历代书画著录书
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目录：魏晋南北朝；唐 代；宋 代；元 代；明 代；清 代；近现代
对收藏或看到过的书画作品进行文字记录工作，我们称之为书画着录，将这种文字记录编辑成专门的书册，即称之书画着录书。查阅着录书，可横向了解历代书画的收藏、考证情况及书画的流传情况。
●魏晋南北朝
【1】顾恺之《魏晋名流画赞》
书中提出了关于品评画的难易问题，认为所画形象不但要真实，更要表达出人物的神态和品性，凡能神、形兼备，方为成功的作品。书中品评了几位画家的共21件作品。
【2】谢赫《画品》
谢赫，南齐肖像画家。《画品》是书画史上最早的既对作品加以评论，同时又加以评级的著作。它评定了三国至南齐前27位画家作品的品级，进而提出了著名的绘画理论“六法论”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写“。
【3】姚最《续画品录》
姚最，陈吴兴（今浙江）人，生卒年不详，约活动于公元六世纪中期。
《续画品录》主要为补遗谢赫的《画品》而作，补入23位与《古画品录》所品评的画家同时期画家的20条有关条目，并对补入画家的作品作了严谨的分析，指出作品中的优缺点，是继谢赫《画品》之后的第二部品评画家的论着。
【4】虞龢《论书表》
虞龢，南朝梁余姚（今浙江余姚市）人，官至中书侍郎。
虞龢的《论书表》品题了宫中秘籍，及奉命寻访、征集到的法书中优秀作品，提供了当时所藏钟繇、王羲之、王献之各家的卷数、字数以及拓书的情况等。
【5】庾肩吾《书品论》
庾肩吾（487～551），梁新野（今属河南）人。 《书品论》挑选了以东汉张芝居首的草、隶书家共128人，按品位分高、中、低三等，每等再分上、中、下三级。此书的特点在不是就每件作品加以品评，而是就每一级集中综合品评，区分优劣。
●唐代
【1】裴孝源《贞观公私画录》(又名《贞观公私画史》)
《说郛》（宛委山堂本）卷九十一
《王氏书画苑》·《画苑》卷三
《唐人说荟》第八卷
《美术丛书》二集第三辑
裴孝源，初唐人，活动于太宗、高宗时期，曾官中书舍人、吏部员外郎和度支郎中等。因受唐太宗之弟李元昌赏识，得以观赏秘府收藏。又因注意了解私人收藏与寺庙壁画，故能于贞观十三年（639）着成此书。
《贞观公私画录》记录了作者所见秘府的书画收藏以及当时名画的流传情况，共收录名画293卷。之外，还记载了当时47所寺庙壁画的情况。所有这些作品都载明了作者、画名、真迹或摹本、件数、题识、印记、来源等。
【2】朱景玄《唐朝名画录》
朱景玄，吴郡（今江苏苏州）人，于元和初年（806）应举，会昌年间（841～846）仍在，曾官至翰林学士、太子谕德。
朱景玄以“不见者不录，见者必书”的原则，撰写成此书，其资料来源，大部分是作者亲自收集。尤对于同时代或时代较近的画家，由于资料来源更为丰裕，记述较多。所列史料，大多可靠。此书仅录唐代部分，故是第一部断代的画史。书中将所录作品分“神、妙、能、逸”四格编排，其中“神、妙、能”三格中的画家又被分为上、中、下三等。而“画格不拘常法“的画家则归入“逸”品，每位画家及其作品均有评传。
【3】张彦远《历代名画记》
张彦远，约生于元和十年（815），晚唐时期的书画家和杰出的书画著述家，出身宰相世家，官左仆射补阙、祠部员外郎，大理卿。他由于家学渊源而致力于书画鉴赏的研究。
《历代名画记》是第一部完整的绘画通史，成书于大中元年（847）。作者对有史以来散见于各书的画史加以收集并作系统整理。此书共10卷，分为三部分，第一部分为第一卷全部和第三卷前四节，讲述绘画发展源流， 进而加以理论总结；第二部分为第二卷后两节与第三卷全部，介绍自古以来的有关鉴识、收藏、押署、印记、装裱、市场价格等情况，同时附列了当时尚存的壁画与古代名作的品目。卷四至卷十为第三部分，按“自然”（上品上）、“ 神”（上品中）、“ 妙”（上品下）、“精”（中品上）、“谨细”（中品下）“五个等级加以品评，罗列了从古至晚唐会昌元年（841）间310名画家作品及传记。
【4】李嗣真《书后品》
李嗣真（？～696）是初唐的书法理论家，年轻时任职弘文馆，官至御史中丞、知大夫事。
《书后品》作于初唐，是继梁庾肩吾之后的又一部书法着录。全书评述了秦至初唐的81名书家，按十品分十个等级加以评述，依次为逸品、上上品、上中品、上下品、中上品、中中品、中下品、下上品、下中品、下下品，在品评中亦有理论阐述，条理中然。
【5】窦臮 《述书赋》
窦臮，陕西扶风人。盛唐时的书法家，曾官检校户部员外郎，宋汴节度参谋，官至朝议大夫检校兵部郎中兼侍御史上柱国。
此书作于盛唐，综录了自周代至唐明皇时期约200位书家，贯串了13个朝代。因所涉作品都是作者所亲见，又因作者本身的高度修养，故能“精穷旨要，详辨秘义”。书中对每位书家都有评论，严肃公道，另有夹注加叙述，简明确切，颇多史料，故又有“千古独特”之评。
【6】张杯瓘《书断》
张怀瓘，海陵人，开元中（713～741）供奉翰林院，又曾任率府兵曹，鄂州司马。 《书断》成书于开元中，分三卷，对始自黄帝终于唐卢藏用3200百余年同的书法发展加以书体源流的分析，对所涉作品加以评价。三卷中卷上为“十体源流”，论及了自古及当时的十种书体（古文、大篆、籀文、小篆、八分、隶书、章草、行书、飞白、草书）的产生、发展、特点及表现效果，并附之以赞，还作了总结。卷中与卷下所记作品分为“神、妙、能”三品。
卷中记述“神品”25人，“妙品”98人，卷下记述“能品”107人；附录中又另有38人。每品中又按各书体排列，前记小传，后为评鉴，论辨精品。卷末又有一评，讨论对钟繇、张芝、王羲之的评价并对古人的一些书法论着加以评论，征引繁博，颇多佚闻。
