首页 -> 2005年第2期
姜白石词五首品读
作者：吕东亮
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点绛唇
丁未冬，过吴淞作
燕雁①无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略②黄昏雨。第四桥③边，拟共天随④住。今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。
注释：①燕雁：由北地南来的飞雁。②商略：商量、酝酿的意思，这里指浓云密布，大雨欲下之态。③第四桥：即吴江城外的甘泉桥，因泉品居第四而得名。④天随：指晚唐著名隐逸诗人陆龟蒙，其自号天随子，曾隐居吴淞。
赏析：此词作于淳熙十四年。全词篇幅不大，却体面宏阔，血脉贯通，抒发了词人感时伤事、慨叹身世命运的心绪。
开首两句，由高处景象入手，显出开阔之境。燕雁是北方的燕子，北雁南飞，居无定所，正像漂泊无依的游子，也是作者的自况。无心即无机心，此语原出《庄子·天地》篇，含纯任自然、无所挂碍之意。“太湖西畔随云去”也是形容这种飘逸自由的状态。不过我们在作者的洒脱之外，仍然可以感到一丝淡淡的悲凉，这实在是游子心绪的自然流露。“数峰清苦”以拟人的手法写出了烟波暮霭笼罩下的山峰，极是生动贴切。王国维《人间词话》谓“以我观物，物物皆着我之色彩”，此语或可当之。“商略黄昏雨”句极为传神地写出了黄昏时候大雨垂垂欲下的状貌。上片写景寥寥几笔，却有俯仰天地之态，为抒情提供了广阔的时空。
过片“第四桥边”将远景自然收束，切入眼前的景物与人事。“天随”指陆龟蒙，是姜夔深为心仪的唐朝诗人，为人襟怀萧散，品性高洁，其诗以缥缈淡远见长，有方外之致。“拟共天随住”直接表明了词人对陆龟蒙的追慕之情。就姜夔本人而言，所作所为讲求任性自然，时人即谓他“颇似晋宋词人”。因此，他对陆龟蒙的追慕不是偶然的。“今何许”三字蕴涵万千情愫，“今”表明时间转换，词人已由对唐代陆龟蒙的怀想转入当下对自我心情的体味，“何许”有何时、何地、为何等多重含义，用在这里恰当地表露词人面对天地、历史、人生时的百感交集的心态。这种心态实在是言语所不能具体传达的。所以，“言不尽意，立象以尽意”，接下来，词人为我们塑造了一个“凭栏怀古”的多愁善感的人物形象，而“残柳参差舞”一句则以杨柳的起舞翻转来形容自己的心绪难平，可谓生花妙笔。
全词弥漫着淡淡的哀愁，但这种愁并没有具体的因由，多是个人生命的渺小无常与宇宙的广漠漫远的矛盾所致，尽管词人追慕玄远，但无疑是要面对现实人生的，徒劳的挣扎只能为词人平添一份哀愁，也显得宇宙历史与人的矛盾更加无边无际。也因此，词境显得空旷阔大，没有拘泥于枝节器物的精细描绘，姜夔词的“清空”由此可见一斑。值得一提的是，此词声韵工巧，“燕雁”“第四”为叠韵，“黄昏”“参差”为双声，而且在上下片的位置也极为整齐，读来优美动听。
鹧鸪天
元夕有所梦
肥水①东流无尽期。当初不合②种相思③。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲④夜，两处沉吟各自知。
注释：①肥水：源头在合肥西北的一条河流，分东南两个支流，东支流经寿县入淮河，南支流经合肥入巢湖。②不合：不应该。③种相思：比喻意，指在心头种下相思树。相思树即为红豆。④红莲：指灯，此处特指元宵节的花灯。
赏析：此词如题《元夕有所梦》所示，乃一首记梦之词，作于宋宁宗庆元三年元宵节。词作真切自然，词人对恋人的思念之情浸透纸背，感人肺腑。
