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东坡先生学究天人，其艺术修养之全面，其艺术成就之高，古今以来，不作第二人想。他的诗、词、文章和书法，都堪称宋代第一，而且他还是一位很不错的文人画家，只是因为他的画作流传下来的极少，所以很多人并不知道他在绘画上的成就。
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（宋）苏轼《潇湘竹石图》(局部)
苏轼在绘画上所下的工夫，显然不如在诗文书法上，但是他是大书法家，以其深厚的笔墨功力作画，自然出手即不同凡响。后代金农、吴昌硕等人，都是先以书法成名，中年以后才习画而大成的。
苏轼说自己常常“戏笔作枯木竹石”（《春渚纪闻》），有时“候人未至，则扫墨竹”（《冷斋夜话》）。他常常以画赠人，可见其对自己的绘画是相当有信心的，这幅《潇湘竹石图》，题识就说是“轼为莘老作”。他甚至认为自己并不输于以画竹名家的文同的。米芾《画史》就说他画竹“运思清拔，出于文同与可，自谓与文拈一瓣香”。他的画名重一时，费衮《梁谿漫志》说他“所作枯木竹石，万金争售”。费衮是南宋人，所言应该不虚。
苏轼是文人画家，文人画的两大特色——兴寄所托和游戏笔墨——在他的画中都有所表现。他在题画诗中就说：“枯肠得洒芒角出，肺肝槎牙生竹石。森然欲作不可留，写向君家雪色壁。”
《潇湘竹石图》一片土坡，居中两块石头，一大一小，普普通通，几枝修竹，从石后，甚至石隙中长出，向左右伸展开去，远处是烟水茫茫，渺无际涯，静极，美极。
再仔细欣赏，可以看到苏轼画石画竹，笔法极为精审。石用披麻、卷云皴，枝叶用篆籀法，比起好多专门以画竹名家的人都要好得多。
此画后面，有元、明以后人题跋二十六家之多。钱有常跋说：“千载眉山一伟人，流传遗迹总为珍。雄文自是倾前辈，戏墨犹堪绝后尘。山石似沾春雨润，凤枝应濯晓岚新。春雷变化蛟龙后，始信毫端妙如神。”
最后要说一句的是，“潇湘”二字，原作上本无，后人因为苏轼诗中常常提到“潇湘”，所以就在“竹石图”前加了“潇湘”二字，其实苏轼所画，倒不一定是潇湘之景。
《潇湘竹石图》，纸本，水墨。纵28厘米，横105.6厘米。宋苏轼作。现藏中国美术馆。
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