首页 -> 2005年第1期

被光骑走的马匹

作者：庄晓明

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　　沿湖的松林，黄昏时棕黄的
　　茅舍。
　　
　　仿佛一位高明的画家，诗人将诗境进一步荡开，给那只美丽的“玻璃水杯”泼以浓重的色彩背景。此时的诗人似乎正在一座湖泊的边沿漫步，怀着某种隐隐的忧虑。但他漫步的这座湖泊的位置却有些不确定，既可以是那只玻璃水杯底部的，也可以是现实身边的，或者是在交相叠印着的，这里的歧义诗境，便显出了诗歌对散文的长处或特色。松林，自然象征着常绿，永生，随后的“黄昏时棕黄的茅舍”，则形成鲜明的色调对比，充满着无可奈何地消逝的味道。显然，这时刻令人担忧着风雨飘摇的“黄昏茅舍”，应是属于现代人的。
　　
　　一艘船穿过
　　玻璃杯壁，撞击干涸的沙滩
　　远远地，是人的鸣叫?
　　
　　这艘小船的轨迹，不仅是在松绿和棕黄的色块上，添了一道活跃画面的线条，亦是暗喻着诗人的努力划桨——因为这柄桨是属于诗的，所以，有了这童话似的情节——小船从“玻璃水杯”底部的莲花交融的湖上划出，毫不费力地穿过时间的“玻璃杯壁”，但却是撞向了“干涸的沙滩”。这里的“沙滩”，显然有着鲁迅先生绝望地冲刺的“无物之阵”的味道。沙滩，本是紧挨着湖水，并随时接受湖水的滋润，而现在，它竟毫无希望地干涸了，说明它与湖水之间已有了如何的隔绝。“沙滩”的“沙”字，还令人联想到失去信仰之后，人类社会一盘散沙的本质。但在这明知其不可为而为之的固执的撞击中，诗人恍惚听到了远处“人的鸣叫”——人的生命回到古朴的原初，发出鸟儿一般的鸣叫——仿佛出现了某种曙光。
　　
　　还是——
　　玻璃碎裂的呜咽?
　　
　　总是有疑虑在追随着诗人，就像我们这个进入二十世纪以来的东方古国。对是否真切地听到了“人的鸣叫”，亦或仅仅是幻听，至少当下无法得到证明。而另一个更令人揪心的担忧，倒是诗人对玻璃杯壁的“穿过”，以及对干涸沙滩的“撞击”，有可能违背初衷地造成了“美丽的玻璃水杯”的碎裂——这是一种何等的困境，但并不仅仅属于诗人。
　　
　　湖水终日絮语。
　　再看那些白色的昆虫
　　像水珠，像思念秋天的月牙，旋转着
　　升向杯口——
　　
　　仿佛一首奏鸣曲的再现部，诗人又回到现实的情境，他听到了湖水终日的拍打，仿佛情人的絮语，向他要求着一个新的开始。生命之水还在，哺育着莲花和“采莲曲”的湖水仍然起伏着呼吸。诗篇起首的那些“白色的昆虫”，又和夏天一道旋转着飞来了，当然，它们不是重复，而是进入了一个更高，直径更大的螺旋。“像水珠”的飞溅，意味着生命之水的仍然满盈。“思念秋天的月牙”，不仅是对一个成熟和收获季节的期待，亦是隐喻要在一个湛蓝如洗的秋日的天空，重新拭亮一个古典的高度。飞溅的水珠是雪白的，思念秋天的月牙是银白的，它们在昆虫的“白色”意象中旋转着，“升向杯口”——诗人似乎又迫不及待地进入了玄思，就仿佛波德莱尔诗中的那有着巨翼的飞行王子信天翁，“一放到船板上/这些青天的王者，羞耻而笨拙。”因此，诗人总是向往着飞行，与这个沉沦的时代逆向地旋转，飞升，而且，由于一种来自哺育着“采莲曲”的湖水的起伏不息的信心，他们将和“白色的昆虫”一道飞出杯口——飞出时间之外，如同“被光骑走的马匹”，进入永恒。
　　

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