现电视剧娱乐和审美愉悦的最大化；三是这样做还可以使剧作在这样一种推理判断、内心分析的铺叙当中丰富剧情、塑造人物、揭示社会，更重要的是还可借此全面展示作为中国人的聪明和智慧。因此，整个剧十一个故事连缀下来，在其总的叙事及情节铺展上很自然便形成了波澜起伏、张弛有致、悬念迭生、引人入胜的效果。例如剧作中“李府连环案”“袁通判盗取银库案”“兵部侍郎史文俊被诬案”等命案都是如此编排的，情节扑朔迷离、扣人心弦自不必说，而主要是这些情节在延展跌宕过程中由于又加入了类似于电影《阳光下的罪恶》中的推理、分析、判断及充满诗意与情感的抒情性描写，像薛庭松削官为民时，宋慈追至江边为岳丈送行等，因此使整个剧作的叙事方式颇富新意，不仅观赏起来情趣盎然，而且像有些场面的情感描写还非常真挚感人；当然，也正是通过这些情节的生动且张弛有度、富于悬念的铺叙，剧作应当说很好地交代了剧情，塑造了人物，不但顺便介绍了我国古代在法医学领域所取得的成就和相关知识，同时也深刻表现了南宋时期社会矛盾的错综和整个世态的炎凉。真可谓是匠心独运。
　　此外，《大宋提刑官》在电视连续剧的风格、类型等审美形式的探索方面，还出于内容表现的考虑，有意打破以往这一类剧作由于受题材及类型剧特点限制所呈现的单一的风格样态和表现程式，而是着意对此创新，像它把原本一般作分别运用的正剧、喜剧、悲剧等属于不同戏剧美学范畴的表现元素杂糅、互融并整体综合运用到自己的创作当中，从而使该剧显现出其完全不同于以往同类型剧作的独特的风格情致，形成了审美上十分难得的错综与复杂的美学效果。而这一点在此也是需特别提及的。举例来说，像该剧由十一个命案连缀而成，主要以此来表现宋慈心忧天下的胸怀、刚直不阿的人格、重凭据实的科学精神和胆识过人的超常智慧，当然从故事层面讲也是想通过对宋慈及其审勘断案复杂过程的描写，表现凶犯如何伏法而正义又是如何得到伸张。因此，从全剧最后完成的总体形态分析，其基本的美学表现是属于正剧的。但是，为了使观众在欣赏时还能够越过该剧故事表层的讲述，而深入内里去体味作品所要传达的更深一层的涵义，《大宋提刑官》在揭露社会丑恶、展示官场腐败时，还有意融入了艺术表现上能够直接深达事物本质的喜剧和悲剧的艺术处理，如为剧中昏庸无能的吴淼水、阴险狡诈的刁光斗、装聋作哑的冯御史等人物画像时，采用的显然是一种略显夸张、然而却又是极具讽刺意味、一针见血的喜剧手法；另外，当该剧进行到最后一集，即宋皇面对咄咄逼人的宋慈，竟然以所谓不慎“失火”来息事宁人，以求相安无事，剧作则完全是用悲剧的方式渲染并以此作结的。因此像这样一些着意穿越或悲剧、或喜剧、或正剧等单一表现形式而求错综运用的巧妙处理，一方面它的确是丰富了剧作的艺术表达效果并由此深化了作品的思想意蕴，而另一方面它给观众所带来的审美感受也的确是十分复杂而独特的！那么，至于像《大宋提刑官》在电视剧的镜像语言、画面构图、色调用光等方面，所追求的视觉上类同唐宋时期山水画式的场景效果，应当说也有很多可圈可点之处，其探索亦是成功的！
　　总之，这是一部应当引起重视并相信它能够给我们今后的电视剧发展带来很多启示的创作。
　　
　　作者简介：孙政（１９５３－ ），湖南隆回人，内蒙古大学人文学院教授。
　　

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