●宋代
【1】刘道醇《圣朝名画评》
刘道醇，大梁（今属河南开封）人。生平事迹不详，其活动年代约在宋初。
此书成于宋初。在序言中，作者提出了评价鉴识作品的准则，即“六要“与“六长”。书共三卷，分6门：人物、山水林木、畜兽、花卉翎毛、鬼神、屋木，各门又各分为神、妙、能三品，记载了宋初至景佑、至和间的画家凡90余人，或单人有小传及评语，或二三人并为一评，表述了分品的原因。书中内容大多是作者耳闻目睹，资料充实可靠，对画院的建制、规模、职务、成员及绘画创作活动等均有记述，同时由于宋初画院画家有不少来自西蜀和南唐，故在记述这些画家时又涉及了西蜀、南唐画院的情况，所以，是研究五代及宋初画院的重要资料。
【2】刘道醇《五代名画补遗》
此书是为补记〈圣朝名画录〉所遗的画家而续作。完成于嘉佑年间。全书共收录画家24人，分为人物、山川、走兽、花竹、屋木、塑作、雕木七门，每门又分神、妙、能三品。全书没有作品评述。但卷二、三、四为画家传记，卷五、六则为“故事拾遗”和“近事”，记述了一些重要的有关艺术活动的情况。
【3】黄休复《益州名画记》
黄休复，原籍安徽，先世迁居上海嘉定，生平事迹未详。
书完成于景德初年。分上，中、下三卷，记述了自唐干元初至宋干德年间，四川地区58位画家的事迹。作品分为逸、神、妙、能四格，叙述古雅，详载了不少诗文典故。
【4】米芾《画史》
收录于《说郛》（宛委山堂本）卷九十二
《王氏书画苑》·《画苑》卷十
《津逮秘书》（汲古阁本）第七集
《丛书集成》初编·艺术类
《美术丛书》二集第九辑
米芾《书史》
收录于《说郛》（宛委山堂本）
《王氏书画苑》·《书苑》
两书记录了米芾本人收藏的书画及平生所见书画，品评真伪，兼及评价、印章、纸、绢、服饰、裱褙、收藏、考订等，内容详尽，品评尖锐精刻，故“历代赏鉴之家，奉为圭臬”。
【5】米芾《宝章待访录》
记录了米芾在私人收藏家中所“目睹”的重要作品，又将“的闻”，分类编次。
【6】郭若虚《图画见闻志》
郭若虚，太原（今山西省太原市）人，生卒年不详。为宋真宗郭皇后的侄孙，曾任备库史等，并曾为贺正旦副使出使辽。
《图画见闻志》为续《历代名画记》而作。共六卷。第一卷有论述16篇，论及绘画作品及理论，颇为精到透彻，第二卷至第五卷则记述了自唐会昌二年至宋熙宁七年的画家共284人。末一卷阐述画道之正法。
【7】《宣和画谱》
收录于《津逮秘书》第九集
《学津讨原》第十一集 人民美术出版社一九六四年单行本
成书于宣和庚子，是赵佶命侍臣将宫内书画收藏编纂而成，但因采用、参考了多家记述，并由臣下各自撰述，出于多手，故有自相矛盾之处。此书共20卷，分道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、鸟兽、花木、墨竹、蔬果10门，每门画科前均有短文一篇，讲述各画科的起源、发展、代表画家，然后按时代先后排列，记录了231位画家的小传及6396件作品，但没有记载赵佶本人及其画院画家的作品，故很可能此书所载的还不是宫内的。
【8】《宣和书谱》
收录于《津逮秘书》本
《学津讨原》本 嘉庆庚子杨升庵刊本
此书为宋徽宗宣和年间（公元1119年－1125年）官方修撰的法书着录书，全书共分二十卷，分为篆隶正行草等门类，每门前均有绪论，后系以书家小传及宋宫廷内府所藏该书家作品目录，计约二百人。
【9】李廌《德隅斋画品》
李廌，华州（今陕西省华县）人，生卒年不详。少孤贫但富有才华，中年寓居长社（今河南省葛县东）。书中所记计唐画四卷，五代画13卷，宋画五卷，“皆赵德麟令畤襄阳，行橐中所贮者”。此书不对作品作分级品评，而是对作品内容及艺术效果加以述评，行文精妙，描绘具体，有些原本便是画的题跋，故品鉴精到，常切中妙理。
【10】邓椿《画继》
收录于《王氏书画苑》·《画苑》卷七、卷八
《津逮秘书》第七集
《学津讨原》第十一集 人民美术出版社一九六三年与《画继补遗》合刊本
邓椿，四川双流人。生活于北宋末南宋初，出身显贵，在南、北宋间历官通判等职，富有收藏。
成书于北宋至南宋初。所记自北宋熙宁七年至南宋干道三年，共94年间的有关绘画艺术活动情况。书共10卷，前七卷按画家的身分地位排列，首卷仅为宋徽宗赵佶一人，后面依次为侯王贵戚、轩冕才贤、搢绅布韦、道人衲子、世胄妇女（宦者附），又分别按仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画八门编次，共录有219名画家传记。第八卷“铭心绝品”一章所录，都经过“千之百、百之十、十之一中之择也”，故少而精，共录有37家200余种作品。此书资料来源除作者耳闻目睹之外，还综合了当时的文人诗集、笔记等各方资料，是一部评品、介绍南、北宋画家、画院的论着，但作者以当时之人记当代之事，故所收录及其持论，宥于时论所限，未免稍宽，且有评论不甚平允之处。
【11】陈思《书小史》
陈思，临安（今杭州）人，宋理宗时官成忠郎，国史实录院秘书省搜仿，性嗜古，十分勤奋。
成书于宋理宗时。共10卷，收录了自古至五代时期的书法家共531人，各附以小传。卷一为“纪”，载历代帝王能书者51人，余九卷依次为后妃（附诸女）、诸王和其它书家480人。
【12】杨玉休《宋中兴馆阁储藏名画记》
收录于《美术丛书》四集第五辑
杨玉休（公元1135年－1200年），字子美，浙江象山人。此书着录了南宋宫廷内府所藏画目，后有作者跋。
【13】佚名《悦生所藏书画别录》
收录于《美术丛书》四集第十辑
此书无作者名。序文称：贾似道所藏古法书名画，其《悦生古迹记》已载者不录，录其称隐者。仅记有目录，记法书四十二卷，名画五十八卷。
【14】佚名《赵兰坡所藏书画目录》
收录于《美术丛书》四集第十辑
