首页 -> 2005年第6期
浩荡江水 悠远别情
作者：焦泰平
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渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
这里所选的三首离别诗，是李白青壮年时期漫游长江中下游时的作品。三首诗结句都写到了长江之水。融入李白对故乡、对友人情思的长江流水意象，给诗作带来了阔大的境界和悠远的神韵，是三首诗的精妙之笔。
先看《渡荆门送别》，这首诗是开元十四年（七二六），李白由三峡出蜀，沿江东下途中所作。对诗题中“送别”二字，清代沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》）。按一般常规，此言不谬，诗中确无亲朋好友送别的情景。但李白常以出格取胜，自出机杼。“送别”者，非亲非友，乃长江之流水也。尾联“仍怜故乡水，万里送行舟”二句，情景相融，不仅点明“送别”的题目，而且也是全诗的张本。因为按照因果缘由，只有长江流水“万里送行舟”，方有“来从楚国游”，才使李白在楚湘看到了异于蜀地的壮阔奇异景色：荆门以东不再见山，一望无际的原野尽收眼底；江水奔腾，流入荒漠辽阔的原野，直到无边天际。夜晚由行船上俯视月亮在江水中的倒影，好像天上飞来一面明镜；早晨仰望天空，云蒸霞蔚，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇异仙境。辽阔平原和浩荡江水，带给初出蜀李白的是极大的喜悦、惊奇和新鲜感！所有这一切，都是长江之水，来自故乡蜀地的长江之水带给诗人的。是故乡之水依依不舍、深情缠绵为他一路送行，送给李白一个辽阔的境界和开阔的心胸。“仍怜故乡水，万里送行舟”二句，不仅有对故乡之水的依恋不舍之意，更充溢着对故乡之水的感激之情！
《黄鹤楼送孟浩然之广陵》写的是两位诗人充满诗意的一次离别。李白和孟浩然的交往，是在他出蜀不久，正当年轻快意之时。比李白大十多岁的孟浩然此时已经诗名满天下。李白对他非常敬慕，在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻，红颜弃轩冕，白首卧松云。”由此可知二人的交往，多是把酒临风的潇洒和谈诗论文的快意。即使是离别，也充满了诗情画意。一二句点明了送别的地点、时间和行人的去向，毫不费力地描绘了一幅春意盎然、景色奇丽的送别画面。三四句紧扣“江水”，写江边送行。看似写景，实则写出了送别时精微的感觉。故人之舟已行，送行者伫立江岸，久久凝望：“孤帆——远影——碧空——尽”，由近及远，由有至无，直望到孤帆远影消失在天的尽头。李白对孟浩然的一片深情，正体现在这富有诗意的久久注目之中：他那难以平静的心潮，正像这浩浩东去的一江春水。清代吴烶说：“孤帆远影，以目送也；长江天际，以心送也。”（《唐诗选胜直解》） 其实，目送也是心送。李白的心正伴着朋友，随江水渐行渐远……
《金陵酒肆留别》是李白离开金陵（今南京）时，为送行的青年朋友所作，真切表现了他们的友谊。首二句诗意盎然：骀荡的春风，卷起垂垂欲下的杨花，轻飞乱舞，扑满店中，当垆的吴姬压出新酒捧来劝客，酒香四溢，李白与送行的朋友们，都沉醉在春风和友情之中，令人迷恋。而这，正为下文抒发惜别之情蓄势。第三句突转，第四句拍合。双方惜别之情，用“各尽觞”三字，通过行动予以表现。唐汝询说：“景方丽而酒复佳，无论行者当饮，即不行者亦当尽觞，正以别意相缠，如流水之无已耳。”（《唐诗解》）此诗之妙，更妙在结语。一是暗示“金陵酒肆”面对长江，诗人即将乘江船远去。二是不用简单的比喻而出之以诘问，诘问者的神情，送行者的反应，以及展现在眼前的江水，都呼之欲出。三是遥望长江，心物交感，自然融别意于江水。“请君试问东流水，别意与之谁短长？”答案是不言自明的。离别的李白与朋友们的友情比万古长流的江水还要长！
