《宣和画谱》（宋）无名氏


◆简介
　　中国北宋徽宗宣和（1119～1125）年间由官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作。宋朝自建国初期，即重视开展古书画搜访工作。徽宗时，内府收藏日趋丰富，于是将宫廷所藏的历代著名画家的作品目录编撰成《宣和画谱》，以备查考。《宣和画谱》和《宣和书谱》是姊妹篇，作者不详，学术界有人认为作者是赵佶，也有人认为是由蔡京、米芾所编。然就书中内容和文风考察，似应是在宋徽宗的授意和参与下，由官方组织人力，集体编写而成。《宣和画谱》，20卷，成书于宣和庚子(1120)。书中共收魏晋至北宋画家231人,作品总计6396 件。并按画科分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10门。每门画科前均有短文一篇，叙述该画科的起源、发展、代表人物等，然后按时代先后排列画家小传及其作品。《宣和画谱》虽然是属于著录性质之书，但从每个画科的叙论和每位画家的评传来看，已大大超出了著录的范围，具有绘画史论的性质。因此，可以说此书不但是宋代宫廷所藏绘画品目的记录，而且还是一部传记体的绘画通史。此书是在官方主持下编写的，主张绘画的社会教育作用。书首的御制叙言明确地指出,“是则画之作也,善足以观时，恶足以戒其后”。同时也强调绘画要有艺术感染力。
　　1120年 宋宣和二年夏，内府编纂《宣和画谱》共20卷。将有宋以来收集的名画6396轴，分为道释、人物、宫室、番族、鱼龙、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果10类著录。

◆提要
　　《宣和画谱》二十卷，不著撰人名氏。记宋徽宗朝内府所藏诸画，前有宣和庚子御制序。然序中称今天子云云。乃类臣子之颂词，疑标题误也。所载共二百三十一人，计六千三百九十六轴，分为十门。一道释，二人物，三宫室，四蕃族，五龙鱼，六山水，七鸟兽，八花木，九墨竹，十蔬果。考赵彦卫《云麓漫钞》，载宣和画学分六科，一曰佛道，二曰人物，三曰山川，四曰鸟兽，五曰竹花，六曰屋木。与此大同小异。盖後又更定其条目也。蔡绦《铁围山丛谈》曰：崇宁初，命宋乔年值御前书画所。乔年後罢去，继以米芾辈。迨至末年，上方所藏，率至千计，吾以宣和癸卯岁尝得见其目云云。癸卯在庚子後三年，当时书、画二谱盖即就其目排比成书欤？徽宗绘事本工，米芾又称精鉴，故其所录，收藏家据以为徵。非王黼等所辑《博古图》动辄舛谬者比。绦又称御府所秘古来丹青，其最高远者，以曹不兴《玄女授黄帝兵符图》为第一，曹髦《卞庄子刺虎图》第二，谢稚《烈女贞节图》第三，自馀始数顾陆僧繇而下，与今本次第不同，盖作谱之时乃分类排纂，其收藏之目则以时代先後为差也。又《卞庄子刺虎图》今本作卫协，不作曹髦，则并标题名氏亦有所考正更易矣。王肯堂《笔麈》曰，《画谱》采荟诸家记录，或臣下撰述，不出一手，故有自相矛盾者。如山水部称王士元兼有诸家之妙，而宫室部以皂隶目之之类。许道宁条称张文懿公深加叹赏，亦非徽宗口语，盖仍刘道醇《名画评》之词云云。案肯堂以是书为徽宗御撰，盖亦未详绎序文，然所指牴牾之处，则固切中其失也。

◆叙
　　河出图，洛出书，而龟龙之画始著见于时，后世乃有虫鸟之作，而龟龙之大体，犹未凿也。逮至有虞，彰施五色而作绘，宗彝以是制象，因之而渐分。至周官教国子以六书，而其三曰象形，则书画之所谓同体者，尚或有存焉。于是将以识魑魅，知神奸，则刻之于钟鼎，将以明礼乐，著法度，则揭之于旂常，而绘事之所尚，其由始也。是则画虽艺也，前圣未尝忽焉。自三代而下，其所以夸大勋劳，纪叙名实，谓竹帛不足以形容盛德之举，则云台、麟阁之所由作，而后之览观者，亦足以想见其人。是则画之作也，善足以观时，恶足以戒其后，岂徒为是五色之章，以取玩于世也哉。今天子廊庙无事，承累圣之基绪，重熙浃洽，玉关沈柝，边燧不烟，故得玩心图书，庶几见善以戒恶，见恶以思贤，以至多识虫鱼草木之名，与夫传记之所不能书，形容之所不能及者，因得以周览焉。且谱录之外，不无其人，其气格凡陋，有不足为今日道者，因以黜之，盖将有激于来者云耳。乃集中秘所藏者，晋魏以来名画，凡二百三十一人，计六千三百九十六轴，析为十门，随其世次而品第之。
　　──宣和庚子岁夏至日，宣和殿御制。

卷一

　　道释叙论

　　“志于道，据于德，依于仁，游于艺”。艺也者，虽志道之士所不能忘，然特游之而已。画亦艺也，进乎妙，则不知艺之为道，道之为艺。此梓庆之削锯，轮扁之斫轮，昔人亦有所取焉。于是画道释像与夫儒冠之风仪，使人瞻之仰之，其有造形而悟者，岂曰小补之哉？故道释门因以三教附焉。自晋、宋以来，还迄于本朝，其以道释名家者，得四十九人。晋宋则顾、陆，梁、隋则张、展辈，盖一时出乎其类拔乎其萃者矣。至于有唐，则吴道元遂称独步，殆将前无古人。五代如曹仲元，亦骎骎度越前辈。至本朝，则绘事之工，凌轹晋、宋间人物。如道士李得柔，画神仙得之于气骨，设色之妙，一时名重。如孙知微辈，皆风斯在下。然其余非不善也，求之谱系，当得其详，姑以著者概见于此。若赵裔、高文进辈，于道释亦籍籍知名者，然裔学朱繇，如婢作夫人，举止羞涩，终不似真。文进蜀人，世俗多以蜀画为名家，是虚得名，此谱所以黜之。
　
　　道释一（三教钟馗氏鬼神附）

　　△晋
　
　　顾恺之
　
　　宋

　　陆探微
　
　　梁

　　张僧繇
　
　　隋

　　展子虔 董伯仁
　
　　唐

　　阎立德 阎立本 张孝师 范长寿 何长寿 尉迟乙僧
　
　　顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡人。义熙中为散骑常侍。恺之博学，有才气，丹青亦造其妙。而俗传谓之“三绝”：画绝，痴绝，才绝。方时为谢安知名，以谓“自生民以来未之有”也。恺之每画人成，或数年不点目睛，人问其故？答曰：“四体妍蚩，本亡关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”尝图裴楷像，颊上加三毛，观者觉神明殊胜。又为谢鲲像，在石岩里，云：“此子宜置在丘壑中。”欲图殷仲堪，仲堪有目病，固辞。恺之曰：“明府正为眼耳，若明点瞳子，飞白拂上，使如轻云之蔽月，岂不美乎？”仲堪乃从之。尝于瓦官寺北殿画维摩诘，将毕，欲点眸子，乃谓寺僧曰：“不三日，观者所施可得百万。”已而果如之。杜甫题瓦官寺诗，云“虎头金粟影”者谓此。恺之世以谓天材杰出，独立无偶，妙造精微。虽荀、卫、曹、张，未足以方驾也。谢赫以谓“迹不逮意，声过于实”，岂知恺之者？惜今罕见其画。盖恺之深自秘惜，如尝以一厨画寄桓温家，而后为温窃取，则恺之之画所以传于世者宜罕见之也。今御府所藏九：
　
　　净名居士图一 三天女美人图一
　
　　夏禹治水图一 黄初平牧羊图一
　
　　古贤图一 春龙出蛰图一
　
　　女史箴图一 斫琴图一
　
　　牧羊图一
　
　　陆探微，吴人也，善画事，明帝在左右，丹青之妙，众所推称，其名略见于《宋书》。人谓画有六法，自古鲜能足之，探微得法为备，“穷理尽性，事绝言象，包前孕后，古今独立”。真万代之蓍龟衡鉴也。议者率以顾、陆、僧繇为之品第，或譬之论书，顾、陆则钟、张，僧繇则逸少也。是知书画同体。又曰“张得其肉，陆得其骨，顾得其神”。言肉则浅，言骨则深，言神则妙，深浅神妙不有间乎？探微虽介于二者，然摭古今之说，若兼有之，但得骨，则精深可知矣！岂非顾在前愈于巳则陆当居后，独言陆则可以绝人耶？探微平生所画者，多爱图古圣贤像，不为无意。近时米芾喜论画，尝谓“明白易辨者，唯顾、陆与吴生”，讵不信夫！二子绥洪、绥肃，以家学传授，作画亦工，不坠素习，绰有父风，而终不近也。张彦远谓“体运遒举，风力顿挫，一点一拂，动笔新奇”，固自不凡矣。然能之而不从事于此，故传世者极少，尝于麻纸画释迦像，为时所珍，盖麻纸缓肤饮墨，不受推笔，亦丹青家所难，宜得誉云。洪、肃亦绍箕裘，见闻习尚，往往有不待学而能者。名载谱录，而所画不传，岂非为父兄之所掩乎？今御府所藏一十：
　
　　无量寿佛像一 佛因地图一
　
　　降灵文殊像一 净名居士像一
　
　　托塔天王图一 北门天王图一
　
　　天王图一 王献之像一
　
　　五马图一 摩利支天菩萨像一
　
　　张僧繇，吴人也，天监中历官至右将军吴兴太守。以丹青驰誉于时。方梁武帝以诸王居外，每想见其面目，即遣僧繇乘传写之以归，对之如见其人。江陵天皇寺有柏堂，僧繇画卢舍那及孔子像，明帝见之，怪以孔子参佛氏，以问僧繇，僧繇对曰：“他日赖此无恙耳！”又尝于金陵安乐寺画四龙，不点目睛，谓点即腾骧而去。人以谓诞，固请点之。因为落墨才及二龙，果雷电破壁，徐视画已失之矣，独二龙未点睛者在焉。世谓僧繇画骨气奇伟，规模宏逸，六法精备，当与顾、陆并驰争先。僧繇画释氏为多，盖武帝时崇尚释氏，故僧繇之画，往往从一时之好。今御府所藏十有六：
　
　　佛像一 文殊菩萨像三
　
　　大力菩萨像一 维摩菩萨像一
　
　　佛十弟子图一 十六罗汉像一
　
　　十高僧图一 九曜像一
　
　　镇星像一 天王像一
　
　　神王像一 扫象图一
　
　　摩利支天菩萨像一 五星二十八宿真形图一
　
　　展子虔，历北齐、周、隋，至隋为朝散大夫。而所画台阁，虽一时如董展，不得以窥其妙。写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣。僧琮谓子虔“触物留情，备皆绝妙”，是能作难写之状，略与诗人同者也。今御府所藏二十：
　
　　北极巡海图二 石勒问道图一
　
　　维摩像一 法华变相图一
　
　　授塔天王图一 摘瓜图一
　
　　按鹰图一 故实人物图二
　
　　人马图一 人骑图一
　
　　挟弹游骑图一 十马图一
　
　　北齐后主幸晋阳图六
　
　　董展，字伯仁，汝南人也，以才艺称乡里，号为“智海”，官至光禄大夫、殿内将军。尤长于画，虽无祖述，不愧前贤，夙德名流，见者失色。但地处平原，而无江山之助；与戎马为邻，而无中朝冠冕之仪。非其不至也，盖风声地气之所习尔。伯仁与展子虔齐名于时，然董造其微，展得其骏，展于董之台阁则不及，董于展之车马则乏所长焉。是则董之视展，盖亦犹诗家之李、杜也。展作道经变相，尤为世所称赏。自非画外有情，参灵酌妙，入华胥之梦，与化人同游，何以臻此？今御府所藏一：
　
　　道经变相图
　
　　阎立德，历官工部尚书，父毗，在隋以丹青得名，与弟立本，家学俱造其妙。唐贞观中，东蛮谢元深入朝，颜师古奏言：“昔周武时远国归款，乃集其事为《王会图》。今卉服鸟章，俱集蛮邸，实可图写。”因命立德等图之。其序位之际，折旋规矩，端簪奉笏之仪，与夫鼻饮头飞，人物诡异之状，莫不备该毫末。故李嗣真云：“大安博陵，难兄难弟。”谓立德、立本也。今御府所藏九：
　
　　采芝太上像一 七曜像二
　
　　游行天王图二 庄生马知图一
　
　　右军点翰图一 沈约湖雁诗意二
　
　　阎立本，总章元年以司平太常伯拜右相，有应务之才。与兄立德以善画齐名，立本尤工于形似。初唐太宗与侍臣泛舟春苑池，见异鸟容与波上，喜见颜色，诏坐者赋诗，召立本写焉。阁外传呼“画师阎立本”，时立本已为主爵郎中。俯伏池左，研吮丹粉，顾视坐者，愧与汗下。归戒其子曰：“吾少读书，文辞不减侪辈，今独以画见名，遂与厮役等。若曹慎毋习！”然性所好，欲罢不能也。及为右相，而姜恪以战功擢左相，故时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之嘲。尝奉诏写太宗真容，后有善画者传于玄都观，以镇九五冈之气，犹可以仰神武之英威也。又写《秦府十八学士》《凌烟阁功臣》等，悉皆辉映前古，时人咸称其妙。尝作《醉道图》，或以张僧繇《醉僧图》比。立本尝至荆州，视僧繇画，曰：“定虚得名耳！”明日又往，曰：“犹是近代佳手。”明日又往，曰：“名下定无虚士。”坐卧观之，留宿其下，十日不能去。是犹欧阳询之见《索靖碑》也。且立本以阁外传呼“画师”，至戒其子弟毋习，而张彦远正以魏明帝起凌云台，敕韦诞题榜，窃比其事，是岂知言也哉？且戴安道碎琴，不为王门之伶人，而阮千里终日应客不倦，议者以安道不如千里之达也，然渔阳参挝，果可以辱祢衡耶？今御府所藏四十有二：
　
　　三清像一 元始像二
　
　　行化太上像一 传法太上像一
　
　　岩居太上像一 四子太上像一
　
　　太上西升经一 拱极图一
　
　　玉晨道君像一 延寿天尊像一
　
　　木纹天尊像一 北帝像一
　
　　十二真君像一 维摩像二
　
　　孔雀明王像一 观音感应像一
　
　　五星像二 太白像一
　
　　房宿像一 十二神符一
　
　　宣圣像一 步辇图一
　
　　王右军真一 窦建德图一
　
　　写李思摩真一 凌烟阁功臣图一
　
　　魏徵进谏图一 飞钱验符图一
　
　　取性图二 西域图二
　
　　职贡图二 异国斗宝图一
　
　　职贡狮子图一 扫象图一
　
　　紫微北极大帝像一 混元上德皇帝像一
　
　　张孝师，为骠骑尉。善画，尝死而复生，故画地狱相为尤工，是皆冥游所见，非与想像得之者比也。吴道玄见其画，因效为地狱变相。画评谓孝师“众制有功，未为尽善，而地狱变相，群雄推服”，宜道玄之肯摹仿也。然怪力乱神，圣人所不语，宜孝师以冥游特纪于画，而不为传也。今御府所藏一：
　
　　传法太上像
　
　　范长寿，不知何许人。学张僧繇画，然能知风俗好尚，作田家景候、人物，皆极其情。至于山川形势，屈曲向背，分布远近，各有条理。而其间室庐、放牧之所在，牛羊鸡犬，龁草饮水，动作态度，生意具焉。人谓可以企及僧繇也，当时得名甚著。官止司人校尉。今御府所藏二：
　
　　醉道图一 醉真图一
　
　　何长寿，与范长寿同师法，故所画多相类。然一源而异派，论者次之，至于并驾齐驱，得名则均也。初何与范俱作《醉道图》传于世，好事者以僧繇名之，盖必有能辨之者云。今御府所藏二：
　
　　辰星像一 五岳真官像一
　
　　尉迟乙僧，吐火罗国胡人也（《唐朝名画录》作土火罗国，《历代名画记》作于阗国人），父跋质那。乙僧贞观初其国以善画，荐中都，授宿卫官，封郡公。时人以跋质那为大尉迟，乙僧为小尉迟，盖父子皆擅丹青之妙，人故以大小尉迟为之别也。乙僧尝于慈惠寺塔前画千手眼降魔像，时号奇踪，然衣冠物像，略无中都仪形。其用笔妙处，遂与阎立本为之上下也。盖立本画外国，妙于前古；乙僧画中国人物，一无所闻。由是评之，优劣为之遂分。今御府所藏八：
　
　　弥勒佛像一 佛铺图一
　
　　佛从像一 外国佛从图一
　
　　大悲像一 明王像二
　
　　外国人物图一


