首页 -> 2006年第1期

北岛说帕斯捷尔纳克的诗《哈姆雷特》

作者：北　岛

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　　哈姆雷特
　　
　　语静声息。我走上舞台。／依着那打开的门／我试图探测回声中／蕴含着什么样的未来。∥夜色和一千个望远镜／正在对准我。／上帝，天父，可能的话，／从我这儿拿走杯子。∥我喜欢你固执的构思／准备演好这个角色。／而正上演的是另一出戏。／这回就让我离去。∥然而整个剧情已定，／道路的尽头在望。／我在伪君子中很孤单。／生活并非步入田野。
　　一九四六年
　　(北岛译)
　　
　　《哈姆雷特》是《日瓦戈医生》最后一章附录的二十五首诗中的第一首，有如序曲，为这部长篇小说定音，并和最后一首《蒙难地》遥相呼应。
　　《哈姆雷特》开篇显然是演员登台，在剧场观众的望远镜注视下沉思：我试图探测回声中／蕴含着什么样的未来。在一个更大的标尺上，剧场被放大：夜色和一千个望远镜／正在对准我，让人联想到宇宙和星星，和下一句衔接：上帝，天父，可能的话，／从我这儿拿走杯子。这句出自基督之口的箴言，在这二十五首诗，特别是最后一首《蒙难地》中重复，构成循环。
　　我们会注意到，叙述者“我”包含着多重身份：扮演哈姆雷特的演员、哈姆雷特、帕斯捷尔纳克和他笔下的日瓦戈医生，诗人也借此把莎士比亚著名的哲学命题“生存，还是毁灭，这是一个问题”，以及圣经故事、他和他的同时代人的历史困境与小说中的叙述线索都熔在一起了。同时让人感到“我”在公众面前的孤独，以及公众所代表的价值的虚假：我在伪君子中很孤单。
　　这首诗中更重要的主题是命运，即一个人和时代的关系，就像演员和剧本的关系一样。作为演员，能否超越剧本的限制呢?在这一点上，帕斯捷尔纳克是很悲观的。然而整个剧情已定，／道路的尽头在望。结论是，一个人无法超越他的时代，唯一能做的是为他所生活的时代作证。