此书无作者名。序文称：所记为赵与懃（号兰坡，宋宗室）所藏书画目，记法书一百七十九卷，名画二百一十三卷。后记又称：所记只是手卷，大者不在此数，中多佳品，今散落人间往往皆是。
●元 代
【1】周密《云烟过眼录》
周密（1232～1308），历城（今山东济南）人，南宋宝佑年间为义乌令，人元不仕，寓居杭州、湖州。工诗词，能书画，富收藏，精鉴赏。
成书于元初。此书记述了作者亲眼目睹的书画收藏，是第一部以私家收藏为主的着录书，除“宋秘书省所藏”一节，记载了南宋皇室“秘阁”中收藏的部分作品，并记述了这些作品的收藏、保管、装裱等情况之外，余皆以各私人藏家为纲，记录了35位收藏家的书画收藏，计绘画549件，书法碑帖367件，有的还加以品评，但不作考征。是研究元初书画收藏、流传情况的有价值的资料。
【2】汤云谟《云烟过眼录续集》
收录于《丛书集成》初稿·艺术类
《美术丛书》二集第二辑
汤云谟，字仲谋，河南开封人。此书体例与周密《云烟过眼录》同。
【3】王恽《书画目录》
收录于《美术丛书》四集第六
王恽（公元1227－1304），字仲谋，河南汲县人。据作者自序称：元代至元丙子（1276）作者调官郡下（今北京），看到了从江南搜刮来的图书礼器等。此书为其中的书画部分，仅记目录，间有纪闻。
【4】庄肃《画继补遗》
庄肃，吴郡（今江苏省苏州市）人。宋末为秘书小史，宋亡后隐居不仕。
成书于元大德二年，是继《画继》之后编写的关于南宋画家的记载，涉及南宋画家90人，共有传记84篇，内容包括籍里、字号、生平、师承、专擅、画法风格，所录作品风格、影响等。亦有个别北宋画家录入。书分二卷，上卷为帝王、贵族、官宦、僧道、文人及平民画家，下卷则主要为宫廷画家。
【5】汤垕《画鉴》
汤垕（约13世纪末至14世纪前期），山阳（今江苏淮安）人，对书画见多识广，十七八岁时就“见图画爱玩不去手”，故擅鉴书画。
《画鉴》一书作于元文宗天历元年，是汤垕在京师与柯九思论画后所着，所列均为作者本人亲见作品，涉及自吴曹不兴至元龚升、陈琳的三国、晋、唐、五代、宋、金、元画家160余人，并论述各家擅长、画法特点及内容，鉴别真伪，所论颇为精到。
【6】夏文彦《图绘宝鉴》
夏文彦（约14世纪前半期），吴兴（今属浙江省）人。
成书于元未，共五卷。卷一俱论画事，涉及“六法”、“ 三品”、“三病”、“六要”、“六长”及“制作楷模’、“古今优劣”、“粉本”、“装褫书画定式”；卷二至卷五，记三国吴至元及外国画家1500余人，其中元代画家200人，又附一补遗，均列举画家姓氏、名号、籍贯，并述其擅长、师承，略加评语，考核精到，但每位画家，不以时代、时间先后为序，而是经常前后倒置。由于此书删节取舍，广博搜罗前人多种著作，故被称为“画史之中最为详赡者”。
●明代
【1】赵琦美《铁网珊瑚》（又一说为朱存理撰）
成书于弘治、正德间。书中所录分为“书品”、“画品”两部分。“书品”一卷，“画品”六卷，按时间先后排列，记录每件作品款识、题跋，但基本都没有考证。此书搜集资料丰富，且很可能已几经集录和增补，而不是仅出于一人之手。
【2】朱存理《珊瑚木难》
朱存理（1444-1513），江苏长洲（今苏州）人。
《珊瑚木难》记录了作者亲身所见书画碑帖，是明代最早的一部记述私人收藏的比较完备的著述。书中主要是抄录作品上的诗文题跋，还有前人与作品有关的诗文、著作，有些作品后加附记，记述收藏处所。这种体例是一个独创。
【3】都穆《寓意编》
都穆（1459～1525）、江苏吴县（今江苏苏州）人。
成书于弘治、正德间，是作者为所见书画名迹的随意录记，并鉴别真伪，记录收藏处所，故从此书可以大致了解当时私家收藏情况。
【4】韩昂《图绘宝鉴续编》
韩昂，正德时人，官钦天监。
成书于正德十四年（1519），是继夏文彦《图绘宝鉴》而续编，补录了明代洪武至正德年间的画家100余人，是有关明代画家最早的一部画史类着录。此书因有多种版本，内容常有些出入。
【5】文嘉《钤山堂书画记》
文嘉，（1501～1583），长洲（今苏州）人，文征明次子，曾官和州学正。成书于隆庆二年，是作者奉官府之命，记录被籍没的严嵩收藏书画。每件书画后均附有简要记述，从此书可了解严氏父子书画收藏情况。
【6】詹景风《詹东图玄览编》
詹景凤，安徽休宁人。万历间鉴藏家。
成书于万历十九年（1591），为笔记体，分四卷记述作者生平所见书画碑帖名迹，不仅着录作品的内容、款识、印章等，并有很多对画家及画派在笔墨技法、风格上的评价和阐述，较客观公允。卷末附录作品题跋。
【7】 张丑《清河书画肪》
张丑（1577～1643），江苏昆山人。
成书于万历四十四年（1616）。所录为作者本人收藏及所见书画名迹，书中以人物为纲，按时代顺序分为12卷，以“莺、嘴、啄、花、红、溜、燕、尾、点、波、绿、皱”词句的字依次为每卷编号。每件作品有画家简介、前人论述，并抄录其题跋加以评论和考证。
【8】张丑《真迹日录》
姚江冯氏1918年刊本
此书成书晚于《清河书画舫》，系作者随见随着的着录书。
【9】张丑《张氏书画四表》
余杭褚氏1909年刊本
此书以表格形式着录作者耳闻目睹及家藏的法书绘画。
【10】李日华《竹懒画剩·继画剩·附录》
收录于《美术丛书》二集 第二辑
李日华（1565－1635），字君实，号九疑，又号竹懒，浙江嘉兴人。此书自序谓：“门人徐节之、陈衡伯既儿辈享，每遇于画头语，辄录藏之，暇日出以相印，又谋梓行”等语，说明了本书的成书过程。附录为近人邓实辑录。
【11】张泰阶《宝绘录》
张泰阶，字爰平，号方言子，上海人，约活动于明末。此书着录晋唐至明代的法书绘画，成书于明代崇祯六年（1633）。吴修《青霞馆论画绝句》和《四库全书总目录提要》均指出，此书所录全是伪品。
【12】 朱谋垔《画史会要》
谋垔，明宗室，宁献王朱权七世孙。