卷二

　　道释二

　　△唐
　
　　吴道玄 翟琰 杨庭光 卢楞伽 赵德齐 范琼 常粲 孙位 张南本 辛澄 张素卿 陈若愚 姚思元
　
　　吴道玄，字道子，阳翟人也，旧名道子。少孤贫，客游洛阳，学书于张颠、贺知章，不成，因工画，未冠，深造妙处，若悟之于性，非积习所能致。初为兖州瑕丘尉，明皇闻之，召入供奉，更今名，复以道子为字，由此名振天下。大率师法张僧繇，或者谓为后身焉。至其变态纵横，与造物相上下，则僧繇疑不能及也。且画有六法，世称顾恺之能备，恺之画邻女，以棘刺其心，而使之呻吟。道子画驴于僧房，一夕而闻有踏藉破迸之声。僧繇画龙，点睛则闻雷电，破壁飞去。道子画龙，则鳞甲飞动，每天雨，则烟雾生。且顾冠于前，张绝于后，而道子乃兼有之，则自视为如何也！开元中，将军裴旻居母丧，请道子画鬼神于天宫寺，资母冥福。道子使旻屏去縗服，用军装缠结，驰马舞剑，激昂顿挫，雄杰奇伟，观者数千百人，无不骇栗。而道子解衣磐礴，因用其气，以壮画思，落笔风生，为天下壮观。故庖丁解牛，轮扁斫轮，皆以技进乎道。而张颠观公孙大娘舞剑器，则草书入神。道子之于画，亦若是而已。况能屈骁将，如此气概，而岂常者哉？然每一挥毫，必须酣饮，此与为文章何异？正以气为主耳。至于画圆光最在后，转臂运墨，一笔而成，观者喧呼，惊动坊邑，此不几于神耶？且贵耳贱目者，人之常情，在当时犹取重若是，况于传远乎？议者谓“有唐之盛，文至于韩愈，诗至于杜甫，书至于颜真卿，画至于吴道玄，天下之能事毕矣”。世所共传而知者，惟《地狱变相》，观其命意，得阴骘阳授、阳作阴报之理，故画或以金胄，杂于桎梏，固不可以体与迹论，当以情考而理推也。其它种种妙笔，杂见于小说传记，此得以略，姑纪其大概胜绝者云。道玄供奉时为内教博士，非有诏不得画，官止宁王友。今御府所藏九十有三：
　
　　天尊像一 木纹天尊像一
　
　　列圣朝元图一 佛会图一
　
　　炽盛光佛像一 阿弥陀佛像一
　
　　三方如来像一 毗卢遮那佛像一
　
　　维摩像二 孔雀明王像四
　
　　宝檀花菩萨像一 观音菩萨像二
　
　　思维菩萨像一 宝印菩萨像一
　
　　慈氏菩萨像一 大悲菩萨像三
　
　　等觉菩萨像一 如意菩萨像一
　
　　二菩萨像一 菩萨像一
　
　　地藏像一 帝释像二
　
　　太阳帝君像一 辰星像一
　
　　太白像一 荧惑像一
　
　　罗睺像二 计都像一
　
　　五星像五 五星图一
　
　　二十八宿像一 托塔天王图一
　
　　护法天王像二 行道天王像一
　
　　云盖天王像一 毗沙门天王像一
　
　　请塔天王像一 天王像五
　
　　神王像二 大护法神十四
　
　　善神像九 六甲神像一
　
　　天龙神将像一 摩那龙王像一
　
　　和修吉龙王像一 温钵罗龙王像一
　
　　跋难陀龙王像一 德义伽龙王像一
　
　　檀相手印图二 双林图一
　
　　南方宝生如来像一 北方妙声如来像一
　
　　翟琰，早师吴道玄。每道玄画，落墨已即去，多命琰布色。盖人物精神，只在约略秾淡间，而道玄辄许可，故知琰自不凡。琰布色落墨，与道玄真赝故未易辨也。今御府所藏四：
　
　　天尊圣像一 太上像一
　
　　孔雀明王像一 天王图一
　
　　杨庭光，与吴道玄同时。善写释氏像与经变相，旁工杂画、山水等，皆极其妙。时谓颇有吴生体，但行笔差细，以此不同。要之行笔细，则所以劣于吴生也。今御府所藏十有四：
　
　　药师佛像一 五秘密如来像一
　
　　观音像二 如意轮菩萨像一
　
　　思定菩萨像一 思惟菩萨像一
　
　　仁王菩萨像一 长寿菩萨像一
　
　　菩萨像一 五星像一
　
　　星官像一 明星携行图一
　
　　写武后真一
　
　　卢楞伽，长安人。学画于吴道玄，但才力有所未及。尤喜作经变相。入蜀，名益著，虽一时名流，莫不敛衽。乾元初，尝于大圣慈寺画行道僧，颜真卿为之题名，时号“二绝”。又尝画庄严寺三门，窃自比道玄总持壁。一日，道玄忽见之，惊叹曰：“此子笔力常时不及我，今乃相类，是子也，精爽尽于此矣。”居一月，楞伽果卒。楞伽所画，类皆佛像，故知道玄之赏叹，以为类己，非虚得名也。今御府所藏一百五十：
　
　　献芝真人像一 成道释迦佛像一
　
　　释迦佛像四 大悲菩萨像一
　
　　观音菩萨像一 文殊菩萨像一
　
　　普贤菩萨像一 七俱胝菩萨像一
　
　　罗汉像四十八 十六尊者像十六
　
　　罗汉像十六 小十六罗汉像三
　
　　智嵩笠渡僧像一 渡水僧图二
　
　　高僧像二 高僧图二
　
　　孔雀明王像一 十六大阿罗汉像四十八
　
　　赵德齐，父温，以画称于世，德齐遂能世其家，奇踪逸笔，雅为时辈推许。光化中，诏许王建于成都置生祠，命德齐画西平王仪仗、车辂、旌旗，森卫严整，形容备尽。及朝真殿上画后妃嫔御，皆极精妙，昭宗喜之，迁翰林待诏。今御府所藏一：
　
　　过海天王像一
　
　　范琼，不知何许人也。寓居成都，与陈皓、彭坚同时。俱以善画人物、道释、鬼神得名，三人同手于诸寺图画佛像甚多。咸通中，于圣兴寺大殿画东北方天王并大悲像，名动一时。有《乌瑟摩像》，设色未半而罢，笔踪超绝，后之名手莫能补完。是犹杜甫诗曰“身轻一鸟过”，初传之者偶阙一“过”字，而当时词人墨客补之，终不能到。故知笔端造化至超绝处，则脱落笔墨畦径矣。今御府所藏九：
　
　　天地水三官像三 南斗星君像一
　
　　维摩像一 文殊菩萨像一
　
　　降塔天王像一 写飞廉神像一
　
　　高僧图一
　
　　常粲，长安人。咸通中，路岩侍中牧蜀日，粲入蜀，雅为岩宾，礼甚厚。粲善画道释人物，尤得时名，喜为上古衣冠，不堕近习。衣冠益古则韵益胜，此非画工专形似之学者所能及也。当时有《伏牺画卦》《神农播种》《陈元达锁谏》等图，皆传世之妙也。曲眉丰脸，燕歌赵舞，耳目所近，玩者犹不见之。而粲于笔下独取播种、锁谏等事，备之形容，则亦诗人“主文而谲谏”之义也，宜后世之有传焉。今御府所藏十有四：
　
　　伏羲画卦像图一 神农播种像一
　
　　佛因地图一 陈元达锁谏图一
　
　　写懿宗射兔图一 星官像一
　
　　十才子图二 验丹图一
　
　　故实人物图五
　
　　孙位，会稽人也。僖宗幸蜀，位自京入蜀，称会稽山人。举止疏野，襟韵旷达，喜饮酒，罕见其醉，乐与幽人为物外交。光启中，画应天寺东壁，位因润州高座寺张僧繇《战胜天王》本笔之。画成，矛戟森严，鼓吹戛击，若有声在缥缈间，至于鹰犬驰突，云龙出没，千状万态，势若飞动。非笔精墨妙，情高格逸，其能与于此耶？其后改名遇，卒不知所在。今御府所藏二十有七：
　
　　说法太上像一 天地水三官像三
　
　　维摩图一 三教图一
　
　　星官图一 会仙图一
　
　　神仙故实图四 高士图一
　
　　四皓奕棋图一 王波利图一
　
　　写马融像一 写毕卓图一
　
　　高逸图一 取性图二
　
　　草堂图三 围棋图一
　
　　扫象图一 番部博易图一
　
　　张南本，不知何许人。画佛像、鬼神甚工，尤喜画火。火无常体，世俗罕有能工之者，独南本得之。尝于成都金华寺大殿画八明王，时有一僧游礼至寺，整衣升殿，壁间见所画火，势焰逼人，惊怛几仆。时孙位以画水得名，世之论画水火之妙者，独推二子。盖水几于道，而火应于神，非笔端深造理窟，未易于形容也。又尝为宝历寺图佛事，曲尽其妙，后为人模写，窃换而去，多散落荆湖间。当时有《勘书》《诗会》《高丽王行香》等图，盛传于世。今御府所藏三：
　
　　写观音图一 文殊部从图一
　
　　勘书图一
　
　　辛澄，不知何许人。多游蜀中，见于《益州名画录》。工画西方像，不闻其他，盖专门之学也。大抵释氏貌像多作慈悲相趺坐，即结跏，垂臂则袒肉，目不高视，首不轩举，淡然如枯木死灰，便同设教，故自为一家。所以海州观音、泗州僧伽，画工之精者，擅名一方，以资衣食，而不必兼善也。澄尝于蜀中大圣寺画僧伽及诸变相，士女倾城邑往观焉，后至者无地以容，蜀人传之为佳话。且筑室于道，议者无不二三，兹乃众目所归，不待较而可得矣。今御府所藏二十有五：
　
　　佛像一 佛铺图一
　
　　宝生佛像一 甘露如来像一
　
　　大悲菩萨像二 观音像二
　
　　白衣观音像一 如意轮菩萨像一
　
　　慈氏菩萨像一 仁王菩萨像一
　
　　宝印菩萨像二 宝檀花菩萨像一
　
　　文殊菩萨像一 思维菩萨像一
　
　　思念菩萨像一 乐音菩萨像一
　
　　不空钓菩萨像一 侍香菩萨像一
　
　　献花菩萨像一 莲花菩萨像一
　
　　香花菩萨像一
　
　　张素卿，简州人也。少孤贫，作道士，好画道像。僖宗时遣使封丈人山为希夷公，素卿上表言：“丈人山在五岳之上，五岳封王，则此不当称公。”诏可其请，因赐紫。其后作《十二真君像》，各写其卖卜、货丹、书符、导引之意，人称其妙。安思谦因伪蜀主王氏诞辰献之，命翰林学士欧阳炯作赞，黄居宝以八分书题之。今御府所藏十有四：
　
　　天官像一 三官像一
　
　　九曜像一 寿星像一
　
　　容成真人像一 董仲舒真人像一
　
　　严君平真人像一 李阿真人像一
　
　　马自然真人像一 葛元真人像一
　
　　长寿仙真人像一 黄初平真人像一
　
　　窦子明真人像一 左慈真人像一
　
　　道士陈若愚，左蜀人。师张素卿，得丹青之妙。于成都精思观作青龙、白虎、朱雀、玄武四君像，声誉益著。画《东华帝君像》尤工，盖东华帝君应位乎震，自乾再索而得震，震帝出以应物之地，若愚非道家者流，何以知此？宜前此未有写之者也。今御府所藏一：
　
　　东华帝君像
　
　　姚思元，林泉人也。画道释一时知名。作《紫微二十四化》，皆所以警悟世俗，非止于游戏丹青而自娱悦者也。画佛亦多取因地为之图所，传于世者，故自罕见之。今御府所藏三：
　
　　佛会图一 孔雀佛铺图一
　
　　紫微二十四化图一


