首页 -> 2007年第9期

独师造化　厚德载物

作者：徐晋平

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　　一九九六年八月，一代国画大师周怀民先生驾鹤西去。光阴荏苒，先生远去我们已十年有余，然时光虽逝故韵如昨，每每翻看大师典册皆有清风拂面，墨香逼人之感。
　　周怀民，曾用名周仁，江苏无锡人，一九〇七年七月出生。早年从事美术教育工作，一九二六年入北京中国画研究会，师从吴镜汀，后留任该会讲师、评议。曾任北平京华美术学院、北平国立艺术专科学校教授。桃李天下，倍受尊重。后任北京画院一级画师。精鉴赏，富收藏。一九五八年被聘为江苏省美术馆宋元明清画展鉴别艺术顾问，苏南文管会鉴定委员。在家乡无锡建有“周怀民藏画馆”。曾任中山画社副社长、民革中央监察委员等职。
　　怀民先生的山水画，传统功力极其深厚，尤谙熟宋元北派技法。在众采古人之长、博学名家的基础上，他完成了自己艺术风格的熔铸再造。其画作古雅多姿、刚柔相济，熔豪放婉约为一炉，工写双美。
　　上世纪三十年代的北平，文运日倡，不仅绘画的发展日渐辉煌，而且在艺术面貌上进入了“京味”最浓厚的时期。怀民先生就是在这个时候确立自己的绘画面貌的，其后逐渐成了“京派”画家的代表。怀民先生的成功与其超人的悟性和少有的勤勉是分不开的。在三十年代出版的《周怀民山水画集》上，黄宾虹题其画册云：“怀民先生天资聪颖，学力研深。此册秀逸华滋，洵称杰构。”同乡王昆仑赞周怀民作画“心随画笔到江南”。这在他一九三〇年为书家、友人张海若先生所作的一幅名为《山水》的画作中，功力学养可窥一斑。画中绘苍山古松、小桥流水，浅绛着色，颇具元人风骨。
　　他曾深研南宋马远的画水法，因其早年生活在太湖之滨，湖水涟漪，朝夕相亲，故在他的山水中还常常可以看到太湖中常见的“芦荡”之影，这也平添了其独有的山水面貌。一九四七年，他在无锡城中公园同庚厅举办画展，画作上的芦苇随风摇曳，渔人驾舟捞捕，一派江南水乡风光，因而其后竟有了“周芦塘”之雅称。其间代表作有《万壑松风》《罢钓归来》《临皋短桡》《秋光萧瑟》等。笔墨苍劲浑朴不乏灵秀。
　　“短棹轻舟载夕阳，独寻新句下横塘。白鸥疑是催诗使，飞掠苹洲醉墨香”，这是怀民先生题在他的画作《芦塘》上的款识，也是对这幅画的完美诠释。夕阳西下，轻舟慢溯在芦塘内，不远处的小屋里正有佳人等待泛舟人归来。塘中芦丛看似零乱，却有自然的原始美感。整幅画作呈现出明朗而轻松的意韵，远山翠绿，近水清澈，处处洋溢着美妙的生活情趣，给人生趣盎然的江村生活之感，人文气息甚为浓厚。品味过怀民先生的这幅作品，也就不难理解他为何被誉为“周芦塘”了。
　　五十年代后(1956年参加文联西北参观访问团)，怀民先生北游祖国山河，饱览北国风姿，画作意境笔墨为之一新。其时足迹遍黄河两岸、祁连山南北、长城内外，并绘下了一批气势雄浑的作品，如《雁荡山色》《西陵暮烟》《雨后万峰绿》《龙门雪浪》《百丈飞泉》等，他又到峨嵋山观猴，去长江三峡、黄山写生，湖光山色陶冶了他的性情，扩大了他的视野。他还多次到北戴河等地观察，对海潮之汹涌澎湃，皆会心会意。如他根据毛泽东《浪淘沙•北戴河》词意所作《秦皇岛外打渔船》一画，连天海浪，气象万千，为中国新山水面貌的确立作出了自己的贡献。好友邓拓题其画曰：“不学倪迂与米颠，独师造化出天然。创新一幅风云壮，万水千山到眼前。”这时周怀民的山水已入化境，正如他在题款上写的那样：“江流天地外，山色有无中。”画面大气磅礴，苍茫雄浑，水墨淋漓，撼人心魄。《独钓寒江雪》一画更是在大气中蕴藏着深远的意境，远处是时而连绵，时而峻峭的高山，近处是古韵丰存的孤亭，辽阔的江水旁，一位素衣高士独身静坐，给人朦胧的美感。整幅画作一气呵成，墨迹时深时浅，层次丰富，让人在斑点墨痕中体会到怀民先生豁达而悠远的心境。
　　中年之后，怀民先生的山水画又自创新意，融入了青绿山水的画法，点染之间，朱碧灿然，使画面于沉厚中又显得生意盎然，神采流动。而后，更吸取南派山水的书卷气和笔情墨趣，使得画作更具文人气息。
　　上世纪七八十年代，怀民先生还坚持去名山大川写生作画，创作了《黄山云海》等一批大气磅礴的山水画。黄山历来受到画家的钟爱，而怀民先生选取的是朝阳初开、霞光四射时云雾缭绕的黄山狮子林景观。用笔雄放恣肆，用墨枯润相兼，用色沉稳华滋。图中用浓墨渴笔自上而下急速扫出山体，笔势峭利刚劲，尤其那上下垂直的刮铁皴表现晓崖石壁如万仞插地，极具气势，非画者功力深厚绝不敢如此用笔。而松林的表现又各具形态，近景处松树精心勾绘，远景处则用枯墨草草点出，显得幽深苍茫。松枝横向的舒展与山石竖向斫线形成不断向上张扬的趋势，愈发显露黄山的松之奇，山之秀。
　　八九十年代，怀民先生的山水作品相对数量少了，表现技法已无早年般工细，这时的作品写意的成分多一些。当然也有一些堪与早年作品媲美的山水如八十岁时所作《枫叶芦花艳晚秋》。它把人们带到了那烟波浩淼的太湖之滨。透过茂密的芦苇，可以看到太湖中有点点白帆和隐隐远山以及芦苇丛中的渔船，还有在张网捕鱼的渔民。所画芦苇苇秆修长劲挺，从芦苇昂然舞动的姿态上可以看到那料峭的秋风。芦丛左边是一峰拔地而起的山峦，山顶峭壁上数点红枫。整个画面洋溢着勃勃生机，流动着大自然山水晚秋的神韵。
　　中国书画以自然、自如、素朴为最高表现境界，虽都曾高度程式化，解析至点划都有其法度和美学上的要求，但又最终以无法而法为高，以“清水出芙蓉”为美，以“熟后生”为至境，以造作、假饰为病，这都是艺术至高度成熟后的美学境界。怀民先生以其深湛的笔墨功力、严谨而不乏灵动的治学精神、博大的人文情怀为后人树立了至高的典范。
　　“独师造化出天然，厚德载物育人心。”这是怀民先生人生最好的写照，也是这位德艺双馨的一代大师留给后人的宝贵精神财富。
　　
　　（责任编辑：赵际滦）