成书于崇祯四年（1631）。共四卷，前三卷记载古代画家传记，主要由摘录前人著述编撰而成：第四卷记述明代画家，是根据作者自己的所见所闻加以编纂，为了解明代画家的主要着录之一。
【13】郁逢庆《书画题跋记》
郁逢庆，浙江嘉兴人。
成书于崇祯七年（1634），为作者赏鉴书画随意所作的记述，但其中有不少名迹精品。编法上不分类，时代上无顺序，体例也不统一，但对每件作品的题跋、印记等都加以详细记录。
【14】汪砢玉《珊瑚网书画跋》
汪砢玉（1587～？），安徽徽州人，寄居嘉兴，崇祯中，官山东盐运使判官。
成书于崇祯十六年（1643），着录皆为作者所见所闻的作品。全书48卷，分书录、画录两部，每部各分为24卷。第一部分为古今法书，其中卷一至卷十八着录自钟繇以来法书名迹，录其书法原文、款识、题跋；卷十九、二十所录为碑帖、石刻，卷二十一为丛帖，对这三卷作品亦一一加以记述，并录有关题跋；卷二十二记录书法收藏目录；卷二十三、二十四则编录历代书法理论、评述。第二部分为古今名画，卷一至卷二十二著述了自顾恺之以来的历代名画，详细记录款识、印章、题跋；卷二十三录宋以后公私藏画目录，卷二十四摘录了历代有关的画史、画论及画法著述。
【15】朱之赤《朱卧庵藏书画目》
朱之赤，明末清初鉴藏家。
成书于明末清初。此书仅记录书画名及题跋人姓名，无评论，亦不详记跋文。
【16】徐沁《明画录》
徐沁，会稽（今浙江绍兴）人。
成书于清初。全书八卷，书中收录明代画家870余人，对所录画家按时代顺序排列并一一列传，分为道释、人物、宫室、山水、兽畜、龙鱼、花鸟、墨竹、墨梅及女画家多类，每类起首都有评论。
【17】陶宗仪《书史会要》
陶宗仪，生活于元末明初，黄岩（今属浙江省）人，后居松江。
成书于洪武九年（1376），采辑百余种书法家资料、撰写了自古至元代的书法家传记，虽简洁，但系统而详尽，惜未注明出处。共九卷，补遗一卷，收录400余人，绝大多数是鲜为人知的书法家。卷九摘录历代书论，但大多为片段。
【18】朱谋垔《书史会要续编》
为择用明代各类书法家资料撰写的明代书法家传记。
【19】杨慎《书画神品目》
收录于《丛书集成》初稿·艺术类
杨慎（1488－1559），字用修，号升庵，四川成都人。此书仅记有目录，除作品名称、作者姓名外，间或作数字评语。
【20】丰坊《真赏斋赋》
收录于《藕香拾零》第四十六集
丰坊，字存礼，更名道生，字人叔，浙江鄞县人。真赏斋为华夏（字中甫江苏无锡人）在东沙建筑的一幢房子，专藏金石书画，此书以赋体文着录真赏斋所藏书画，作于明代嘉靖二十八年（1549）。
【21】佚名《天水冰山录》
《知不足斋》第十四集
此书无作者名，当为明朝抄没严嵩父子财产的官方清单，清代周石林按残本整理成书。书中着录书画颇多，计墨刻法帖385轴册、古今名画3201轴卷册。
【22】孙凤《孙氏书画钞》
收录于《涵芬楼秘籍》第三集
孙凤，字鸣歧，江苏长州人，书画装裱工人。据居节（字士贞，号商谷，江苏吴县人）万历庚辰（1580）写的跋语称：孙氏“雅善装潢，颇喜读书，有以古书画求装潢者，则录其诗文跋语，积久成巨帙，名之曰《孙氏法书名画钞》。这是所见唯一的一本在封建社会由一个书画装裱工人编撰的书画着录书。
【23】陈继儒《妮古录》
收录于《宝颜堂秘籍》·秘集
《丛书集成》初编·艺术类
《美术丛书》初集第十辑
陈继儒（1558－1639），字仲醇，号眉公。此书杂记书画碑帖古玩及遗闻逸事，并加评论。
●清 代
【1】孙承泽《庚子消夏记》
孙承泽（1592～1676）山东益都人。明崇祯进士，入清官至吏部左侍郎。
成书于顺治十六年（1659），是孙承泽退居后所作。因起笔于四月，成书于六月（皆农历），其间正值夏季，故名“消夏”。全书共八卷，所录内容主要为作者自己所收藏及作者亲眼目睹的他人藏品。卷一至卷七所录为古石刻，卷八则为寓目记。重视选录有价值的题跋，并时常加以议论和考据，鉴裁评论，都很精到。
【2】卞永誉《式古堂书画汇考》
卞永誉（1645～1712），隶籍汉军正蓝旗，官刑部侍郎。
成书于康熙二十一年（1682）。共60卷，分书、画两部分，每部分先辑录有关书、画理论，后按时代顺序排列书、画家及其作品、本人题跋、他人题跋，后有引据。鉴赏及考证体例完备，集历代着录之大成。
【3】缪曰藻《寓意录》
缪曰藻，字文子，号南有居士，清康熙进士。此书着录作者所见历朝书画，“钞其诗文，详其款识”。作者自序写于雍正癸丑（1733）
【4】厉鹗（清）《南宋院画录》
厉鹗（1692-1742），字太鸿，号樊榭，浙江钱塘人。此书据历史文献汇集了南宋画院画家小传及画迹。
【5】吴其贞《书画记》
吴其贞，安徽人，经营古玩，经常往来于江浙各地。
全书六卷，按顺序记录了作者本人收藏及所见清初苏州与扬州两地收藏的所有书画真迹，内容丰富，载录作品部分题跋、行款位置、尺幅大小、印记、纸绢、装潢，甚至还注明赏鉴记录的具体时间。
【6】缪曰藻《寓意编》
缪曰藻（1682～1761），召陵（今河南郾城）人，康熙间进士，官至洗马。
成书于康熙间。共四卷，前两卷记元以前作品，后两卷录明人作品，为随记笔录而无考订。
【7】厉鹗（清）《南宋院画录补遗》
此书为《南宋院画录》的补漏
【8】高士奇《江村消夏录》
高士奇（1645～1704），浙江平湖人；官至礼部侍郎。
成书于康熙三十二年（1693），共三卷，序言中自称“三年仅得三卷”，可见其态度严谨。此书编排周密，书中均记录个人收藏，书画混合，不作分项，每卷均以时代为序，每件作品则录作品内容、题跋、尺寸、款识、印鉴等，间加评语，但未对作品真伪作判断。
【9】高士奇《江村书画目》
东方学会1924年铅印本
此书着录作者家藏书画。
【10】姚际恒《好古堂家藏书画记·附续记》
收录于《丛书集成》初稿·艺术类
《美术丛书》三集 第八辑