卷三

　　道释三

　　△五代
　
　　王商 燕筠 支仲元 左礼 朱繇 李昇 杜子瑰 杜齯龟 张元 曹仲元 陆晃 贯休
　
　　王商，不知何许人也。工画道释、士女，尤精外国人物。与胡翼同时，并为都尉赵岩所厚。岩笔法高妙，方时谓一经品目，即便为名流，所以致岩之厚者，岂虚名哉？商有《职贡》《游春》《士女》等图及佛像传于世。今御府所藏十有一：
　
　　老子度关图一 职贡图二
　
　　贡奉图五 {艹拂}林风俗图一
　
　　掞林士女图一 {艹拂}林妇女图一
　
　　燕筠，不知何许人也。工画天王，笔法以周昉为师，颇臻其妙。然不见他画，独天王传于世，岂非当五代兵戈之际，事天王者为多，亦时所尚乎？至于辅世遗烈，见于澶渊，则天王功德，亦不诬矣，宜为世所崇奉焉。筠以名家亦可贵也。今御府所藏二：
　
　　行道天王图一 天王图一
　
　　支仲元，凤翔人。画人物极有工，随其所宜，见于动作态度。多画道家与神仙像，意其亦物外人也。又喜作棋图，非自能棋，则无由知布列变易之势，至于松下林间对棋者，莫不率有思致焉。今御府所藏二十有一：
　
　　太上传法图一 太上诫尹喜图一
　
　　太上度关图一 三教像一
　
　　五星图一 三仙图一
　
　　七贤图二 商山四皓
　
　　四皓围棋图一 围棋图一
　
　　会棋图一 松下奕棋图二
　
　　勘书图一 尧民击壤图二
　
　　林石棋会图二 棋会图二
　
　　左礼，不知何许人也。工写道释像，与张南本同时，故笔法近相类。盖道释虽非鬼神之状为难知，若近习而易工者，然气貌亦自殊体。道家则仙风道骨，要非世俗抗尘之状。释氏则慈悲枯槁，与世淡泊，无贪生奔竞之态。非有得于心者，讵能以笔端形容所及哉？礼专以道释为工，其亦技进乎妙者也。有《二十四化图》《十六罗汉》《三官》《十真人》等像传于世。今御府所藏三：
　
　　天官图一 地官图一
　
　　水官图一
　
　　朱繇，唐末长安人也。工画道释，妙得吴道玄笔法，人未易优劣也。雒中广爱寺，河中府金真观，皆有繇所画壁。工道释未有不以道玄为法者，然升堂入室，世罕其人，独繇不唯妙造其极，而时出新意，千变万态，动人耳目。国朝武宗元尝在雒见其所画壁，云：“文殊队中旧有善财童子，予酷爱其笔法，玩之月余不忍去。今遂失其童子所在。”信其画亦神矣。弟子赵裔，亦知名一时。今御府所藏八十有三：
　
　　元始天尊像一 天地水三官像三
　
　　金星像一 木星像二
　
　　水星像二 火星像三
　
　　土星像一 天蓬像二
　
　　南北斗星真像一 释迦佛像四
　
　　无量寿佛像二 药师佛像二
　
　　问疾维摩图二 五方如来像一
　
　　佛像二 兜率佛铺图一
　
　　文殊菩萨像四 降灵文殊像一
　
　　普贤菩萨像三 降灵普贤像一
　
　　维摩像二 观世音菩萨像三
　
　　行道菩萨像五 大悲像二
　
　　香花菩萨像一 宝檀菩萨像一
　
　　菩萨像二 帝释图一
　
　　金刚手菩萨像一 西方图一
　
　　揭帝神像四 护法神像六
　
　　善神像七 天王像二
　
　　北门天王像二 捧塔天王像一
　
　　高僧像一 地狱变相一
　
　　李昇，唐末成都人也。初得李思训笔法，而清丽过之。一日，得唐张璪山水一轴，凝玩久之，辄舍去。后乃心师造化，脱略旧习，命意布景，视前辈风斯在下；犹韩幹视厩中万马曰“真吾师也”，故能度越曹霸辈数等。昇之于画，盖得之矣。蜀人亦呼为“小李将军”。盖当时李昭道乃思训子也，思训号大李将军，昭道号小李将军，今昇与昭道，声闻并驰，故以名云。昇笔意幽闲，人有得其画者，往往误称王右丞者焉。今御府所藏五十有二：
　
　　采芝太上像一 太上度关图一
　
　　六甲神像六 葛洪移居图一
　
　　仙山图一 仙山故实图一
　
　　天王像一 行道天王像二
　
　　渡海天王像一 吴王避暑图一
　
　　滕王阁宴会图一 滕王阁图五
　
　　姑苏集会图一 避暑宫图五
　
　　江上避暑图一 故实人物图二
　
　　江山清乐图一 出峡图一
　
　　远山图一 山水图一
　
　　象耳山大悲真相一 十六罗汉像十六
　
　　杜子瑰，华阴人也。精意道释，因画圆光，自谓得意，非丹青家所及。每诧于流辈曰：“我作圆光时，心游海上，遐想日出扶桑，沧沧凉凉，其状若此，故脱略笔墨，使妍淡无迹，宜他人所不能到也。”论者以为信然。子瑰研吮丹粉，尤得其术，故彩绘特异。今御府所藏十有六：
　
　　毗卢遮那佛像一 释迦文佛像一
　
　　弥勒佛像一 大悲佛铺图一
　
　　大悲像二 大力明王像二
　
　　五如来像一 观音像一
　
　　白衣观音像一 文殊菩萨像一
　
　　如意轮菩萨像一 宝印菩萨像一
　
　　宝檀像一
　
　　杜齯龟，其先秦人也，避地居蜀，事王衍为翰林待诏。博学强识，无不兼能，至丹青之习，妙出意外，画佛相人物尤工。始师常粲，后舍旧学，自成一家，故笔法凌轹辈流，粲亦莫得接武也。成都僧舍所画壁，名盖一时。今御府所藏十有四：
　
　　天地水三官像三 佛因地图一
　
　　释迦佛像一 大悲像二
　
　　孔雀明王像一 慈氏菩萨像一
　
　　普贤菩萨像一 净名居士图一
　
　　托塔天王像一 善神像二
　
　　张元，简州金水石城山人。善画释氏，尤以罗汉得名。世之画罗汉者，多取奇怪，至贯休则脱略世间骨相，奇怪益甚。元所画，得其世态之相，故天下知有“金水张元罗汉”也。今御府所藏八十有八：
　
　　大阿罗汉三十二 释迦佛像一
　
　　罗汉像五十五
　
　　曹仲元，建康丰城人，江南李氏时为翰林待诏。画道释鬼神，初学吴道玄，不成，弃其法，别作细密，以自名家，尤工傅彩，遂有一种风格。尝于建业佛寺画上下座壁，凡八年不就。李氏责其缓，命周文矩较之。文矩曰：“仲元绘上天本样，非凡工所及，故迟迟如此。”越明年乃成，李氏特加恩抚焉。杜甫诗谓“十日一水，五日一石，能事不受相促迫”。信不诬也，此与左思十年三赋何异？故古之画工，率非俗士，其模写物象，多与文人才士思致相合，以其冥搜相类耳。当时江左言道释者，称仲元为第一，不为过焉。今御府所藏四十有一：
　
　　九曜像一 三官像三
　
　　佛会图三 地藏图一
　
　　释迦佛像二 无量寿佛像一
　
　　弥勒佛像二 五十三佛像一
　
　　五方如来像一 观音像十二
　
　　白衣观音像三 慈氏菩萨像一
　
　　文殊菩萨像二 摩利支天菩萨像二
　
　　如意轮菩萨像一 玩莲菩萨像一
　
　　孔雀明王像一 大悲像二
　
　　普贤像一
　
　　陆晃，嘉禾人也。善人物，多画道释、星辰、神仙等。而又喜为数称者，如三仙、四畅、五老、六逸、七贤，与山阴会仙、五王避暑之类是也。或言晃尤工田家人物，落笔便成，殊不构思，古人所不到。盖田父村家，或依山林，或处平陆，丰年乐岁，与牛羊鸡犬熙熙然；至于追逐婚姻，鼓舞社下，率有古风，而多见其真。非深得其情，无由命意。然击壤、鼓腹，可写太平之像，古人谓“礼失而求诸野”，时有取焉！虽曰田舍，亦能补风化耳。今御府所藏五十有二：
　
　　玉皇大帝像一 太上像一
　
　　天官像一 星官像一
　
　　散圣图一 列曜图二
　
　　道释像一 孔圣像一
　
　　四畅图四 五老图一
　
　　六逸图一 明王宴乐图一
　
　　按乐图一 烹茶图一
　
　　绣线图一 开元避暑图三
　
　　五王避暑图三 火龙烹茶图一
　
　　山阴会仙图四 神仙事迹图一
　
　　故实人物图一 春江渔乐图二
　
　　田戏人物图一 水仙图三
　
　　勘书图一 古木图一
　
　　三仙围棋图一 葛仙翁飞钱出井图二
　
　　长生保命真君像一 九天定命真君像一
　
　　天曹益筭真君像一 天曹掌禄真君像一
　
　　天曹解厄真君像一 九天司命真君像一
　
　　九天度厄真君像一 天曹赐福真君像一
　
　　天曹掌筭真君像一
　
　　僧贯休，姓姜，字德隐，婺州兰溪人。初以诗得名，流布士大夫间。后入两川，颇为伪蜀王衍待遇，因赐紫衣，号禅月大师。又善书，时人或比之怀素，而书不甚传。虽曰能画，而画亦不多，间为本教像，唯罗汉最著。伪蜀主取其本纳之宫中，设香灯崇奉者逾月，乃付翰苑大学士欧阳炯作歌以称之。然罗汉状貌古野，殊不类世间所传，丰颐蹙额，深目大鼻，或巨颡槁项，黝然若夷蒨异类，见者莫不骇瞩。自谓得之梦中，疑其托是以神之，殆立意绝俗耳，而终能用此传世。太平兴国初，太宗诏求古画，伪蜀方归朝，乃获罗汉。今御府所藏三十：
　
　　维摩像一 须菩提像一
　
　　高僧像一 天竺高僧像一
　
　　罗汉像二十六