开篇“肥水东流”句，引出绵绵情思，使此词得以顺利展开。水流不断，逝者如斯，说明了昔日美好时光的永不再来，这是古典诗词中关于流水最为常见的感叹。但同时，流水又常常被用来形容恋人之间的思念之情。“思君如流水”，早在建安时期，刘桢就发出了如此的咏叹。也许，对恋人的无尽思念是对时光无情永逝的最为有力的抵抗，对此姜夔可谓别有会心。而且，这里的流水具体化为“肥水”，也是具有深意的。“肥水”源出合肥，而合肥正为姜夔的相思之地。姜夔青年时在合肥与一女子相恋，他们之间虽感情真挚浓烈，但最终劳燕分飞，以悲剧而告终。这段缠绵悱恻的恋情一直是姜夔心中萦绕不去的情结，因此姜夔多次在作品中写及这段感情。此篇亦是。在这种情境下，开篇一句非同寻常，兴中含比，蕴藉极为丰厚。“当初”句以表面上的悔恨反衬思念之情深厚与浓烈。由思入梦，接下来“梦中未比丹青见”以平实之语写出了梦境的恍惚迷离。梦中恋人的形象虽然不如画像中的真切，但梦中与恋人的相见则是情迷心醉，获得的更多是一种心灵的或者说是心理上的真实，不会在意外貌的真实与否。“暗里”句点明好梦被扰，词人的片刻欢愉竟不可得，不胜凄苦。
下片“春未绿、鬓先丝”以对比作为换头，从梦境转入对自身现实景况的描述，语含无奈与凄凉。“人间别久不成悲”一句，“看似寻常最奇崛，得如容易却艰辛”，真是写尽了人生况味。别久不悲，固然是岁月磨砺使然，但从另一方面说，又何尝不是感情的潜蕴与沉淀呢。“静水流深”，“别久”的感情一旦爆发，直可谓惊天地而泣鬼神了。“谁教”一句既有追问莫名的不可知的力量之意，又巧妙地进行了自嘲，耐人寻味。结句“两处沉吟各自知”，连接恋人双方的时空，与苏东坡“千里共婵娟”句、“十年生死两茫茫，不思量、自难忘”句有同工之妙，在感情上又别有一番沉痛滋味。
踏莎行
自沔东①来，丁未元日至金陵，江上感梦而作
燕燕②轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥③见。夜长争得薄情④知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥⑤归去无人管。
注释：①沔东，唐宋时州名，今湖北汉阳一带。②燕燕和下句中的莺莺均指作者所恋的女子。语出苏轼诗句：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”③华胥：指梦境。典出《列子·黄帝》：黄帝“昼寝而梦，游于华胥氏之国”。④薄情：旧时女子对恋人的昵称，由“薄情郎”演化而来。⑤冥冥：指遥远不可企及的高空。
赏析：词前小序指出此词作于孝宗淳熙十四年。该词尺幅之间别有洞天，迂回曲折，感梦而写出词人对恋人的思念与爱怜。
开篇两句，以叠字启首，语气轻盈，满含爱怜之意。同时，又巧妙借用苏东坡的诗句，写出作者所恋女子的娇媚温柔之态。“分明”句点明梦境，意为梦中的美女十分真切，从而也更加楚楚动人。“夜长”两句，作者从女子着笔，代女子倾诉衷肠。郎君不在身边时的夜晚，女子辗转反侧，无法安然入眠，愈发觉得黑夜漫长，便不禁抱怨：自己春天以来就患上相思病，心神不宁，这些不知薄情的郎君是否知晓?从情郎到女子，这一主体的转换相当自然。就词体而言，从《花间集》以来就一直存在代女子立言的传统，所谓“男子而作闺音”实为宋词的当行本色。到了姜夔这里，更是极尽其妙。
“别后书辞，别时针线”两句是换头，写梦醒之后词人对恋人的想象，主体又转换为词人，代言的意味渐趋平淡了。词人从“针线、书辞”想到女子对自己的怀念，想到女子的魂魄一定会离开躯体，悄悄地伴随自己远行。结尾两句甚为精巧，淮南点明所思之地，皓月冷山，冥冥宇宙，造境极为凄寒，人生的孤独之感深入骨髓，而且具有神秘的永恒的意味。王国维《人间词话》云：白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”可见，大哲王国维对此独具会心，这样的结尾也令人想到《红楼梦》的结局所带有的神秘的悲剧感，以及苍凉寒冽的美学感受。而王国维正是酷爱《红楼梦》的，可见古今大哲生命感悟之相通。就本词来说，这种生命感悟也使得姜夔的恋情词独具高格，迥异于流俗。
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