姚际恒（1647－？），着录作者家藏书画、碑帖、刺绣等，文字简要，间或评论。正集成书于康熙四十六年（1707）。
【11】周二学《一角编》
收录于《松邻丛书》乙编
周二学，字幼闻，号晚松居士，浙江仁和人。此书着录作者收藏之书画碑帖，多为明代作品。
【12】陈焯《湘管斋寓赏编》
收录于《美术丛书》四集 第八辑
陈焯（1733－？），字英之，号无轩，浙江乌程人，此书着录作者于干隆三十三年至四十七年（1768－1782）间所见书画。
【13】顾复《平生壮观》
顾复，生平不详，善鉴赏书画。
成书于康熙五十一年（1712）。全书10卷，分书法、绘画两项，所记为魏至清初作品，真伪并收，但作者于每件作品后附以评论，以辨真伪，颇多精湛见解，但考据较缺。体例则按时代编次，略注尺寸、印章、书法、画法、师承，题跋仅列题跋者名，不录跋文。
【14】吴升《大观录》
吴升，吴县（今江苏苏州）人。
成书于康熙五十一年，全书20卷，书、画各10卷，均为作者平生所见，多有名迹。体例按时代编次，于每件作品下详记质地、尺寸，凡法书则并记行、字数以及释文，绘画叙述内容并记款识、题跋。间有评语，颇有见地。
【15】《秘殿珠林》
干隆八年（1743）敕令编撰，次年成书。共24卷，以各贮藏处为单位编排次序，每处又分释、道两类，作品按轴、卷、册分类，书、画家按有名姓者和无名姓者分类并依序排列。真迹无疑者为上等，详录质地、尺寸、题跋、鉴藏印记等；真迹但艺术水准较下者和虽佳但真赝难辨者为次等，但重点记录有关款识、题跋人姓名等资料，供查阅稽考者参考。
【16】《石渠宝笈》正编
继《秘殿珠林》之后，干隆九年敕命编撰，次年成书。全书44卷，专录内府所藏历代书画，记录详尽。体例与《秘殿珠林》同。
【17】王杰等《石渠宝笈·秘殿珠林续编》
干隆五十六年（1791）敕命编纂，成书于干隆五十八年。收录了自干隆九年后新进献的作品及正编遗漏者，体例与正编同，但不分等次，按作品排列各加记录。
【18】阮元《石渠随笔》
阮元（1764～1849），会稽（今浙江绍兴）人。
作者将奉敕参与《石渠宝笈续编》时所作的私人记录整理成此书。共八卷，详记作品所有题跋，并撰有辨析真伪优劣的考订和评论。
【19】阮元《石画记》
收录于《学海堂丛刊》
此书着录作者所见绘画，间有品评。成书于道光十二年（1832）。
【20】陆时化《吴越所见书画录》
陆时化（1714－1779），字润之，号听松山人。此书着录作者所见江苏、浙江地方所藏书画。所录明人作品居多，止于四王吴恽。成书于干隆四十一年（1776）。
【21】《秘殿珠林·石渠宝笈三编》
嘉庆二十年（1815）敕命编纂，体例同前二编，共收录28函书画，112册，作品2000余件。
【22】张庚（清）《图画精意识》
张庚（1685-1760），字浦山，号瓜田，秀水人。此书着录作者所见书画，除记录丘壑布置、用墨用笔之外，还揣摩画家经营的苦心，故名《精意识》。
【23】胡积堂（清）《笔啸轩书画录》
胡积堂，字琴生，安徽黟县人。此书着录作者家藏书画，以明清作品居多，不按年代编次。成书于道光十九年（1839）。
【24】安岐《墨缘汇观》
安岐（1683- ？），原为朝鲜人，先世入旗籍，居天津，后又在扬州经营盐务。
成书于干隆七年（1742），全书六卷，所录基本为作者本人收藏。间有部分是为其朋友所藏，求其评鉴者，择其中特别精的一并载入。所录书画作品始于魏晋，终于明末。编排先书后画，分正录与附录，正录部分载录较详，附录则很简练，内容有题识、印章。对宋以前作品则常作考证、评论。
【25】胡敬《西清札记》
胡敬（1769～1845），仁和（今杭州）人，嘉庆十年进士，官翰林院编修。所录为作者参与编修《石渠宝笈三编》，在懋勤殿鉴别书画，作的私人笔记，皆为所阅精品。此书四卷，共200余条，按每日所记编排。书法的原文有录有不录，绘画对画面略加描述，有时亦加以评注，考订颇详。每件作品还记录质地、款题。
【26】 胡敬《国朝院画录》
成书于嘉庆二十一年（1816）。全书分三部分。第一部分，按时代顺序列顺治、康熙、雍正、干隆四朝画院画家53人，每人附小传、画名、内容、款识、题跋、装裱形式，并录皇帝御题；第二部分列画家28人，仅录有关画名；第三部分为《石渠宝笈》未着录的画家。此书是一部研究清代画院及清代宫廷绘画的参考书。
【27】胡敬《南熏殿图像考》
此书着录清代宫廷内府所藏的历代帝王功臣图像。
【28】吴荣光《辛丑销夏记》
吴荣光（1773～1843），广东南海（今广州）人，官至湖广总督。
成书于道光二十一年（1841），共五卷，所记均为作者本人收藏的书画和墨拓本，按时代编次，但不分书、画类。所附评语、考证，均十分确当，偶附书画题咏，亦无泛词。
【29】迮朗《三万六千顷湖中画船录》
《美术丛书》初集 第十辑
迮朗，字万川，江苏吴县人，生卒年不详。此书着录作者所见绘画，以明代和清代初期画家的作品居多。作者自序写于干隆六十年（1759）。
【30】张大镛《自怡悦斋书画录》
张大镛，字鹿樵，江苏昭文人。此书分立轴、挂幅、手卷、册页、扇面等门类，着录作者所见书画。成书于道光十二年（1832）。
【31】陶梁《红豆树馆书画记》
陶梁（1772－1857），字凫乡，江苏苏州人。此书分手卷、册页、立轴三类，着录作者家藏书画。明清两代绘画附作者小传。成书于道光十六年（1836）。
【32】谢堃《书画所见录》
《美术丛刊》四集 第十辑
谢堃（1784－1844），字佩禾，甘泉人。作者自谓本书记其所见书画。自汉晋迄于明清。《书画书录解体》认为此书不伦不类，不足凭信。
【33】史梦兰（清）《家藏书画记》
史梦兰，道光举人，河北乐亭人。此书着录作者家藏书画，记录颇详，亦有品评。
【34】佚名《我川寓赏编》