卷四

　　道释四

　　△宋
　
　　孙梦卿 孙知微 勾龙爽 陆文通 王齐翰 颜德谦 侯翌 武洞清韩虬杨棐 武宗元 徐知常 李得柔
　
　　孙梦卿，字辅之，东平人也。工画道释，学吴生而未能少变，其后传移吴本，大得妙处。至数丈人物本施宽阔者，缩移狭隘则不过数寸，悉不失其形似，如以鉴取物，见大小远近耳。览者神之，号称“孙脱壁”，又云“孙吴生”，以此可见其精绝。但施于卷轴者殊少，盖塔庙岁久，不能皆存也。今御府所藏三：
　
　　太上像一 葛仙翁像一
　
　　松石问禅图一
　
　　孙知微，字太古，眉阳人也。世本田家，天机颖悟，善画，初非学而能。清净寡欲，飘飘然真神仙中人；不茹妇人所馔食，有密以验之者，皆不可逃所知。喜画道释，用笔放逸，不蹈袭前人笔墨畦畛。尝于成都寿宁院壁图《九曜》，落墨已，乃令童仁益辈设色，侍从中有持水晶瓶者，因增以莲花，知微既见，谓“瓶所以镇天下之水，吾得之道经，今增以花，失之远矣”。故知知微之妙，岂俗画所能到也？蜀人尤加礼之，得画则珍藏十袭。知微多客寓寺观，精黄老、瞿昙之学，故画道释益工，而蜀中寺观尤多笔迹焉。今御府所藏三十有七：
　
　　天蓬像二 天地水三官像六
　
　　九曜像三 填星像一
　
　　亢星像一 火星像一
　
　　十一曜像一 岁星像一
　
　　五星像一 星官像二
　
　　伏牺像一 长寿仙像一
　
　　葛仙翁像一 写孙先生像一
　
　　维摩像一 文殊降灵图一
　
　　智公真一 过海天王图一
　
　　行道天王图一 游行天王图一
　
　　罗汉像一 衲衣僧一
　
　　扫象图一 战沙虎图一
　
　　虎斗牛图一 牛虎图一
　
　　写李八百妹产黄庭经像一写彭祖女礼北斗像一
　
　　勾龙爽，蜀人，敦厚慎重，不妄语言。好丹青，喜为古衣冠，多作质野不媚之状，观之如鼎彝间见三代以前篆画也，便觉近习为凡陋，而使人有还淳反朴之意。好画故事人物，世多传其本。今御府所藏一：
　
　　紫府仙山图
　
　　陆文通，江南人。画山水、道释、楼台，得名于时。山水学董元、巨然，作《群峰雪霁图》，览之使人有登高作赋之思。画道释尤工，作《会仙图》，皆出乎风尘物表，飘飘然有凌云之意，是其笔端不凡者。今御府所藏十有四：
　
　　神仙图四 仙山故实图四
　
　　会仙图二 群峰雪霁图四
　
　　王齐翰，金陵人。事江南伪主李煜，为翰林待诏。画道释人物多思致，好作山林丘壑、隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。开宝末，煜衔璧请命，步卒李贵者入佛寺中，得齐翰画罗汉十六轴，为商贾刘元嗣高价售之，载入京师，质于僧寺。后元嗣偿其所贷，愿赎以归，而僧以过期拒之，元嗣讼于官府。时太宗尹京，督索其画，一见大加赏叹，遂留画，厚赐而释之。阅十六日，太宗即位，后名“应运罗汉”。今御府所藏一百十有九：
　
　　传法太上图一 三教重屏图一
　
　　太阳像一 太阴像一
　
　　金星像一 水星像一
　
　　火星像一 土星像一
　
　　罗睺像一 计都像一
　
　　北斗星君像一 元辰像一
　
　　长生朝元图一 写南斗星像六
　
　　会仙图三 仙山图一
　
　　佛像一 因地佛图一
　
　　佛会图一 释迦佛像二
　
　　药师佛像一 大悲像二
　
　　观音菩萨像一 势至菩萨像一
　
　　自在观音像一 宝陀罗观音像一
　
　　岩居观音图一 慈氏菩萨像一
　
　　白衣观音像一 须菩提像二
　
　　十六罗汉像十六 十六罗汉像十
　
　　色山罗汉图二 罗汉像二
　
　　玩莲罗汉像二 岩居罗汉像一
　
　　宾头卢像一 玩泉罗汉像一
　
　　高僧图一 智公像一
　
　　花岩高僧像一 岩居僧一
　
　　高士图二 药王像二
　
　　高贤图二 逸士图一
　
　　重屏图一 古贤图五
　
　　围棋图一 琴会图一
　
　　琴钓图二 垂纶图一
　
　　水阁图一 高闲图一
　
　　静钓图一 龙女图一
　
　　海岸图二 秀峰图一
　
　　陆羽煎茶图一 陵阳子明图一
　
　　支许闲旷图一 林壑五贤图一
　
　　林亭高会图一 海岸琪木图一
　
　　江山隐居图一 金碧潭图一
　
　　设色山水图一 林汀遥岑图一
　
　　林泉十六罗汉图四 楚襄王梦神女图一
　
　　颜德谦，建康人也。善画人物，多喜写道像，此外杂工动植。论者谓王维不能过，虽疑其与之太甚，然在江南时，伪唐李氏亦云：“前有恺之，后有德谦。”虽不及王、顾，亦居常品之上矣。其最著者，有《萧翼取兰亭》横轴，风格特异，可证前说，但流落未见。今御府所藏二十有一：
　
　　太上像一 太上度关图一
　
　　太上图一 太上采芝像一
　
　　四子太上像一 采芝图一
　
　　仙迹图二 十二溪女图三
　
　　洞庭灵姻图二 渡水牧牛图二
　
　　牧牛图二 乳牛图一
　
　　竹穿鱼图一 野鹊图一
　
　　蝉蝶图一
　
　　侯翌，字子冲，安定人。善画。端拱、雍熙之际，声名藉甚。学吴道元作道释，落墨清驶，行笔劲峻，峭拔而秀，绚丽而雅，亦画家之绝艺也。始年十三，师郭巡官，郭忘其名，越四年，所学过郭远甚。虑掩郭名，徙寓秦川，往往秦川僧舍画壁，尚有存者。今御府所藏十有六：
　
　　行化太上像一 天蓬像一
　
　　九曜像一 释迦像一
　
　　维摩文殊像一 地藏菩萨像一
　
　　长寿王菩萨像一 问病维摩图一
　
　　智公传真像一 献花菩萨像一
　
　　净名居士像一 天王像一
　
　　鬼子母像一 汉殿论功图一
　
　　避暑士女图一 赋诗士女图一
　
　　武洞清，长沙人也。工画人物，最长于天神道释等像，布置落墨，广狭大小，横斜曲直，莫不合度。而坐作进退，向背俯仰，皆有思致。尤得人物名分，尊严之体，获誉于一时，至有市廛人以刊石著洞清姓名而求售者。然其它画则未闻，传于世者亦少，独十一曜具在。今御府所藏二十有一：
　
　　太阳像二 太阴像二
　
　　金星像二 木星像一
　
　　水星像二 火星像一
　
　　土星像二 罗睺像一
　
　　计都像一 水仙像一
　
　　智积菩萨像一 侍香金童像一
　
　　散花玉女像一 药王像一
　
　　诗女对吟图二
　
　　韩虬（一作求），陕人也。与李祝同学吴道元，后声誉并驰，人以“韩李”称。尤长于道释，尝在陕郊龙兴寺作画壁，其骨相非世间形色，盖深得于道元者也。道元之于道释，世谓绝笔，学者稍窥其藩篱，则便为名流，况虬专门之学，宜其进于妙也。今御府所藏十有三：
　
　　写太阴像一 水星像一
　
　　星官像一 观音像一
　
　　慈氏菩萨像一 行道菩萨像二
　
　　献花菩萨像二 献香菩萨像二
　
　　天王图一 东华司命晋阳真人像一
　
　　杨棐，京师人也。客游江浙，后居淮楚。善画释典，学吴生，能作大像。尝于泗滨普照佛刹为二神，率逾三丈，质干伟然，凛凛可畏。又作钟馗，亦工。按钟馗近时画者虽多，考其初，或云明皇病疟，梦钟馗舞于前，以遣疟疠。其后传写形似于世，世始有钟馗。然临时更革态度，大同而小异，唯丹青家缘饰之如何耳。又说尝得六朝古碣于墟墓间，上有钟馗字，似非始于开元也。卒无考据。今御府所藏二：
　
　　立像观音一 钟馗氏图一
　
　　文臣武宗元，字总之，河南白波人，官至虞曹外郎。家世业儒，而宗元特喜丹青之学，尤长于道释，笔法备曹、吴之妙。父道，与故相王随为布衣旧，随见宗元，奇之，因妻外甥女，以随荫补太庙斋郎。尝于西京上清宫画《三十六天帝》，其间赤明和阳天帝，潜写太宗御容，以宋火德王，故以赤明配焉。真宗祀汾阴还，道由洛阳，幸上清宫，忽见御容，惊曰：“此真先帝也！”遽命焚香再拜，叹其精妙，伫立久之。张士逊有诗云“曾此焚香动圣容”，盖谓是也。祥符初，营玉清昭应宫，召募天下名流图殿庑壁，众逾三千，幸有中其选者，才百许人，时宗元为之冠，故名誉益重，辈流莫不敛衽。今御府所藏十有五：
　
　　天尊像一 天帝释像一
　
　　朝元仙仗图一 北帝像一
　
　　真武像一 火星像一
　
　　土星像一 天王图一
　
　　观音菩萨像一 渡海天王像一
　
　　李得一冲雪过鲁陵冈图四
　
　　道士徐知常，字子中，建阳人也。能诗，善属文，凡道、儒典教与夫制作，无不该晓，脱略时辈；萧然老成，有士君子之风。方阐道教，首预选抡，校雠琅函、玉笈之书，无不精确。居闲则鼓琴瀹茗以自娱，真方外之士！画神仙事迹，明其本末，位置有序，仙风道骨，飘飘凌云，盖善命意者也。旧尝有痼疾，遇异人得修炼之术，却药谢医，以至引年，白发红颜，真有所得。今为冲虚大夫、蕊珠殿侍晨。今御府所藏一：
　
　　写神仙事迹一
　
　　道士李得柔，字胜之，本河东晋人，后徙居西洛。得柔祖宗固尝守汉州日，有道士尹可元者，犯法当死，因缓之以免，可元颇妙丹青，临羽化日，自念云：“愿生李族为男子，以报厚德。”是夕，得柔母梦一黄冠来扣门，既寤，果生子，今得柔是也。得柔幼喜读书，工诗文，至于丹青之技，不学而能，益验其夙世之余习焉。写貌甚工，落笔有生意。写神仙故实，嵩岳寺唐吴道元画壁，内《四真人像》，其眉目风矩，见之使人遂欲仙去。设色非画工比，所施朱铅多以土石为之，故世俗之所不能知也。方国家阐道之初，雠校琼文蕊芨，得柔首被其选，议论品藻，莫不中理。今为紫虚大夫、凝神殿校籍。今御府所藏二十有六：
　
　　大茅仙君像一 二茅仙君像一
　
　　三茅仙君像一 钟离权真人像一
　
　　南华真人像一 韦善俊真人像一
　
　　吕岩仙君像一 苏仙君像一
　
　　栾仙君像一 陶仙君像一
　
　　封仙君像一 寇仙君像一
　
　　张仙君像一 谭仙君像一
　
　　孙思邈真人像一 王子乔真人像一
　
　　朱桃椎真人像一 浮丘公像一
　
　　刘根真人像一 天师像一
　
　　太上浩劫图一 冲虚至德真人像一
　
　　写吴道元真人像四


卷五

　　人物叙论

　　昔人论人物，则曰：白勣如瓠，其为张苍；眉目若画，其为马援；神姿高彻，之如王衍；闲雅甚都，之如相如；容仪俊爽，之如裴楷；体貌闲丽，之如宋玉。至于论美女，则蛾眉皓齿，如东邻之女；瑰姿艳逸，如洛浦之神；至有善为妖态，作愁眉啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑者，皆是形容见于议论之际而然也。若夫殷仲堪之眸子，裴楷之颊毛，精神有取于阿堵中，高逸可置之丘壑间者，又非议论之所能及，此画者有以造不言之妙也。故画人物最为难工，虽得其形似，则往往乏韵。故自吴、晋以来，号为名手者，才得三十三人。其卓然可传者，则吴之曹弗兴，晋之卫协，隋之郑法士，唐之郑虔、周昉，五代之赵岩、杜霄，本朝之李公麟。彼虽笔端无口，而尚论古之人，至于品流之高下，一见而可以得之者也。然有画人物得名而特不见于谱者，如张昉之雄简，程坦之荒闲，尹质、维真、元霭之形似；非不善也，盖前有曹、卫而后有李公麟照映，数子固已奄奄，是知谱之所载，无虚誉焉。
　
　　人物一（前代帝王等写真附）

