首页 -> 2008年第5期

隐含的女性话语与性别诉求

作者：颜同林

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　　二
　　
　　根据这一线索，我们再来细读就会不断有新的发现，全诗内容也顿时灵动鲜活起来。从文化原型与习见的性别观念打量，“老江湖”与“店小二”具有隐喻的功能，分别隐喻男与女。正像卞之琳后来因恋爱失败而写作小说《山山水水》疗伤一样，书名“含有山水相隔又相接的矛盾统一意味”，“山”和“水”又隐喻男和女，所以小说的主线是“一对青年男女的悲欢离合”。卞之琳羞涩、矜持、内敛的独特气质，加上两人性格特征和其他因素，使得现实恋爱中的诗人恋爱之路曲折反复，两人的关系总在风雨中飘摇，难以抓住，考验期显得相当漫长。这一切，自然影响到诗人的抒情方式，即此类情诗抒情模式因不断自蚀而女性化。另外补充的是，“老江湖”在闯荡江湖之前，很可能是从不谙世事、幻想闯荡江湖的“店小二”起步的，一个小人物原先由不甘平淡、不甘做一个“店小二”而跃入江湖开始寻梦之旅，在经过动荡、传奇为基调的江湖生涯后，再回到原点重归平淡。——这似乎有一种卞之琳预感出的“命定感”。即使面对自己的初次恋爱，诗人这方面的悲欢体验也甚于常人，心情跑过了年龄，在喜悦中不断咀嚼着惆怅、无可奈何的宿命感。
　　“老江湖”一般暗含男性身份，“店小二”作为女性身份的符号象征比较自然。在此基础上，我们不难看出其中还潜藏着双重性别意味：一是“我”男性身份的保留与持续，二是由“老江湖”而“店小二”，男性身份向女性身份进行过一次互换。前者意味着“老江湖”“我”厌倦了江湖生涯，不愿去闯荡江湖，愿意隐姓埋名，像所有武侠故事一样，对红尘有爱的拥抱是通过退隐江湖来实现的，即退居为“店小二”角色而陪伴着另一个女性化的“店小二”。后者则相反，通过性别身份的互换，希望“隐含读者”理解男性的心理负载，懂得他对“她”的情感分量，以便增强“她”对自己的同情之了解。显然，后者通过这一转换，更加强烈地改写抒情话语的性别特征。
　　由此回溯上去，对“失眠”的理解，也似乎有了更具体的内容。虽然“我”是三十个失眠者之一，但每个人失眠的理由是大相径庭的。不同疾病隐喻的失眠者与进入睡梦中的酣睡者不同，也无法交流、对话与倾诉；同时不同的失眠者之间因失眠原因不一，也很难对话沟通，唯一可能倾诉的是私生活圈子的隐含读者，即诗人最初设定的女友这一身份，这是解读的关键之所在。对于素以“冷血动物”自嘲，并“更怕公开我的私人感情”③的卞之琳而言，其情感结构类似一枚坚果的内核，需要层层解密之后才裸露出来。譬如，到底是心满意足地从“老江湖”安心做“店小二”呢，还是无可奈何地做了“店小二”？这一情感判断显然需要隐含的女性读者作出评断，旁人自然只能胡乱猜测，虽然诗中也有暗示。三个同厢客留下了肉身，灵肉已分离，而“我”在抚摸着自己的身体时，灵魂是否也已远逝？
　　另外，《睡车》把关于爱情的梦的呓语，搬到了“睡车”这一公共空间中进行，而不是自己失眠的卧房。这一策略似乎想给人造成一种解读的错觉，但如果剥茧抽丝的话，仍然能剥去它的外壳。事实上，像《断章》这样的诗，也难以摆脱作为情诗解读的嫌疑。④
　　
　　结束语
　　
　　《睡车》因与颇具爱情私密性的《装饰集》相连，使得它的性别意识出现分化，在不乏男性话语的空间中，隐含的女性话语与性别诉求也有迹可辨。事实上，诗人的性别立场及其意识，并不总是落在千篇一律的窠臼里，而是根据读者、内容、题材不断调适，成为一种丰富、错杂的存在。
　　作者系贵州师范大学文学院副教授，文学博士
　　 （责任编辑：赵红玉）
　　 E-mail：zhaohongyu69@126.com
　　
　　①卞之琳：《雕虫纪历•自序》，人民文学出版社，1984年版，第6页-第7页。
　　②卞之琳：《人尚性灵，诗通神韵：追忆周煦良》，《新文学史料》，1990年第2期。
　　③卞之琳：《雕虫纪历•自序》，人民文学出版社，1984年版，第1页-第3页。
　　② 参见江弱水编：《〈断章〉取义》，安徽教育出版社，1999年版。
　　

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