此书无作者名。《书画书录解题》乙编疑其为清代沉复粲所撰，即《鸣野山房书画续记》（今已佚）。为道光年间作者所见书画的着录。
【35】蒋光煦《别下斋书画录》
蒋光煦（1813-1860），字生沐，号放庵，浙江海宁人。此书着录作者家藏书画。
【36】孔广镛、孔广陶《岳雪楼书画录》
孔广镛，号怀民。孔广陶，字少唐。广东南海人。活动于清代道光、咸丰年间。此书着录其家藏书画，成书于咸丰十一年（1861）
【37】方浚颐《梦园书画录》
方浚颐，字子箴，号梦园，定远人。此书仿高士奇《江村销夏录》的体例，着录作者家藏书画，成书于光绪元年（1875）。
【38】杜瑞联《古芬阁书画记》
杜瑞联，字鹤田，江苏泰兴人。此书着录作者家藏书画。《书画书录题》称：该书所记“骇人听闻，决不可信”。成书于光绪七年（1881）。
【39】葛金烺《爱日吟庐书画录》
葛金烺，字景亮，浙江平湖人。此书着录作者家藏书画，成书于光绪七年（1881）。续编为其子葛嗣浵撰，成书于1912年。
【40】黄崇惺《草心楼读画记》
黄崇惺，原名崇姓，字麐士，号茨孙，又号次孙，安徽歙县人，活动于19世纪。此书为作者追忆家藏及戚里中所见画迹，并各为题诗一首。
【41】潘世璜《须静斋云烟过眼录》
潘世璜，字黼之，江苏吴县人，活动于19世纪。此书是潘世璜之子潘遵祁从其父日记中摘抄出来的有关书画碑帖等的记述，略加鉴考，编成此书，于1914年出版。
【42】邵松年《古缘萃录》
邵松年（1848-1923），字伯英，号息盦，江苏常熟人。此书着录作者自藏及其外舅杨庆麟所藏书画、碑帖，间有按语，成书于光绪二十九年（1903）。
【43】庞元济《虚斋名画录》
庞元济（1864-1948），字莱臣，号虚斋，浙江乌程人。此书着录作者家藏书画，成书于宣统元年（1909）。
【44】金梁《盛京故宫书画录》
金梁（1878-？），此书着录沈阳故宫翔凤阁所藏书画。
【45】廉泉、吴芝瑛《小万柳堂藏画目》
廉泉，字南湖，江苏无锡人。吴芝瑛，廉泉之妻，安徽桐城人。此书着录作者家藏绘画作品名称、款识及题跋，成书于1917年。
【46】崇彝《选学斋书画寓目笔记》《选学斋书画寓目记续编》
崇彝，字泉孙，号巽庵，满族人。这两本书着录了作者所见书画名迹。
【47】汪士元《麓云楼书画记略》
此书着录作者家藏书画。
【48】郭葆昌《觯斋书画录》
郭葆昌（1889-？），字世五，号觯斋，河北定兴人。此书着录作者家藏书画，成书于1926年。
【49】李浚之《榆园旧主课画杂咏》
此书为李浚之题其子李树智的学画作品，附有李树智之作品多件。
【50】秦潜《曝画纪余》
秦潜，字声洁，江苏无锡人。此书着录作者曾祖父秦炳文的藏画及遗墨。
【51】张伯驹《丛碧斋书画录》
张伯驹，河南人。此书着录作者家藏书画，间有品评，成书于1932年。
【52】完颜景贤《三虞堂书画目·附碑帖目、论书画诗》
此书为苏宗仁编。完颜景贤，字朴孙，满镶黄旗人。苏宗仁，字厚如，安徽太平人。上编为书画目，下编为碑帖目、论书画诗。
【53】容庚《伏庐书画目》
容庚，广东东莞人。此书着录陈汉第（伏庐）收藏之书画，有图，并附作者小传。成书于1936年。
【54】吴辟疆《广堪斋藏画》
1939年吴辟疆写的跋语称，他根据毕泷（字涧飞，号竹屿，镇阳人，活动于干隆时期）的手稿整理成书。毕氏手稿仅存目录，吴氏添加按语。
【55】劳民庇《明遗民书画录》
此书着录香港何耀先所藏明代遗民书画，并附作者小传。
●近现代
【1】梁章钜《退庵所藏金石书画跋尾》
梁章钜（1775－1849），字茝林，号退庵，长乐人。成书于道光二十五年（1845），共20卷，一至五卷录金石，六至十卷录书法，十一至二十卷录绘画。总体来看，对于书法的鉴评详于绘画。每件作品附画家小传及品评，对收藏品源流所作的考证详细审慎。
【2】 韩泰华《玉雨堂书画记》
韩泰华，字小亭，浙江仁和人。成书于咸丰元年（1851），共四卷，载从唐至明80余种书画，所录都较精，记述简要但考辨精当。
【3】潘正炜《听颿楼书画记·续刻二卷》
潘正炜，字季彤，广东番禺人。此书着录作者家藏书画，并标明收购时的价格。作者自序写于道光癸卯（1843），续刻朱昌颐序，写于道光二十九年（1849）。
【4】沉树镛《书画心赏日录》
沉树镛（1832－1873），字韵初，号郑斋，江苏川沙人。此书记其家藏古画，间有间记或评语。
【5】青浮山人《董华亭书画录》
收录于《丛书集成》初编·艺术类
青浮山人，不知何许人。本书虽然记录颇详，但所录恐大半是伪品。这是我们见到的第一部专门着录一个作者作品的着录书。
【7】 李佐贤《书画鉴影》
李佐贤（？－1876），字竹明，利津人。成书于同治十一年（1872）全书24卷，记述作者亲眼过目的书画作品，并涉及内府图书，内容始于东晋，终于干隆前，按卷、轴、册分类记载。
【8】顾文彬《过云楼书画记》
顾文彬（1811－1889），字子山，号艮庵，江苏元和人。成书于光绪八年（1882），共10卷，所录皆作者收藏历代书画作品，书法止于明末，绘画则止于清初。
【9】 陆心源《穰梨馆过眼录》
陆心源（1834～1894），浙江吴兴（今湖州）人，官至福建盐运使。
成书于光绪十六年。全书共40卷，记录的书画主要以作者本人收藏为主，部分为作者目睹的作品，编排以时代为序，很少考证，但所录精到，其中赝品极少。
【11】杨恩寿《眼福编》
杨恩寿，字篷海，号篷道人，湖南长沙人。本书分为初集、二集、三集，共36卷，记录古芬阁所藏书画及题赞。成书于光绪十一年（1885）。
【12】徐康《前尘梦影录》
徐康（1814－？），字子晋，江苏吴县人。此书着录了作者道光年间所见文房、纸砚、法书、绘画及收藏情况。自序写于光绪乙酉（1885），时年72岁。
【13】裴景福《壮陶阁书画录》