　　△吴
　
　　曹弗兴
　
　　晋

　　　卫协 谢稚
　
　　隋

　　郑法士
　
　　唐

　　杨宁 杨昇 张萱 郑虔 陈闳 周古言
　
　　曹弗兴，吴兴人也。以画名冠绝一时。孙权命画屏，误墨成蝇状，权疑其真，至于手弹之。时吴有八绝，弗兴预一焉。又尝溪中见赤龙，夭矫波间，因写以献孙皓，皓赏激珍藏之。至宋文帝时，累月旱暵，祈祷无应，于是取弗兴画龙置水傍，应时雨足。且南齐去吴为未远，而谢赫谓弗兴之迹，殆不复见，秘阁之内，独有所画龙头；又况后南齐数百岁耶？尝画《兵符图》，极工，然不见诸传记者，岂非一时秘而不出？故得以传远，不坐丰狐文豹之厄也。今御府所藏一：
　
　　兵符图
　
　　卫协，以画名于时，作道释人物，冠绝当代。尝画《七佛图》，不点目睛，人或疑而有请，协谓：“不尔，即恐其腾空而去。”世以协为画圣，名岂虚哉。顾恺之以丹青自名，独慎许可，亦谓“《七佛》与《列女图》伟而有情势，《毛诗北风图》巧密于情思”，而自以所画为不及。协有《烈士图》《卞庄子刺虎图》，旧传于代，历世既远，罕见其本。今所存者，有《卞庄子刺虎图》《高士图》，皆横披短轴，而《高士图》恐因传流之误而为之名，岂古《烈士图》耶？姑因之，而不复易。今御府所藏三：
　
　　卞庄子刺虎图一高士图二
　
　　谢稚，陈郡阳夏人也。初为晋司徒主簿，入宋为宁朔将军。善画，多为贤母、孝子、节妇、烈女之图，有补于风教，虽舐笔和墨，不无意也。今御府所藏二：
　
　　烈女正节图一 三牛图一
　
　　郑法士，不知何许人也。在周为大都督员外侍郎，建中将军，入隋，授中散大夫。善画，师张僧繇，当时已称高弟，其后得名益著。尤长于人物，至冠璎佩带，无不有法，而仪矩丰度，取像其人，虽流水浮云，率无定态，笔端之妙，亦能形容。论者谓“江左自僧繇已降，法士独步焉”。法士弟法轮，亦以画称，虽精密有余，而不近师匠，以此失之。子德文，孙尚子，皆传家学。尚子睦州建德尉，尤工鬼神，论者谓优劣在父祖之间。又善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流者，皆势若颤动，此盖深得法士遗范，应之于心者然耳。故他人欲学莫能仿佛。今御府所藏十：
　
　　游春苑图四 游春山图二
　
　　读碑图四
　
　　杨宁，善画人物，与杨棐、张萱同时，皆以写真得名。开元间，写史馆像，风神气骨，不止于求似而已。画至人物为难，杨宁独工其难，而遂擅画人物专门之习，岂易得哉？今御府所藏三：
　
　　出游人马图一 刘聪对戎图一
　
　　庖厨图一
　
　　杨昇，不知何许人也。开元中，为史馆画真，有明皇与肃宗像，深得王者气度，后世模仿多矣。画明皇者，不知仪范伟丽，有非常之表，但止于秀目长须之态而已，又恐览者不能辨，则制衣服冠巾以别之，此众人所能者，不足道也！昇以写照专门，又当时亲见奇表，宜乎传之甚精。郭若虚《见闻志》谓“昇尝作禄山像”，今亡矣，宜若不足取。诚使其人尚在，众必脔食而粪弃，虽有遗像，亦唾秽不顾。昇独为之者，岂非著戒于往昔欤？今御府所藏四：
　
　　唐明皇真一 唐肃宗真一
　
　　望贤宫图一 高士图一
　
　　张萱，京兆人也。善画人物，而于贵公子与闺房之秀最工。其为花蹊、竹榭，点缀皆极妍巧。以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》，甚有思致。又能写婴儿，此尤为难，盖婴儿形貌态度，自是一家，要于大小岁数间，定其面目髫稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法，尤须各别，杜甫诗有“小儿五岁气食牛，满堂宾客皆回头”。此岂可以常儿比也？画者宜于此致思焉。旧称萱作《贵公子夜游》《宫中乞巧》《乳母抱婴儿》《按羯鼓》等图。今御府所藏四十有七：
　
　　明皇纳凉图一 整妆图一
　
　　乳母抱婴儿图一 捣练图一
　
　　执炬宫骑图一 唐后行从图五
　
　　挟弹宫骑图一 宫女图二
　
　　卫夫人像一 按羯鼓图一
　
　　按乐士女图一 日本女骑图一
　
　　赏雪图二 扶掖士女图一
　
　　五王博戏图二 四畅图一
　
　　织锦回文图三 元辰像一
　
　　（艹拂）林图一 横笛士女图二
　
　　鼓琴士女图二 游行士女图一
　
　　藏谜士女图一 楼观士女图一
　
　　烹茶士女图一
　
　　明皇斗鸡射乌图二 写明皇击梧桐图二
　
　　虢国夫人夜游图一 虢国夫人游春图一
　
　　七夕祈巧士女图三 写太真教鹦鹉图一
　
　　虢国夫人踏青图一
　
　　郑虔，郑州荥阳人也。善画山水，好书。常苦无纸，虔于慈恩寺贮柿叶数屋，逐日取叶隶书，岁久殆遍。尝自写其诗并画以献明皇，明皇书其尾曰：“郑虔三绝。”画陶潜，风气高逸，前所未见，非“醉卧北窗下，自谓羲皇上人”，同有是况者，何足知若人哉？此宜见画于郑虔也。虔官止著作郎。今御府所藏八：
　
　　摩腾三藏像一 陶潜像一
　
　　峻岭溪桥图四 杖引图一
　
　　人物图一
　
　　陈闳，会稽人，为永王府长史。传写兼工人物、鞍马，其得意处，辈流见之，莫不敛衽。开元中，明皇召入供奉，每令写御容，妙绝当时。又尝于太清宫写肃宗，不惟龙颜凤姿，日角月宇之状逼真，而笔力英逸，真与阎立本并驰争先。故一时人多从其学。韩幹亦以画马进，明皇怪其无闳笔法，使令师之，其器重故可知也。今御府所藏十有七：
　
　　写唐列圣像一 写唐帝真一
　
　　公子图一 明皇击梧桐图一
　
　　李思摩真一 六祖禅师像六
　
　　揭谛神像一 写内厩龙驹图二
　
　　人马图一 呈马图一
　
　　入草图一
　
　　周古言，不知何许人也。善画人物，于妇人为尤工，多画宫禁岁时行乐之胜，世称名笔。然摹写形似，未为奇特，至于布景命思，则意在笔外，惟览者得于丹青之所不到，则知非常工所能为也。今御府所藏三：
　
　　明帝夜游图二 鹁鸽士女图一


卷六

　　人物二

　　△唐
　
　　周昉 王朏 韩滉 赵温其 杜庭睦 吴侁 钟师绍
　
　　五代

　　赵岩（本名霖） 杜霄 丘文播 丘文晓 阮郜 童氏
　
　　周昉，字景元，长安人也。传家阀阅，以世胄出处贵游间，寓意丹青，颇驰誉当代。兄皓，善骑射，因战功，授执金吾。德宗召皓谓曰：“卿弟昉善画，欲令画章钦寺神，卿可特言之。”经数月，帝又谕之，方就画，其珍重如此。初，昉落墨时，彻去幄帟，使往来纵观之。又寺接国门，贤愚毕至，或言妙处，或指擿未至，众目助其得失。昉随所闻改定，月余，是非语绝。遂下笔成之，无复瑕瑽。当时推为第一。其后，郭子仪婿赵纵，尝令韩写照，众谓逼真。及令昉画，又复过之。一日，子仪俱列二画于壁，俟其女归宁，询所画谓谁？女曰：“赵郎也。”问幹所写，曰：“此得形似。”问幹所画，曰：“此兼得精神姿制尔。”于是优劣显然。昉于诸像精意，至于感通梦寐，示现相仪，传诸心匠，此殆非积习所能致，故俗画摹临，莫克仿佛。至于传写妇女，则为古今之冠，其称誉流播，往往见于名士诗篇文字中。昉生平图绘甚多，而散逸为不少。贞元来，已有新罗国人于江淮间以善价求昉画而去。世谓昉画妇女多为丰厚态度者，亦是一蔽，此无他，昉贵游子弟，多见贵而美者，故以丰厚为体。而又关中妇人纤弱者为少，至其意秾态远，宜览者得之也。此与韩幹不画瘦马同意。今御府所藏七十有二：
　
　　天地水三官像六 五星真形图一
　
　　五星图一 五曜图一
　
　　四方天王像四 降塔天王图三
　
　　托塔天王像四 星官像一
　
　　天王像二 授塔天王图一
　
　　六丁六甲神像四 九子母图三
　
　　写金德像一 北极大帝圣像一
　
　　行化老君像一 明皇骑从图一
　
　　杨妃出浴图一 三杨图一
　
　　织锦回文图一 豫游图一
　
　　五陵游侠图一 蛮夷职贡图二
　
　　烹茶图一 宫女图二
　
　　宫骑图一 游春士女图一
　
　　烹茶士女图一 凭栏士女图一
　
　　横笛士女图一 舞鹤士女图一
　
　　纨扇士女图一 避暑士女图一
　
　　览照士女图一 游行士女图一
　
　　吹箫士女图一 游戏士女图一
　
　　园棋绣女图一 天竺女人图一
　
　　（艹拂）林图二 写武后真一
　
　　按舞图三 药栏石林图一
　
　　妃子教鹦鹉图一 宝塔出云天王像一
　
　　北方毗沙门天王像一 明皇斗鸡射乌图一
　
　　白鹦鹉践双陆图一 北齐高欢帝幸晋阳宫图一
　
　　王朏，太原人，官止剑州刺史。喜丹青之习，师周昉，然精密则视朏为不及。一时如赵博文，皆昉高弟也，然朏过博文远甚。今御府所藏十：
　
　　明皇燕居图一 明皇斫脍图三
　
　　写唐帝后真一 太真禁牙图一
　
　　写卓文君真一 避暑士女图一
　
　　士女家景图二
　
　　韩滉，字太冲，官止检校左仆射、同中书门下平章事。退食之暇，好鼓琴，书得张颠笔法，画与宗人韩幹相埒。其画人物牛马尤工。昔人以谓牛马目前近习，状最难似，滉落笔绝人。然世罕得之。盖滉尝自言：“不能定笔，不可论书画。”以非急务，故自晦，不传于人。今御府所藏三十有六：
　
　　李德裕见客图一 七才图一
　
　　才子图二 孝行图二
　
　　醉学士图一 田家风俗图一
　
　　田家移居图一 高士图一
　
　　村社图一 丰稔图三
　
　　村社醉散图一 风雨僧图一
　
　　逸人图一 尧民击壤图二
　
　　醉客图一 潇湘逢故人图一
　
　　村夫子移居图一 村童戏蚁图一
　
　　雪猎图一 渔父图一
　
　　集社斗牛图二 归牧图五
　
　　古岸鸣牛图一 乳牛图三
　
　　赵温其，成都人也。父公祐，以画称。温其幼而颖秀，家学益工。温其子德齐，亦以画世其家，时名不减父、祖。大中初，温其于大圣慈寺继父之踪，画天王、帝释，笔法臻妙，世称高绝。今御府所藏二：
　
　　焚诵士女图一 烹酩士女图一
　
　　杜庭睦，不知何许人也。以画传于世，道释人物，最为世目之近习者，而工之为尤难。自吴道元号为绝笔，学者随其所得，各自名家。庭睦复喜写故实，画《明皇斫脍图》，人物品流，见之风神气骨间。非有得于心者，何以臻妙至此！今御府所藏一：
　
　　明皇斫脍图
　
　　吴侁，不知何许人也。作泉石平远，溪友钓徒，皆有幽致。传其《萧翼兰亭图》，人品辈流，各有风仪，披图便能想见，一时行记，历历在目，信乎书画之并传，有所自来也。今御府所藏一：
　
　　萧翼兰亭图
　
　　钟师绍，蜀人也。妙丹青，画道释、人物、犬马颇工。三代而下，礼仪绵摐，至唐盛时，虽房、杜不敢议，师绍乃能作《尚齿图》，岂无激而然？所谓“礼失而求诸野”，今于师绍见之。今御府所藏一：
　
　　尚齿图
　
　　梁驸马都尉赵岩，本名霖，后改今名。喜丹青，尤工人物，格韵超绝，非寻常画工所及。有《汉书西域传》《弹棋》《诊脉》等图传于世。非胸次不凡，何能遂脱笔墨畛域耶？今御府所藏六：
　
　　调马图一 臂鹰人物图一
　
　　五陵按鹰图四
　
　　杜霄，善画，得周昉笔法为多，尤工蜂蝶，及曲眉丰脸之态。有《秋千》《扑蝶》《吴王避暑》等图传于世。盖蜂蝶之画，其妙在粉笔约略间，故难得者态度；非风流蕴藉，有王孙贵公子之思致者，未易得之。故《蛱蝶图》，唐独称滕王，要非铁石心肠者，所能作此婉媚之妙也。今御府所藏十有二：
　
　　扑蝶图八 扑蝶士女图一
　
　　扑蝶士女图二 游行士女图一
　
　　丘文播，广汉人也，又名潜，与弟文晓，俱以画得名。初工道释人物，兼作山水，其后多画牛：龁草、饮水、卧与奔逸、乳牸、放牧，皆曲尽其状。尝为衔果鼠，一时称为奇绝，今已散逸，莫知所在。今御府所藏二十有五：
　
　　文会图四 丰稔图一
　
　　六逸图四 七才子图二
　
　　维摩化身图一 维摩示疾图一
　
　　松下逍遥图一 田家移居图一
　
　　渡水僧图一 骊山老母像一
　
　　三笑图一 牧牛图三
　
　　逸牛图一 乳牛图二
　
　　水牛图一
　
　　丘文晓，广汉人，文播弟也。工道释，一时与文播齐名，山水亦工。要皆高世之习，道家之仙风，释氏之慈相，山川之神秀，其非有得于心，则未有能到其妙也。今成都、广汉间，文晓笔迹尤多。亦喜画牧牛，盖释氏以观性，此所以见画于文晓焉。今御府所藏四：
　
　　渡水罗汉像一 故实人物图一
　
　　牧牛图二
　
　　阮郜，不知何许人也。入仕为太庙斋郎。善画，工写人物，特于士女得意，凡纤秾淑婉之态，萃于毫端，率到阃域。作《女仙图》，有瑶池阆苑风景之趣，而霓旌羽盖，飘飘凌云，萼绿、双成，可以想像。衰乱之际，尤不可得。但传于世者甚少。今御府所藏四：
　
　　女仙图一游春士女图三
　
　　妇人童氏，江南人也，莫详其世系。所学出王齐翰，画工道释人物。童以妇人而能丹青，故当时缙绅家妇女往往求写照焉。有文士《题童氏画》诗曰：“林下材华虽可尚，笔端人物更清妍。如何不出深闺里，能以丹青写外边。”后不知所终。今御府所藏一：
　
　　六隐图一


