首页 -> 2004年第2期

当时明月在　曾照彩云归

作者：王力坚

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　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　晏几道(1030?～1106?)，字叔原，号小山。临川(今江西临川)人。晏殊第七子。曾任颖昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府推官等。晚年家境中落。其词与乃父齐名，人称“小晏”。存词二百六十首，集名《小山词》。其词多写男欢女爱、离情别绪；情意真切而语言婉丽，多带伤感情调。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)、文忠(欧阳修)之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措词婉妙，则一时独步。”此评语颇为中肯。这首《临江仙》便能充分体现其词的主要特征。
　　
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
　　
　　二句互文见义，其意为梦后酒醒倍觉孤凄冷寂。小晏没有直接抒情，但是“楼台高锁”、“帘幕低垂”的景象，已十分形象地渲染了一种颇为孤凄冷寂的氛围。庾信《荡子赋》有云：“况复空床起怨，倡妇生离。纱窗独掩，罗帐长垂。”也正是以“纱窗独掩，罗帐长垂”的景象，来描写孤凄冷寂的环境气氛。不同的是小晏在此突出“梦后”、“酒醒”，以起到强调、对比的作用。酒与梦往往是人们要排解内心愁苦的“麻醉剂”，然而，酒醒梦后愁苦更甚。小晏的父亲晏殊就曾说：“一场愁梦酒醒时。”(《踏莎行·小径红稀》)小晏自己更常常说道：“强欢?酒图消遣，到醒来愁闷还重。”(《风入松》)“酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。”(《临江仙》)“不卷珠帘，人在深深处。……宿酒醒迟，恼破春情绪。”(《蝶恋花》)都是在酒醒梦后更突出了孤凄冷寂的处境。可见，这首《临江仙》首二句在交代愁苦的起因之时也重重渲染了愁苦的气氛。
　　
　　去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
　　
　　“去年”句为承上启下的一个过渡，承上阐明愁苦的具体原因——去年春天离别的日子又来临了；启下则以一个令人黯然销魂的画面，来刻画主人公在这个令人黯然销魂的纪念日的表现：“落花人独立，微雨燕双飞。”这个画面的气氛跟首二句是一脉相承的，“落花”、“微雨”无疑是凄冷气氛的进一步渲染；而“燕双飞”的对比，更强化了“人独立”的孤寂。谭献《谭评词辨》卷一评这二句词为：“名句千古，不能有二。”然而，这“不能有二”的名句，偏偏是小晏摘自五代诗人翁宏的《春残》诗。小晏能融会别人的诗句入词而受到后人的激赏，除了其巧夺天工的艺术表现力之外，更因这二句既是暮春的物境，也恰似小晏的心境，而且跟小晏当时的处境配合得天衣无缝。因此才能达到“点铁成金”的效果。同时我们也要注意到，小晏词本来就常用“燕双飞”的意象来表达离别相思的情怀，诸如：“别来双燕又西飞，无端不寄相思字。”(《踏莎行》)“可怜蝴蝶易分飞，只有杏梁双燕每来归。”(《虞美人》)“眠思梦想，不如双燕，得到兰房。”(《喜团圆》)这些飞燕意象显然是寓喻了情思的主体——一对相恋的有情人；突出燕子双飞，即是为了反衬离别相思的孤独愁苦。我们甚至可以认为，这种“燕双飞”的意象，是小晏得到乃父之家传，晏殊词作中就甚多此类意象，诸如：“罗幕轻寒，燕子双飞去。”(《蝶恋花》)“时时海燕双飞去”(《踏莎行》)，“穿帘海燕双飞去”(《蝶恋花》)，“双燕欲归飞”(《少年游》)，“双燕归飞绕画堂”(《燕归梁》，“画梁双燕飞”(《阮郎归》)。由此可说，飞燕意象于小晏本来就是“心有灵犀”，其摘取翁宏的诗句不过是“一点通”的表现而已。
　　
　　记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。
　　
　　过片开端便以“记得”二字领起对往事的回忆。上片说“去年春恨”，却没有说明别离者为何人，过片首句才点出是“小苹”。小晏《小山词跋》称：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。……追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶，考其篇中所记，悲欢合离之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。”由此可知，晏几道这首《临江仙》是为怀念歌女小苹所作1。小晏在此强调“初见”，究其缘由，大致为二：一是表明二人一见钟情；二是对有情人来说，第一印象往往尤为深刻。“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”就是小苹给小晏留下的深刻印象。杨慎《词品》卷二云：“所谓心字香者，以香末萦篆成心字也。‘心字罗衣’则谓心字香熏之尔。或谓女人衣曲领如心字，又与此别。”欧阳修的《好女儿令》则云：“一身绣出，两同心字，浅浅金黄。”可见当时小苹所穿的，是绣着重叠篆字心形花纹图案的罗衣。“两重心字”隐然表明小晏与小苹心心相印的情意。王粲《七哀诗》有“丝桐感人情”之说，即乐器演奏可表达人的内心情感。小晏词的“琵琶弦上说相思”，便表明小苹借助琵琶演奏倾诉爱意，当然也是小晏与小苹“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”(李商隐《无题》)般的感情交流。
　　
　　当时明月在，曾照彩云归。
　　
　　明月当空，彩云归去。乍一看是颇为清雅的意境。然细细品味，却可感觉到颇为复杂的意蕴。一般人都认为“彩云”是比喻小苹。彩云无疑是美好的意象，小晏《御街行》词曾说：“碧桃花蕊已应开，欲伴彩云飞去。回思十载，朱颜青鬓，枉被浮名误。”表明宁爱彩云，不爱浮名。从中也可见小晏不慕功名、流连歌酒、儿女情长、多愁善感的为人与性格。因此这二句当是小晏用以描绘当年歌宴散后、小苹离去的情景。彩云的归去，不仅意味着气氛由歌舞宴席的欢乐热闹将转为曲终人散的清冷寂寞，更意味着作者与小苹相聚共欢时光的消逝，而转为天各一方的离别相思的煎熬。其意正如李白《宫中行乐词》所云：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”以及张先《菊花新》所云：“长恐舞筵空，轻化作彩云飞去。”白居易《简简吟》曾说：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。”小晏词的彩云意象，也不免有“易散难聚”的遗憾寓意。而且，相对易散的彩云来说，明月却是千古常驻的。因此“当年明月在，曾照彩云归”，又似乎隐含着“如今明月仍在，彩云却无觅处”之意。小晏在《采桑子》中所说的“当时月下分飞处，依旧凄凉”正是此意。由此也照应了该词首句所蕴涵的梦后酒醒倍觉孤凄冷寂的寓意，使全词的感情抒发与气氛营造得到贯穿始终且前后呼应的表现。
　　1张宗《词林纪事》卷六云：“此词当是追忆苹云而作。”似将苹云当做一人。朱东润主编的《中国历代文学作品选》中编第二册第13页，在该词“解题”引《小山词跋》中亦断句为“莲鸿、苹云”。此解恐非。查《小山词》另有涉及“小云”及“小莲”、“小鸿”的词作，如：“说与小云新恨也低眉。”(《虞美人》)“凭谁寄小莲。”(《破阵子》)“赚得小鸿眉黛也低颦。”(《虞美人》)。故此，莲、鸿、苹、云当为四人。明人毛晋说：“字字娉娉袅袅，如揽嫱、施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板唱和一过。”(《小山词跋》)则也表明了小晏的填词生涯与莲、鸿、苹、云的密切关系。