裴景福（1854－1926），字伯谦，霍邱人。此书着录作者家藏书画，其中有许多为清末宫廷内府散出之物。
【14】李葆恂《无益有益斋读画诗》
李葆恂，字文石，号猛庵，义州人此书着录作者所见书画，以诗的形式加以评论，所附《海王村所见书画录》（残本），为作者在北京琉璃厂所见的着录，成书于1909年。
【15】陈夔麟《宝迂阁书画录》
陈夔麟（1854－？），字少石，贵阳人。此书着录宋代至清代书画，每件附有详评，成书于1915年。
【16】罗振玉《石渠宝笈三编目录》
罗振玉写的后记称：1916年（书中写：宣统丙辰）日本人山本得到了《石渠宝笈三编》计10函40册，罗氏曾借观。本书刊出了其中的目录部分。
【17】《故宫已佚书画目录四种》 故宫博物院1934年编印
【18】《南京图书局书画目录》 1937年铅印本
【19】张大千《大风堂书画录》
张大千，四川人。此书着录作者家藏元明清书画。
【20】王以坤《故宫已佚书画闻见目》 1953年石印本
【21】台湾国立故宫博物院、中央博物院编《故宫书画录》
此书着录的书画均为国民党于解放前夕运到台湾的故宫博物院、南京博物院收藏之书画。
东晋顾恺之《画云台山记》、《画评》、《魏晋胜流画赞》；南朝宗炳《画山水序》，王微《序画》、谢赫《古画品录》、梁元帝《山水松石格》、姚最《续古画品录》；唐代王维《山水决》、《山水论》、张彦远《论画》；五代荆浩《画说》、《笔法记》、《山水决》；宋代李成《山水决》、郭熙《林泉高致》、郭思《画论》、米芾《画史》、罗大经《画说》、邓春《画迷》、《论界画法度绳尺》、韩纯全《山水纯全集》；元代黄公望《论山水树石（九则）》、汤 《画鉴》、赵孟頫《论画》、倪瓒《画论》、杨维桢《画论》；明代莫是龙《画论》、茅一相《绘妙》、唐志契《志契论画》、沈周《画论》、唐寅《论画用笔用墨》、文徵明《画论》、屠隆《论学画》、李流芳《论画》、顾凝远《画引》、沈颖《画尘》、杨慎《画品》、董其昌《画品》、《画禅随笔》、陈继儒的《论皴法》孔衍轼的《画决》；清代王时敏《西庐 画跋》、王鉴《染香庵跋画》、龚贤《画论》笪重光《画筌》、王 《清 画跋》、吴历《墨井画跋》、恽正叔《南田画跋》、道济《苦瓜和尚画语录》、王原祁《雨窗漫集》、唐代《绘事发微》等以及近人黄宾虹《黄宾虹画语录》、钱松岩《砚边点滴》、胡佩衡《我怎样画山水画》、沈叔羊《谈中国画》、陈兆复《中国画研究》、赵怡元《古代画论辑解》等等。古代画迹中，从隋代展子虔到五代荆、关、董、巨，至北宋的李成、范宽、李唐、郭熙、赵伯驹、刘松年、马远、夏圭等等。(山水画)元代黄公望、王蒙、高克恭、吴镇等，明代沈周、文徵明、唐寅、仇英、董其昌、萧云从等，清代弘仁、髡残、石涛、龚贤、八大山人，以及“四王”等的山水画作。古人山水画总结的七十二类、二百多种皴法（如：折带、披麻、大小斧劈、拖泥带水、雨点等等）去其繁杂，总结为简单明了的线皴、面皴、点皴三类。“读烂”的《画论》、《古画品录》、《论画》、《笔法记》、《画说》、《画史》、《画鉴》、《山水诀》、《山水论》等等古画论的极解及现代画家的名家名论。
两晋理论著作及其他著作中有关绘画的史料
东晋时顾恺之有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》3篇著作,见于《历代名画记》的转载。特别是《魏晋胜流画赞》中提出“以形写神”，强调“传神”和“悟对通神”，《论画》中提出“迁想妙得”等，确可算是后世中国画家所拳拳服膺的论画最高准则。南朝刘宋时宗炳《画山水序》及王微《叙画》是中国也是世界上最古的关于山水画的美学专著。齐梁时谢赫《画品》（一作《古画品录》）是一部以品评古今画家画艺优劣而作的专著，一部概括了中国古代绘画的艺术性准则的重要著作。在此书中，谢赫最大的功绩在于他提出了“六法”这个全面衡量绘画艺术性高低优劣的 6条标准---六法论。梁隋间姚最有《续画品》，是追随谢赫之后，对画家画艺进行品评的又一部专著。还有大约活动在北魏、宋齐时的孙畅之，曾撰有《述画记》一书，多载自汉魏至宋齐时画家的有关传闻。其书惜已久佚，现在仅能在《历代名画记》所摘引的数条文字中窥得其一鳞半爪。此外，其他性质的著作涉及到绘画并具有一定史料价值的著作尚有：西晋时葛洪的《西京杂记》，记录了西汉画工毛延寿、刘敞、刘白、龚宽、阳望、樊育等人的姓名和画艺；刘宋时刘庆义的《世说新语》，对顾恺之、戴逵的绘画艺术有不少记述，为后人作传和谈艺者所转相祖述；梁代庾元威的《论书》，篇末附论书法杂体与绘画相通的诸事例；北魏时郦道元的《水经注》，载及岩画、壁画遗迹多处。所有这些，虽则文字分量不多，但却为后世留下相当可贵的绘画史料。
隋唐绘画史论及品评著述
唐代绘画品评著作有彦□《后画录》、李嗣真《续画品录》、张怀□《画断》和窦蒙《画拾遗录》等。唐太宗时中书舍人裴孝源集公私秘藏前代名画及佛寺绘壁加以著录，著为《贞观公私画录》一书。张彦远于大中元年[847]完成的《历代名画记》更是现存最早的一部绘画通史巨著。书中搜集了自古迄会昌元年(841)画家372人的史传，书前还有关于绘画问题论评16篇，阐述著者对绘画艺术的美学观点，记录了画家师承源流、山水画发展概貌及绘画收藏、寺观画壁等，保存了历代绘画的珍贵史料。会昌三年，段成式笔录了长安寺庙情况，尤侧重记载了壁画等艺术品，撰成《寺塔记》（收入《酉阳杂俎》续集），与《历代名画记》中“两京寺观画壁”一节都为了解和 研究唐代壁画艺术提供了生动具体的资料。
唐代绘画品评著作有彦悰《后画录》、李嗣真《续画品录》、张怀瓘《画断》和窦蒙《画拾遗录》等。唐太宗时中书舍人裴孝源著有《贞观公私画录》一书。张彦远于大中元年(847)完成的《历代名画记》更是现存最早的一部绘画通史巨著。另：邹一桂《小山画谱》清方薰山《静居画论》