卷七

　　人物三

　　△宋
　
　　周文矩 石恪 李景道 李景游 顾闳中 顾大中 郝澄 汤子昇李公麟杨日言
　
　　周文矩，金陵句容人也。事伪主李煜为翰林待诏。善画，行笔瘦硬战掣，有煜书法。工道释人物，车服楼观，山林泉石，不堕吴、曹之习，而成一家之学。独士女近类周昉，而纤丽过之。升元中，煜命文矩画《南庄图》，览之叹其精备。开宝间，煜进其图，藏于秘府。有《游春》《捣衣》《熨帛》《绣女》等图传于世。今御府所藏七十有六：
　
　　天篷像一 北斗像一
　
　　许仙岩遇仙图三 会仙图一
　
　　佛因地图一 神仙事迹图二
　
　　文殊菩萨像一 卢舍那佛像一
　
　　观音像一 金光明菩萨像一
　
　　写伪主李煜真三 明皇取性图二
　
　　明皇会棋图一 五王避暑图四
　
　　写谢女真一 法眼禅师像一
　
　　阿房宫图二 写李季兰真一
　
　　斫脍图二 火龙烹茶图四
　
　　四畅图一 问禅图一
　
　　春山图一 重屏图一
　
　　听说图一 鲁秋胡故实图一
　
　　钟馗氏小妹图五 高闲图一
　
　　文会图一 钟馗图二
　
　　金步摇士女图一 煎茶图一
　
　　谢女写真图二 玉步摇士女图二
　
　　诗意绣女图一 写真士女图一
　
　　按乐士女图三 合药士女图四
　
　　理鬟士女图一 按乐宫女图一
　
　　按舞图一 玉妃游仙图一
　
　　宫女图一 游行士女图一
　
　　琉璃堂人物图一 慈氏菩萨像二
　
　　长生保命天尊像一 兜率宫内慈氏像一
　
　　李德裕见刘三复图一
　
　　石恪，字子专，成都人也。喜滑稽，尚谈辩，工画道释人物。初师张南本，技进，益纵逸，不守绳墨，气韵思致过南本远甚。然好画古僻人物，诡形殊状，格虽高古，意务新奇，故不能不近乎谲怪。孟蜀平，至阙下，被旨画相国寺壁，授以画院之职，不就，力请还蜀，诏许之。今御府所藏二十有一：
　
　　太上像一 镇星像一
　
　　罗汉像一 四皓围棋图一
　
　　山林七贤图三 游行天王像一
　
　　女孝经像八 青城游侠图二
　
　　社飨图二 钟馗氏图一
　
　　李景道，伪主昪之亲属，景道其一焉。金陵号佳丽地，山川人物之秀，至于王谢子弟，其风流气习，尚可想见。景道喜丹青而无贵公子气，盖亦余膏剩馥所沾丐而然。作《会友图》，颇极其思，故一时人物，见于燕集之际，不减山阴兰亭之胜。今御府所藏一：
　
　　会友图
　
　　李景游，亦伪主昪之亲属，与景道其季孟行也。一时雅尚，颇与景道同好。画人物，极胜，作《谈道图》，风度不凡，飘然有仙举之状。璟嗣昪，而诸昆弟皆王，独景游不见显封，其画世亦罕得其本。今御府所藏一：
　
　　谈道图
　
　　顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时，中书舍人韩熙载以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制。李氏惜其才，置而不问，声传中外。颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间，觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心记，图绘以上之，故世有《韩熙载夜宴图》。李氏虽僣伪一方，亦复有君臣上下矣，至于写臣下私亵以观，则泰至多奇乐，如张敞所谓不特画眉之说，已自失体，又何必令传于世哉？一阅而弃之可也。今御府所藏五：
　
　　明皇击梧桐图四 韩熙载夜宴图一
　
　　顾大中，江南人也。善画人物、牛马，兼工花竹。尝于南陵巡捕司舫子卧屏上画杜牧诗：“南陵水面漫悠悠，风紧云繁欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。”殊有思致，见者爱之。而人初不知其名，未甚加重，后为过客，宿舫中，因窃去，乃更叹息。然其他画在世者不多。有顾闳中，亦善画，疑其族属也。今御府所藏一：
　
　　韩熙载纵乐图
　
　　郝澄，字长源，金陵句容人也。得人伦风鉴之术，故于画尤长传写。盖传写必于形似，而画者往往乏神气，澄于形外，独得精神气骨之妙，故落笔过人。澄力学逮二十年，而笔墨乃工，声誉益进。作道释人马，世多传其本，清劲，善设色。今御府所藏一十有四：
　
　　写北极像一 神仙事迹一
　
　　出猎图三 人马图二
　
　　渲马图六 牧放散马图一
　
　　汤子昇，蜀人也。画山水、人物颇工，志慕高逸，多绘方外事。作《文萧彩鸾图》，飘飘然仙风道骨，与夫烟云缥缈之状，便觉西山爽气，恍然在目。有《铸鉴图》传于世，至理所寓，妙与造化相参，非徒为丹青而已者。今御府所藏二：
　
　　文萧彩鸾宴会图 铸鉴图
　
　　文臣李公麟，字伯时，舒城人也。熙宁中登进士第。父虚一，尝举贤良方正科，任大理寺丞，赠左朝议大夫。喜藏法书名画。公麟少阅视，即悟古人用笔意，作真行书，有晋宋楷法风格。绘事尤绝，为世所宝。博学精识，用意至到，凡目所睹，即领其要。始画学顾、陆与僧繇、道玄及前世名手佳本，至磐礴胸臆者甚富，乃集众所善以为己有，更自立意，专为一家，若不蹈袭前人，而实阴法其要。凡古今名画，得之则必摹临，蓄其副本，故其家多得名画，无所不有。尤工人物，能分别状貌，使人望而知其廊庙、馆阁、山林、草野、闾阎、臧获、台舆、皂隶；至于动作态度，颦伸俯仰，小大美恶，与夫东西南北之人，才分点画，尊卑贵贱，咸有区别。非若世俗画工混为一律，贵贱妍丑，止以肥红瘦黑分之。大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次。其成染精致，俗工或可学焉；至率略简易处，则终不近也，盖深得杜甫作诗体制，而移于画。如甫作《缚鸡行》，不在鸡虫之得失，乃在于“注目寒江倚山阁”之时。公麟画《陶潜归去来兮图》，不在于田园松菊，乃在于临清流处。甫作《茅屋为秋风所拔叹》，虽衾破屋漏非所恤，而欲“大庇天下寒士俱欢颜”。公麟作《阳关图》，以离别惨恨为人之常情，而设钓者于水滨，忘形块坐，哀乐不关其意。其他种种类此，唯览者得之。故创意处如吴生，潇洒处如王维；谓《华严会》人物可以对地狱变相，《龙眠山庄》可以对《辋川图》是也。此皆摭前辈精绝处，会之在己，宜出尘表。然所传于世者甚多，人人得以考究。公麟初喜画马，大率学韩幹，略有损增，有道人教以不可习，恐流入马趣，公麟悟其旨，更为道佛，尤佳。尝写骐骥院御马，如西域于阗所贡好头赤、锦膊骢之类，写貌至多，至圉人恳请，恐并为神物，取去，由是先以画马得名。仕宦居京师，十年不游权贵门，得休沐，遇佳时，则载酒出城，拉同志二三人，访名园荫林，坐石临水，翛然终日。当时富贵人欲得其笔迹者，往往执礼愿交，而公麟靳固不答。至名人胜士，则虽昧平生，相与追逐不厌，乘兴落笔，了无难色。又画古器如圭璧之类，循名考实，无有差谬。从仕三十年，未尝一日忘山林，故所画皆其胸中所蕴。晚得痺疾，呻吟之余，犹仰手画被，作落笔形势，家人戒之，笑曰：“余习未除，不觉至此。”其笃好如此！病少间，求画者尚不已，公麟叹曰：“吾为画，如骚人赋诗，吟咏情性而已。奈何世人不察；徒欲供玩好耶？”后作画赠人，往往薄著劝戒于其间，与君平卖卜，谕人以祸福，使之为善同意。殁后，画益难得，至有厚以金帛购之者，由是夤缘摹仿，伪以取利，不深于画者，率受其欺，然不能逃乎精鉴。官至朝奉郎，致仕，卒于家。至今四方士大夫称之。不名，以字行，又自号龙眠居士。王安石取人慎许可，与公麟相从于钟山，及其去也，作四诗以送之，颇被称赏。考公麟平生所长，其文章则有建安风格，书体则如晋宋间人，画则追顾、陆，至于辨钟鼎古器，博闻强识，当世无与伦比。顷时段义得玉玺来上，众未能辨，公麟先识之，士论莫不叹服。以沈于下僚，不能闻达，故止以画称，今故详载，以明其出处云。今御府所藏一百有七：
　
　　写大梵天像二 揭帝神像一
　
　　不动尊变相一 护法神像五
　
　　观音像三 瑞像佛一
　
　　华严经相六 金刚经相一
　
　　维摩居士像一 无量寿佛像一
　
　　禅会图一 释迦佛像一
　
　　菩萨像一 写摩耶夫人像一
　
　　缁衣图一 亲近菩萨像二
　
　　写王维看云图一 写十国图二
　
　　写羲之书扇图一 写卢鸿草堂图一
　
　　写王维归嵩图一 蔡琰还汉图一
　
　　写王维像一 写职贡图二
　
　　山庄图一 书裙图一
　
　　归去来兮图二 阳关图一
　
　　四皓围棋图一 织锦回文图一
　
　　女孝经相二 醉僧图一
　
　　玉津访石图一 孝经相一
　
　　写三石图一 玻璃鉴图一
　
　　写生折枝花二 杏花白鹇图一
　
　　天育骠骑图一 写唐九马图一
　
　　昭君出塞图一 姑射图一
　
　　五王醉归图一 豢龙氏图一
　
　　写玉蝴蝶图一 御风真人图一
　
　　游骑图一 小笔游戏图一
　
　　弄骄人马图一 习马图一
　
　　二马图一 马性图一
　
　　写韩幹马图二 调习人马图一
　
　　北岸赠行马图一 写东丹王马图一
　
　　天马图一 人马图二
　
　　呈马图一 番骑图一
　
　　九歌图一 祖师传法授衣图一
　
　　弥陀观音势至像一 写摩奴舍夫人像一
　
　　五星二十八宿像一 写十大弟子像十
　
　　摹吴道玄护法神像二 摹唐李昭道海岸图一
　
　　摹吴道玄四护法神像四 摹唐李昭道摘瓜图一
　
　　王安石定林萧散图一 丹霞访庞居士图一
　
　　写徐熙四面牡丹图一 摹北塞赞华蕃骑图一
　
　　内臣杨日言，字询直，家世开封人。日言幼而有立，喜经史，尤得于《春秋》之学，吐辞涉事，虽词人墨卿，皆愿从之游。作篆、隶、八分，可以追配古人，尤于小笔，妙得其趣，其写貌益精。方仕宦未达，而神考识之，拔擢为左右之，渐于殿庐传写古昔君臣贤哲绘像。钦圣、宪肃及建中靖国，以钦慈皇太后写真，顾画史无有仿佛其仪容者，命日言追写。既落墨，左右环观，皆以手加额，继之以泣，叹其俨然如生，其精绝有至于是者！作山林、泉石、人物，荒远萧散，气韵高迈，非世俗之画得以拟伦也。官至中亮大夫、晋州观察使，致仕，赠昭化军节度使，谥庄简。今御府所藏四：
　
　　秋山平远图一 溪桥高逸图一
　
　　士女图二


卷八

　　宫室叙论

　　上古之世，巢居穴处，未有宫室。后世有作，乃为宫室、台榭、户牖，以待风雨，人不复营巢窟以居。盖尝取《易》之《大壮》，故宫室有量，台门有制，而山节藻棁，虽文仲不得以滥也。画者取此而备之形容，岂徒为是台榭户牖之壮观者哉？虽一点一笔，必求诸绳矩，比他画为难工。故自晋、宋迄于梁、隋，未闻其工者。粤三百年之唐，历五代以还，仅得卫贤以画宫室得名。本朝郭忠恕既出，视卫贤辈其余不足数矣。然忠恕之画高古，亦未易世俗所能，知其不见而大笑者亦鲜焉。若夫刳木为舟，剡木为楫，与其车舆之制，凡涉于度数，而近类夫宫室者，因附诸此。自唐五代而至本朝，画之传者得四人。信夫画之中，规矩准绳者为难工。游规矩准绳之内，而不为所窘，如忠恕之高古者，岂复有斯人之徒欤！后之作者，如王瓘、燕文贵、王士元等辈，故可以皂隶处，因不载之谱。
　
　　宫室（舟车附）