归纳以上分析可看出，三首诗写江水的结句，以天然的情调，显示了李白非凡的诗艺才华。其在情景表达方面有不少共通之处。首先，长江流水意象，寄寓了李白对故乡、对朋友的真挚感情。李白是长江怀抱里长大的诗人，他来自长江上游的巴蜀，殁于长江下游的当涂。中间由于漫游，新婚安陆，寓家南陵，南下潇湘，东游吴越，一生大部分时间在长江流域度过，对长江有着极深的情感。在他的笔下，长江上游之急险，中游之宏阔，下游之浩瀚都有极生动的描绘。如写上游：“巴水急如箭，巴船去若飞。”（《巴女词》）写中游：“楚水清若空，遥将碧海通。”（《江夏别宋之悌》）写下游：“月随碧山转，水合青天流。”（《月夜江行寄崔员外宗之》）长江清明透澈，充满活力，宽广浩瀚，浩荡不息的特点，给李白创作莫大的启示和灵感。养育李白的长江，已经把它的某些特征，内化在李白的精神性格之中。《渡荆门送别》虽写李白离开故乡热土，但并不意味着诗人与故乡割断了感情联系。李白以赤子之心，永远怀着对故乡母亲的热爱。他感到即使身已出蜀，故乡的爱仍和这江水一样与他同在，伴送他走到更远的地方。“仍怜故乡水，万里送行舟”，语气极轻柔婉转，情感的分量却是那么厚重。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》同样以情见长，以孤帆远影和碧空遥尽相衬，更显示出长江的无边无际。流水不断，思念难绝；流水永恒，友情永存。《金陵酒肆留别》则通过行者与送者频频举杯，为离别，为友谊，为将来的重逢开怀畅饮的场面，表现离别在即、浓情难化，于是诗人指着窗外的长江，吟出了水长情更长的佳句。三首诗写别情，无一首离开长江水，或移情于水，或借水抒情，皆率真自然，一往情深。
其次，流水意象传达出了一种悠然不尽的神韵。作为客观实体，流水最为直观和形象地体现了事物运作递进的单维性和连续性，因而流水每每被古人用来联想和表现时间、功业乃至年华、生命的不可复返性，从而生发出对爱情、生命、事业等价值追求及其不如意的无限感叹。“子在川上曰：逝者如斯夫！不舍昼夜。”（《论语·子罕》）这是哲人之叹。徐干《室思》诗：“思君如流水，何有穷已时。”这是情人之叹。而在李白这三首临水离别之作中，主要是因流水的波动形态使他直觉感受到了生命的活力，唤起种种体验、回忆和联想，于是脱口而出，自然化入，表达出别情的无尽和友情的悠长。水本无情之物，《渡荆门送别》却说它越过千山万壑行来，为诗人“送行舟”，万里行程万里情，如水般难以割舍的故乡情，是那么缠绵不休。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》写诗人江边久久凝眸远望。此后如何？诗人没有说，只写道：“唯见长江天际流。”把读者的视觉带到悠悠不尽的江水上，使其思绪顺着不尽的江水流啊流，真是隽味悠远。诚如唐汝询所说：“帆影尽则目力已极，江水长则离思无涯，怅望之情，俱在言外。”（《唐诗解》）水长为物理现象，情长为心理感受，二者之间在逻辑上没有可比性。然而《金陵酒肆留别》末句却以思运物，化虚为实，使不相干的情思与流水奇妙地产生了相干性的审美效应，与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情” （《赠汪伦》）有异曲同工之妙，声情悠扬，余韵不尽。
再次，流水意象为诗作开拓出了大气象，大境界。在这三首诗里，李白并没有具体写长江的水色、波浪，而是从大处把握对象，抓住长江浩荡悠长的特点，得其神气略其形色，展现出极其壮阔的画面。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是一幅阳春三月江上送行图自不待说，即使《金陵酒肆留别》送别地点在酒肆，也因后二句荡开的笔势，使浩荡长江进入画面，景象随之而壮阔。在《渡荆门送别》中，李白选取的群山、平野、月影、行云等景色，不是孤立的，处处和浩荡长江密不可分。群山是长江两岸的群山，平野是长江流经的平野，月影是长江水中的月影，行云是长江空中的行云，万里送行舟的故乡水，也还是长江水。它们以浩荡长江为中心，共同和谐地构成了一幅雄伟奇丽的江景图。可以说，李白得江山之助，以锦心妙笔描绘出的长江之水，把离情别意带到了一个开放阔大的空间，充溢着淳厚的人伦意味和生命意蕴。这种物我相融、明丽壮阔的境界，只有盛唐时李白的才力方能出之，那些境界局缩、悱恻哀伤的离别诗是难以望其项背的！