首页 -> 2008年第2期

生命在刀丛锋刃中跌爬

作者：王雪环

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　　二、刀尖上的巧联妙想
　　
　　《母亲》的情节呈线性发展，而“出于审美的需要，线性的发展线路需要带有‘陌生化’的曲折形态”③。另方面，为加剧人物的矛盾性和无奈感，加强内涵的深刻性和复杂性，突出母亲被逼而死的绝境，作者注重在矛盾的浪头里运用穿插手法，善于调配矛盾双方的力量，使矛盾双方呈现曲折、沉重的斗争态势，顺理成章地显示出矛盾的复杂性和尖锐性。因其中手法的运用自然而然，顺乎生活流程，切合人物心理，似天造地设，所以有刀尖上的巧联妙想。
　　纵观全文，每到矛盾锋头，必有双方力量的激烈较量和微妙偏移。作者以人物对话、自白、联想等方式穿插进与矛盾双方各自相关的内容，从而平衡双方的力量，让天平在炉火纯青的技巧拿捏中倾斜，其自然性、丰富性、动态性和逼真性便跃然出此，小说也因此具有了富有意蕴的审美性。下面以例阐述。
　　小说第九部分和第十部分，由商讨害母之计到毒计实施，矛盾冲突快速加剧，穿插手法也更灵活圆润，情节曲折多姿。首先是青香和二哥之间的唇枪舌剑，青香坚决捍卫母亲活命的理由，二哥痛苦地陈述害母的无奈。对话之中，儿女生存与母亲活命这对矛盾的力量都大幅度增加，突出了儿女们抉择的艰难和无可奈何，最后力量在生存的天平上微妙偏移，在二哥“不想搞死妈我们都要被妈搞死”的哀诉中，青香不得不悲情沉默。接着，在实施毒计的人选上，儿女们踌躇犹豫，矛盾重重。丧失亲情，何来不决？正因亲情未了，被逼无情，才这样难以决断，心痛胆颤。最终，在青留把毒药端向母亲面前时，小说以多种方式呈现出他在无情之举中的深情联想：有心理自白式，“妈呀，不是我没有良心，这两年我照看您我把老病都犯了，为给您捉蛇也差点咬死……”；有对话式的，“妈，都说您最疼我，……”，“我小时喜欢玩粪堆，腿上长疮，您就用口吸，吸得我疤痕都没一个。您吸了毒疮嘴却肿了……”；有描述性的，“青留哭着，说着，可他仍下不了手，他端着碗手抖得像筛糠”。如此穿插描述，让矛盾一方母亲活命的内力急剧上升。究竟母命如何？矛盾似乎有了点回旋的余地。但是，在那昏暗的像下雨的光线里，母亲却死死抓住了毒碗，母亲的陡转细节让矛盾力量顿然倾斜。母亲的生命消散了，有关母亲的故事却令人深深悲哀，久久回味。这其中的一个主要原因，即得力于作者于锋刃处穿插手法的巧妙运用。
　　“好的小说情节不仅真实可信，引人入胜，而且要把社会的矛盾与斗争典型化，‘用最小的面积惊人地集中了最大量的思想’，从而引导读者正确、深入地认识生活，理解人生。”④《母亲》揭示出了阳光下的阴影，和谐中的噪音。陈应松能置根于大地，写出大地深处的苦难，“替大地申诉”⑤，体现了作家应有的良知，可贵！而他对文学技巧不露痕迹的运用，又显现了作家的卓越才华，给读者以欣赏的美感。正因为作者对矛盾巧铺暗设、铸锋磨刃。才把《母亲》打造成浪口上绽放的一朵心花，怒开在读者的心尖。母亲的生命已丧在刀尖，许多人的生命依然要在刀丛锋刃中跌爬，究竟谁在罹难？谁将受煎？谁能拯救？谁来援助？谁又可能逍遥于外？……陈应松的《母亲》在深情地逼问。
　　华中科技大学中文系博士生河南漯河职业技术学院副教授
　　 （责任编辑：吕晓东）
　　 E-mail：lvxiaodong8181@163.com
　　
　　①《中国新文学大系（19271937）小说集五》，1984年4月第一版，第443页。
　　② 转引自[美]马斯洛著（成明编译）：《马斯洛人本哲学》，九州出版社，2003年版，第1页。
　　③鲁枢元等主编：《文学理论》，华东师范大学出版社，2006年7月第一版，第139页。
　　④马振方：《小说艺术论》，1999年1月第2版，第135页。
　　⑤陈应松：《关于〈母亲〉》，《名作欣赏》，2007年第11期，第31页。
　　

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