　　△唐
　
　　尹继昭
　
　　五代

　　胡翼 卫贤
　
　　宋

　　郭忠恕尹继昭，不知何许人。工画人物、台阁，冠绝当世，盖专门之学耳。至其作《姑苏台》《阿房宫》等，不无劝戒，非俗画所能到。而千栋万柱，曲折广狭之制，皆有次第。又隐算学家乘除法于其间，亦可谓之能事矣。然考杜牧所赋，则不无太过者。骚人著戒尤深远焉，画有所不能既也。今御府所藏四：
　
　　汉宫图一 姑苏台图二
　
　　阿房宫图一
　
　　胡翼，字鹏云。工画道释人物，至于车马、楼台，种种臻妙。赵岩都尉以画著名一时，见翼，礼遇加厚。喜临摹古今名笔，目之曰《安定鹏云记》。有《秦楼》《吴宫》《盘车》等图传于世。今御府所藏八：
　
　　秦楼吴宫图六 盘车图二
　
　　卫贤，长安人。江南李氏时为内供奉。长于楼观、人物。尝作《春江图》，李氏为题《渔父词》于其上。至其为高崖巨石，则浑厚可取，而皴法不老；为林木虽劲挺，而枝梢不称其本，论者少之。然至妙处，复谓唐人罕及，要之，所取为多焉。今御府所藏二十有五：
　
　　黔娄先生图一 楚狂接舆图一
　
　　老莱子图一 王仲孺图一
　
　　於陵子图一 梁伯鸾图一
　
　　罗汉图一 溪居图一
　
　　雪宫图一 山居图一
　
　　闸口盘车图一 雪冈盘车图一
　
　　竹林高士图一 雪江高居图一
　
　　雪景楼观图一 雪景山居图二
　
　　渡水罗汉像一 神仙事迹图二
　
　　岩僧图一 蜀道图二
　
　　盘车图二
　
　　郭忠恕，字国宝，不知何许人。柴世宗朝以明经中科第，历官迄国朝，太宗喜忠恕名节，特迁国子博士。忠恕作篆隶，凌轹晋魏以来字学。喜画楼观台榭，皆高古，置之康衢世目未必售也。顷钱塘有沈姓者，收忠恕画，每以示人则，人辄大笑。历数年而后，方有知音者，谓忠恕笔也如韩愈之论文，以谓时时应事，作下俗文章，下笔令人惭，及示人以为好，惜古文之难知也如此，今于忠恕之画亦云。忠恕隐于画者，其谪官江都，逾旬失其所在。后阅数岁，陈抟会于华山，而不复闻，盖亦仙去矣。今御府所藏三十有四：
　
　　尹喜问道图一 明皇避暑宫图四
　
　　避暑宫殿图四 山阴避暑宫图四
　
　　飞仙故实图一 九曜像一
　
　　雪山佛刹图一 山居楼观图一
　
　　织锦璇玑图三 湖天夏景图二
　
　　车栈桥阁图一 水阁晴楼图一
　
　　行宫图二 吹箫图一
　
　　楼观士女图三 滕王阁王勃挥毫图四
　
　　番族叙论

　　解缦胡之缨而敛衽魏阙，袖操戈之手而思禀正朔。梯山航海，稽首称藩，愿受一廛而为氓。至有遣子弟入学，乐率贡职奔走而来宾者，则虽异域之远，风声气俗之不同，亦古先哲王所未尝或弃也，此番族所以见于丹青之传。然画者多取其佩弓刀，挟弧矢，游猎狗马之玩，若所甚贬，然亦所以陋蛮夷之风，而有以尊华夏化原之信厚也。今自唐至本朝，画之有见于世者凡五人。唐有胡瑰、胡虔，至五代有李赞华之流，皆笔法可传者。盖赞华系出北番，是为东丹王，故所画非中华衣冠，而悉其风土故习。是则五方之民，虽器械异制，衣服异宜，亦可按图而考也。后有高益、赵光辅、张戡与李成辈，虽驰誉于时，然光辅以气骨为主而格俗，戡、成全拘形似而乏气骨，皆不兼其所长，故不得入谱云。
　
　　番族（番兽附）

　　△唐
　
　　胡瑰 胡虔
　
　　五代

　　李赞华 王仁寿 房从真胡瑰，范阳人。工画番马，铺叙巧密，近类繁冗而用笔清劲。至于穹庐、什器、射猎、部属，纤悉形容备尽。凡画骆驼及马等，必以狼毫制笔疏染，取其生意，亦善体物者也。有《阴山七骑》《下程》《盗马》《射雕》等图传于世。其后以笔法授子虔。梅尧臣尝题瑰画《胡人下马图》，其略云：“毡庐鼎列帐幕围，鼓角未吹惊塞鸿”又云：“素纨六幅笔何巧，胡瑰妙画谁能通？”则尧臣之所与，故知瑰定非浅浅人也。今御府所藏六十有五：
　
　　卓歇图二 牧马图十
　
　　番部骆驼图一 番骑图六
　
　　秋陂牧马图一 番部盗马图一
　
　　番部早行图二 番部牧马图一
　
　　番族猎射骑图一 射骑图一
　
　　报尘图一 起尘番马图一
　
　　番部下程图七 番部卓歇图三
　
　　番部射雕图二 卓歇番族图一
　
　　射雕双骑图一 转坡番骑图一
　
　　沙堈牧驼图一 出猎番骑图一
　
　　猎射图六 牧驼图一
　
　　番部按鹰图一 毳幕卓歇图一
　
　　番族牧马图一 番部汲泉图一
　
　　牧放平远图一 牧马番卒图一
　
　　按鹰图二 对马图一
　
　　平远番部卓歇图二猎射番族人马图一
　
　　平远射猎七骑图一
　
　　胡虔，范阳人。学父瑰，画番马得誉。世以谓虔丹青之学有父风。盖瑰以《七骑》《下程》《射雕》《盗马》等图传于世，故知虔家学之妙，殆未可分真赝也。今御府所藏四十有四：
　
　　番部下程图八 番族下程图一
　
　　番部卓歇图五 番部起程图一
　
　　番族起程图三 番族卓歇图四
　
　　平远猎骑图一 番部盗马图一
　
　　番部牧放图三 射雕番骑图一
　
　　汲水番骑图一 射猎番族图一
　
　　牧放番族图一 番族按鹰图一
　
　　射雕图一 猎骑图二
　
　　番骑图四 番马图一
　
　　簇帐番部图一 番族猎骑图二
　
　　平远射猎七骑图一
　
　　李赞华，北番东丹王，初名突欲，保机之长子。唐同光中，从其父攻渤海扶余，城下之，改为东丹国，以突欲为东丹王。避嗣主德光之逼逐，遂越海抵登州而归中国，时唐明宗长兴六年十二月也。明宗赐与甚厚，仍赐姓东丹，名慕华。以其来自辽东，乃以瑞州为怀化军，拜怀化军节度使，瑞、慎等州观察使。又赐姓李，更名赞华。始泛海归中国，载书数千卷自随，尤好画，多写贵人、酋长。至于袖戈、挟弹、牵黄、臂苍、服用，皆缦胡之缨鞍勒，率皆瑰奇，不作中国衣冠，亦安于所习者也。然议者以谓马尚丰肥，笔乏壮气，其确论欤？今御府所藏十有五：
　
　　双骑图一 猎骑图一
　
　　雪骑图一 番骑图六
　
　　人骑图二 千角鹿图一
　
　　吉首并驱骑图一 射骑图一
　
　　女真猎骑图一
　
　　王仁寿，汝南宛人。石晋时作待诏，仿吴生画，为佛庙鬼神及马等。尝于相国寺净土院画八菩萨，人辄谓之吴生不复有辨之者，以此知其所学之浅深也。既作浮屠氏画，则多在屋壁堂殿间，岁月浸久，随以隳坏，故存者绝少。今御府所藏一：
　
　　驼
　
　　房从真，成都人。工画人物番骑，尝于蜀宫幛壁间作诸葛亮引兵渡泸，布置甲马，恍若生动。近时张戡番马所以精者，以戡朔方人耳。今从真蜀人，而能番马族帐，非其所见，亦不易得。至于幛壁仍异缣楮，皆其难者，尤宜赏激焉。惜乎缄椟不能秘，随时湮没也。今御府所藏八：
　
　　番族卓歇图一 写西域人马图一
　
　　卓歇图二 调马打球图一
　
　　薛涛题诗图一 捕鱼图一
　
　　写唐明皇真一


卷九

　　龙鱼叙论

　　《易》之《乾》，龙有所谓在田、在渊、在天，以言其变化超忽，不见制畜，以比夫利见大人。《诗》之《鱼藻》，有所谓“颁其首”、“莘其尾”、“依其蒲”，以言其游深泳广，相忘江湖，以比夫难致之贤者。曰龙，曰鱼，作《易》删《诗》，前圣所不废，则画虽小道，故有可观。其鱼龙之作，亦《诗》《易》之相为表里者也。龙虽形容所不及，然叶公好之，而真龙乃至，则龙之为画，其传久矣。吴曹弗兴尝于溪中见赤龙出水上，写以献孙皓，世以为神。后失其传，至五代才得传古。其放逸处，未必古人所能到。本朝董羽，遂以龙水得名于时，实近代之绝笔也。鱼虽耳目之所玩，宜工者为多，而画者多作庖中几上物，乏所以为乘风破浪之势，此未免絓乎世议也。五代袁{山义}专以鱼蟹驰誉，本朝士人刘寀亦以此知名，然后知后之来者，世未乏也。悉以时代系之，自五代至本朝，得八人。凡水族之近类者，因附其末。若徐白、徐皋等辈，亦以画鱼得名于时，然所画无涵泳甗喁之态，使人但垂涎耳。不复有临渊之羡，宜不得传之谱也。
　
　　龙鱼（水族附）

　　△五代
　
　　袁（山义） 僧传古
　
　　宋

　　克敻 叔傩 董羽 杨晖 宋永锡 刘寀
　
　　袁（山义），河南登封人。为侍卫亲军。善画鱼，穷其变态，得甗喁游泳之状，非若世俗所画作庖中物，特使馋獠生涎耳。今御府所藏十有九：
　
　　游鱼图六 戏鱼图一
　
　　群鱼图一 竹穿鱼图一
　
　　鱼蟹图一 鱼虾图二
　
　　写生鲈鱼图一 笋竹图三
　
　　竹石图一 蟹图一
　
　　僧传古，四明人。天资颖悟，画龙独进乎妙。建隆间，名重一时。垂老笔力益壮，简易高古，非世俗之画所能到也。然龙非世目所及，若易为工者，而有三停九似、蜿蜒升降之状，至于湖海风涛之势，故得名于此者，罕有其人。传古独专是习，宜为名流也。皇建院有所画屏风，当时号为绝笔。今御府所藏三十有一：
　
　　衮雾戏波龙图二 穿石戏浪龙图二
　
　　吟雾戏水龙图二 踊雾出波龙图二
　
　　吟雾跃波龙图一 爬山跃雾龙图二
　
　　踊雾戏水龙图一 穿石出波龙图二
　
　　穿山弄涛龙图二 出水戏珠龙图一
　
　　戏云双龙图一 戏水龙图四
　
　　出洞龙图一 玩珠龙图二
　
　　出水龙图一 祥龙图一
　
　　吟龙图一 戏龙图一
　
　　戏水龙图一 坐龙图一
　
　　宗室克敻，佳公子也。戏弄笔墨，不为富贵所埋没。画游鱼尽浮沉之态。然惜其不见湖海洪涛巨湍之势，为毫端壮观之助，所得止京洛池塘间之趣耳。官止右武卫大将军，漳州团练使，累赠保康军节度使，追封高密侯。今御府所藏一：
　
　　游鱼图一
　
　　宗室叔傩，善画，多得意于禽鱼。每下笔，皆默合诗人句法。或铺张图绘间，景物虽少而意常多，使览者可以因之而遐想。昔王安石有绝句云：“汀洲雪漫水溶溶，睡鸭残芦晻霭中。归去北人多忆此，每家图画有屏风。”叔傩所画，率合于此等，诗亦高致也。官至濮州防御使，累赠少师。今御府所藏十有七：
　
　　鲜鳞戏荇图二 荷花游鱼图二
　
　　群蠡图二 游鱼图四
　
　　桃溪珍禽图一 秋江宿禽图一
　
　　戏荇图一 弄萍游鱼图一
　
　　莲塘灌水图一 雪汀惊雁图一
　
　　穿荇群鱼图一
　
　　董羽，字仲翔，毗陵人。善画鱼龙海水。不为汀泞沮洳之陋，濡沫涸辙之游，喜作禹门砥柱，乘长风破万里浪，惊雷怒涛与之为出没，尽鱼龙超忽覆却之状。其笔端所得，岂惟壮观而已耶？事伪主李煜为待诏，后随煜归京师，即命为图画院艺学。今金陵清凉寺有李煜八分题名，萧远草书，羽画海水，为三绝。羽语吃，时以“董哑子”称。方太宗尝令画端拱楼壁，观者畏慑，因以杇镘，羽亦终不偶。顷画水于玉堂北壁，其汹涌澜翻，望之若临烟江绝岛间，虽咫尺，汗漫莫知其涯浚也。宋白为时闻人，一见，击节称赏，因赋以诗，其警句谓“回眸已觉三山近，满壁潜惊五月寒”。则羽之得名岂虚矣哉？今御府所藏十有四：
　
　　腾云出波龙图一 踊雾戏水龙图二
　
　　出山子母龙图一 龙图二
　
　　战沙龙图二 玩珠龙图三
　
　　出水龙图一 穿山龙图一
　
　　江叟吹笛图一
　
　　杨晖，江南人。善画鱼，得其扬鬐鼓鬛之态，蘋蘩荇藻，映带清浅，浮沈鼓跃，曲尽其性。今人画鱼者，多拘鳞甲之数，或贯柳，或在陆，奄奄无生意。惟晖则不拘世习，吹柳絮，漾桃花，于鱼得计时，往往见之笔下。览之者如在濠梁间，然未免画家者流所指摘也。今御府所藏一：
　
　　游鱼图一
　
　　宋永锡，蜀人也。画花竹、禽鸟、鱼蟹，学梁广，善傅色。大抵两蜀丹青之学尤盛，而工人物道释者为多。自刁光处士入蜀而始，以其学授黄荃，而花竹禽鸟，学者因以专门，然终不能望荃之兼能也。永锡亦后来之秀，遂能以名家。今御府所藏四：
　
　　写生荷花图二 鱼蟹图二
　
　　文臣刘寀，字宏道。少时流寓都下，狂逸不事事，放意诗酒间，亦能为长短句，与贵游少年相从无虚日。善画鱼，深得戏广浮深，相忘于江湖之意。盖画鱼者，鬐鬛鳞刺分明，则非水中鱼矣，安得有涵泳自然之态？若在水中，则无由显露。寀之作鱼，有得于此。他人作鱼，皆出水之鳞，盖不足贵也。由是专门，颇为士人所推誉。漂泊不得志，曳裾侯门。一夕，大雪拥九衢，阖户不出，平时过从谓寀：“旧雪来，今雪不来。”后数日，友生候之，意其僵仆矣。因大叫出户，谓友生曰：“我阻雪不死，与若曹罢酒，不出许时，拥褐坏屋下，无所为，得封事一通，可献天子，或有遇合，自此遂吐胸中霓矣。”同辈皆笑之。俄而，上所陈事，神考嘉叹而官之。后历任州县，今为朝奉郎。今御府所藏三十：
　
　　戏藻群鱼图一 群鲌戏茭图一
　
　　泳萍戏鱼图一 倒竹戏鱼图一
　
　　群鱼戏荇图一 群鲤逐虾图一
　
　　戏荇珝鱼图一 游鱼图九
　
　　鱼藻图五 鱼蟹图一
　
　　戏荇鱼图一 戏水游鱼图一
　
　　龟鱼图一 在藻鱼图二
　
　　牡丹游鱼图一 落花游鱼图一