五代绘画理论著作
五代时期关于绘画理论、品评、著录的专著。据北宋郭若虚《图画见闻志》所载，计有荆浩《画山水诀》、无名氏《梁朝画目》、僧仁显《广画新集》、辛显《益州画录》、无名氏《江南画录》以及徐铉《〈江南画录〉拾遗》等多种，惜其书早已散佚。现在流传下来的仅有荆浩《笔法记》（或题为《画山水录》、《山水受笔法》）一篇，其中颇多精辟的见解，如“画有六要”──气、韵、思、景、笔、墨之说，是继谢赫“六法”之后，提出与五代绘画创作新追求相适应的新的论画标准。《图画见闻志》引用僧仁显和辛显二书对几个画家的品评，如僧仁显评孙位为逸品，评范琼、陈皓为 妙品上，评彭坚为妙品，辛显评范琼为神品，评陈皓、彭坚为妙品，由此可见：介于唐代朱景玄《唐朝名画录》之后和北宋黄休复《益州名画录》之前，五代时期运用逸、神、妙、能等品格来品评画艺优劣，似已成为一时风气。
元代绘画史论著述
元代绘画史论著述,数量不少,但有分量的不多。重要著述在史传类方面有夏文彦《图绘宝鉴》、庄肃《画继补遗》；著录兼品评类有周密《云烟过眼录》、汤允谟《云烟过眼续录》、汤□《画鉴》;画 法类有李□《竹谱》、黄公望《写山水诀》、吴镇《竹谱》、饶自然《山水家法》、王绎《写像秘诀》等。此外像钱选、赵孟□、柯九思、吴镇、倪瓒、杨维桢等人的诗文或绘画题跋中，也有关于绘画创作方面的重要论述。
明代绘画著述
明代的画论著述比前代丰富，不仅画史、画论众多，还出现丛书辑录，题跋、笔记也多成为专集。属于史传类的，有韩昂《图绘宝鉴续编》、朱谋□《画史会要》、姜绍书《无声诗史》等。属于论说类的,有王世贞《艺苑卮言》、董其昌《画旨》、《画眼》、《画禅室随笔》、莫是龙《画说》、屠隆《画笺》、唐志契《绘事微言》、顾凝远《画引》等。属于品评类的，有李开先的《中麓画品》、王□登的《吴郡丹青志》等。属于绘画丛辑的则有王世贞《画苑》、詹景凤《画苑补益》等。属于著录类的，有都穆《寓意编》、张丑《清河书画舫》、汪□玉《珊瑚网》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》等。另外，还有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日华、陈洪绶等人的诗文、题跋、笔记中有关画论的部分，其中颇多精辟的见解。
清代绘画论著
清代绘画史论著述的数量，超过以往的任何朝代。侧重于山水画。最重要的画论有石涛《苦瓜和尚画语录》，运用道家和禅学的哲理语言，较系统地论述了绘画创作的原理，有许多朴素的唯物论和辩证法思想。方薰的《山静居论画》、笪重光的《画筌》、沈宗骞的《芥舟学画编》、秦祖永的《桐阴论画》等,亦为谈论画理方面的名著。主要讲述画法的有王概的《芥子园画传》和后续3集所附的《画学浅说》等,以及论及山水、梅兰竹菊、草虫花鸟、人物各科的画法。丁皋的《写真秘诀》，专谈肖像技法。邹一桂《小山画谱》，为最早的花卉画法专著。高秉《指头画说》，专论指头画。蒋松《写竹杂记》论述画竹。其他许多画跋、画诀、品评、杂论等著作中，也有涉及画论的内容。
画史要籍，体例多样,既有通史、断代史,也有专史、地方史；既有按时代排列的画家传记，也有按姓氏序列、类似人名辞典的画家传。
断代画史方面，为明代画家作传的有姜绍书《无声诗史》、徐沁《明画录》等。专为清代画家作传的有张庚《国朝画征录》，收录清初至乾隆中叶画家450余人；冯金伯《国朝画识》和《墨香居画识》，收录清初至嘉庆时画家1800余人;蒋宝龄《墨林今话》,接《墨香居画识》收录乾、嘉、道、咸四朝画家1286人；张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》，又续《墨林今话》收录咸、同、光三朝画家330多人，为清代断代史的终篇。
专史著述，按地域论述的有鱼翼《海虞画苑略》和邵松年《虞山画志补编》，专录常熟地区历代画家；汪□《扬州画苑录》,专记扬州地区清代画家;程庭鹭《练山画征录》，专辑上海嘉定地区画家；陶元藻《越画见闻》,专采绍兴地区历代画家；周亮工《读画录》,载明末清初作者得与交游的画家。还有按类著述的，如胡敬《国朝院画录》，专记清代宫廷画家；汤漱玉《玉台画史》,专辑历代妇女画家；李放《八旗画录》,专辑满族画家；童翼驹《墨梅人名录》，专述历代画梅名家。按画家姓氏笔画序列的画传，以彭蕴璨的《画史汇传》最著名，亦开创了画家人名辞典之先例。
清代许多绘画论著与书法论著合一，同时还出现了综合性的丛辑，《佩文斋书画谱》是最重要的宏篇巨著，共100卷,引用书籍1844种,资料完备，体例精密,为书画史论集大成之作。
清代著录书籍十分丰富。内府藏品的著录书比较系统齐全，乾、嘉年间奉□编纂的《秘殿珠林》、《石渠宝笈》正、续三编，几乎将内府收藏辑录无遗。一些编纂者还根椐自己的笔记整理成著作。如阮元《石渠随笔》、胡敬《西清札记》等。私人收藏、鉴赏家所编撰著录之书也很普遍，著名的有安岐《墨缘汇观》、高士奇《江村销夏录》、孙承泽《庚子销夏记》、顾复《平生壮观》、吴□《大观录》等。同时也出现了汇编的丛辑，卞永誉的《式古堂书画汇考》，堪称集历代著录书之大成。
清代绘画论著：
台州画家王伯敏 (1924—)中国美术学院教授。美术史论家、画家。史论著述出版的有：《中国版画史》、《中国绘画史》，画家丛书《展子虔》、《吴道子》和与潘天寿合著的《黄公望与王蒙》及《尚古印臆释》、《构图讲话》、《中国画之构图》等；又编有《黄宾虹画语录》、《浙江古代画家选集》及《古画品录、续画品录》、《笔法记》译著等。山水画有：《黄岳云松》、《湖山晓望》。主编的《中国少数民族美术史》。
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