卷十

　　山水叙论

　　岳镇川灵，海涵地负。至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得之于咫尺间。其非胸中自有丘壑，发而见诸形容，未必知此。且自唐至本朝，以画山水得名者，类非画家者流，而多出于缙绅士大夫。然得其气韵者，或乏笔法；或得笔法者，多失位置。兼众妙而有之者，亦世难其人。盖昔人以泉石膏肓，烟霞痼疾，为幽人隐士之诮。是则山水之于画，市之于康衢，世目未必售也。至唐有李思训、卢鸿一、王维、张璪辈，五代有荆浩、关仝，是皆不独画造其妙，而人品甚高、若不可及者。至本朝李成一出，虽师法荆浩，而擅出蓝之誉，数子之法遂亦扫地无余。如范宽、郭熙、王诜之流，固已各自名家，而皆得其一体，不足以窥其奥也。其间驰誉后先者，凡四十人，悉具于谱，此不复书。若商训、周曾、李茂等，亦以山水得名。然商训失之拙，周曾、李茂失之工，皆不能造古人之兼长，谱之不载，盖自有定论也。
　
　　山水一（窠石附）

　　△唐
　
　　李思训 李昭道 卢鸿一 王维 王洽 项容 张询 毕宏 张璪荆浩
　
　　五代

　　关仝 杜楷李思训，唐宗室也。弟侄之间，凡妙极丹青者五人，思训最为时所器重。官止左武卫大将军。画皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥渺、难写之状。天宝中，明皇召思训画大同殿壁兼掩障，夜闻有水声。而明皇谓思训“通神之佳手”，讵非技进乎道、而不为富贵所埋没，则何能得此荒远闲暇之趣耶？其子昭道同时于此亦不凡。故人云“大李将军，小李将军”者，大谓思训，小谓昭道也。今人所画著色山，往往多宗之，然至其妙处，不可到也。今御府所藏十有七：
　
　　山居四皓图二 春山图一
　
　　江山渔乐图三 群峰茂林图三
　
　　神女图一 无量寿佛图一
　
　　四皓图一 五祚宫女图一
　
　　踏锦图三 明皇御苑出游图一
　
　　李昭道，思训之子。父子俱以画齐名，官至中书舍人，时人以小李将军称。智思笔力，视思训为未及，然亦翩翩佳公子也。能不堕于裘马管弦之习，而戏弄翰墨，为一时妙手，顾不伟欤？武后时，残虐宗支，为宗子者亦皆惴恐，不获安处。故雍王贤作《黄台瓜辞》以自况，冀其感悟，而昭道有《摘瓜图》著戒，不为无补尔。今御府所藏六：
　
　　春山图一 落照图二
　
　　摘瓜图一 海岸图二
　
　　卢鸿一，字浩然，本范阳人。山林之士也，隐嵩山。开元间以谏议大夫召，固辞，赐隐居服、草堂一所，令还山。颇喜写山水平远之趣，非泉石膏肓、烟霞痼疾、得之心应之手，未足以造此。画《草堂图》，世传以比王维辋川草堂，盖是所赐一丘一壑，自已足了此生，今见之笔乃其志也。今御府所藏三：
　
　　窠石图一 松林会真图一
　
　　草堂图一
　
　　王维，字摩诘，开元初，擢进士，官至尚书右丞，《唐史》自有传，其出处之详，此得以略也。维善画，尤精山水。当时之画家者流，以谓天机所到，而所学者，皆不及。后世称重，亦云维所画不下吴道玄也。观其思致高远，初未见于丹青，时时诗篇中已自有画意。由是知维之画出于天性，不必以画拘，盖生而知之者。故“落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人”，又与“行到水穷处，坐看云起时”，及“白云回望合，青霭入看无”之类，以其句法皆所画也。而《送元二使西安诗》者，后人以至铺张为《阳关曲图》。且往时之士人，或有占其一艺者，无不以艺掩其德，若阎立本是也，至人以画师名之，立本深以为耻。若维则不然矣，乃自为诗云：“夙世谬词客，前身应画师。”人卒不以画师归之也。如杜子美作诗，品量人物，必有攸当，时犹称维为“高人王右丞”也，则其他可知。何则？诸人之以画名于世者，止长于画也；若维者，妙龄属辞，长而擢第，名盛于开元、天宝间，豪英贵人，虚左以迎，宁、薛诸王，待之若师友兄弟，乃以科名文学冠绝当代，故时称“朝廷左相笔，天下右丞诗”之句，皆以官称而不名也。至其卜筑辋川，亦在图画中，是其胸次所存，无适而不潇洒，移志之于画，过人宜矣。重可惜者，兵火之余，数百年间，而流落无几。后来得其仿佛者，犹可以绝俗也。正如《唐史》论杜子美，谓“残膏剩馥，沾丐后人”之意，况乃真得维之用心处耶？今御府所藏一百二十有六：
　
　　太上像二 山庄图一
　
　　山居图一 栈阁图七
　
　　剑阁图三 雪山图一
　
　　唤渡图一 运粮图一
　
　　雪冈图四 捕鱼图二
　
　　雪渡图三 渔市图一
　
　　骡纲图一 异域图一
　
　　早行图二 村墟图二
　
　　度关图一 蜀道图四
　
　　四皓图一 维摩诘图二
　
　　高僧图九 渡水僧图三
　
　　山谷行旅图一 山居农作图二
　
　　雪江胜赏图二 雪江诗意图一
　
　　雪冈渡关图一 雪川羁旅图一
　
　　雪景饯别图一 雪景山居图二
　
　　雪景待渡图三 群峰雪霁图一
　
　　江皋会遇图二 黄梅出山图一
　
　　净名居士像三 渡水罗汉图一
　
　　写须菩提像一 写孟浩然真一
　
　　写济南伏生像一 十六罗汉图四十八
　
　　王洽，不知何许人。善能泼墨成画，时人皆号为“王泼墨”。性嗜酒疏逸，多放傲于江湖间。每欲作图画之时，必待沈酣之后，解衣磐礴，吟啸鼓跃。先以墨泼图幛之上，乃因似其形像，或为山，或为石，或为林，或为泉者，自然天成，倏若造化。已而云霞卷舒，烟雨惨淡，不见其墨污之迹，非画史之笔墨所能到也。宋白喜题品，尝题洽所画山水诗，其首章云：“叠皞层峦一泼开，细情高兴互相催。”此则知洽泼墨之画为臻妙也。今御府所藏二：
　
　　严光钓濑图乔松图
　
　　项容，不知何许人。当时以处士名称之。善画山水，师事王默。作《松峰泉石图》，笔法枯硬，而少温润。故昔之评画者，讥其顽涩，然挺特巉绝，亦自是一家。今御府所藏二：
　
　　松峰图寒松漱石图
　
　　张询，南海人。不第，后流寓长安，以画自适。后至蜀中，因假馆于昭觉寺，为僧梦休作早、午、晚三景图于壁间，率取吴中山水气象，用以落笔焉。唐僖宗幸蜀，见之叹赏弥日。盖早晚之景，今昔人皆能为之，而午景为难状也，譬如诗人吟咏，春与秋冬，则著述为多，而夏则全少耳。其后蜀伪主王氏乃欲迁于所居，与栋相连，移之则损，于是遂止。询尝画《雪峰危栈图》，极工，意其入蜀之所见也，然亦所以著戒，有临深履薄之遗风云。今御府所藏二：
　
　　雪峰危栈图二
　
　　毕宏，不知何许人。善工山水，乃作《松石图》于左省壁间，一时文士，皆有诗称之。其落笔纵横，皆变易前法，不为拘滞也，故得生意为多。盖画家之流，尝有谚语谓“画松当如夜叉臂，鹳鹊啄，而深坳浅凸，又所以为石焉”。而宏一切变通，意在笔前，非绳墨所能制。宏大历间官至京兆少尹。今御府所藏一：
　
　　松石图
　
　　张璪（一作藻），字文通，吴郡人。官止检校祠部员外郎。衣冠文行，为一时名流。善画松石山水，自撰《绘境》一篇，言画之要诀。毕庶子宏，擅名于当代，一见惊异之。盖璪尝以手握双管，一为生枝，一为枯枿，而四时之行，遂驱笔得之。所画山水之状，则高低秀绝，咫尺深重，几若断取，一时号为神品。唐兵部员外郎李约好画成癖，闻有家藏璪松石幛者，乃诣购，其家妻已练为衣，故知世间尤物，遭不幸者，岂特是而已乎？孙何尝有诗咏吴兴，而卒章曰：“谁如张璪工松石，拟裂鲛绡画作图。”此则知璪之所画，而为一时称赏。今御府所藏六：
　
　　松石图二 寒林图二
　
　　太上像一 松竹高僧图一
　
　　荆浩，河内人。自号为洪谷子。博雅好古，以山水专门，颇得趣向。尝谓“吴道玄有笔而无墨，项容有墨而无笔，浩兼二子所长而有之”。盖有笔无墨者，见落笔蹊径而少自然；有墨而无笔者，去斧凿痕而多变态。故王洽之所画者，先泼墨于缣素之上，然后取其高低上下、自然之势而为之。今浩介二者之间，则人以为天成两得之矣，故所以可悦众目，使览者易见焉。当时有关仝，号能画，犹师事浩为门弟子，故浩之所能，为一时之所器重。后乃撰《山水诀》一卷，遂表进藏之秘阁。梅尧臣尝观浩所画山水图，曾有诗，其略曰：“上有荆浩字，持归翰林公”之句。而又曰：“范宽到老学未足，李成但得平远工。”此则所以知浩所学，固自不凡；而尧臣之论非过也。今御府所藏二十有二：
　
　　夏山图四 蜀山图一
　
　　山水图一 瀑布图一
　
　　秋山楼观图二 秋山瑞霭图二
　
　　秋景渔父图三 山阴宴兰亭图三
　
　　白蘋洲五亭图一 写楚襄王遇神女图四
　
　　关仝（一名穜），长安人。画山水，早年师荆浩，晚年笔力过浩远甚。尤喜作秋山寒林，与其村居野渡，幽人逸士，渔市山驿，使其见者，悠然如在灞桥风雪中，三峡闻猿时，不复有市朝抗尘走俗之状。盖仝之所画，其脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长也。而深造古淡，如诗中渊明，琴中贺若，非碌碌之画工所能知。当时郭忠恕亦神仙中人也，亦师事仝授学，故笔法不堕近习。仝于人物非所长，于山间作人物，多求胡翼为之，故仝所画村堡桥彳勺，色色备有，而翼因得以附名于不朽也。今御府所藏九十有四：
　
　　秋山图二十二 秋晚烟岚图二
　
　　江山渔艇图二 江山行船图二
　
　　春山萧寺图一 秋山霜霁图四
　
　　关山老木图一 秋山楼观图四
　
　　秋山枫木图一 秋山渔乐图四
　
　　秋江早行图二 秋峰耸秀图二
　
　　群峰秋色图三 奇峰高寺图二
　
　　山舍讴歌图一 山阴行人图一
　
　　崦嵫待月图一 林薮逍遥图一
　
　　岩隈高偃图一 啸傲烟霞图一
　
　　岸曲醉吟图一 雾锁重关图四
　
　　窠石平远图一 枫木峭壁图一
　
　　石岸古松图一 松木高士图一
　
　　故实山水图一 夏雨初晴图二
　
　　山阴宴兰亭图四 仙山图四
　
　　关山图一 溪山图一
　
　　崇山图一 山水图一
　
　　山城图一 巨峰图一
　
　　奇峰图一 晴峰图一
　
　　函关图一 危栈图一
　
　　云岩图一 石淙图一
　
　　平桥图一 峻极图三
　
　　杜楷（一作措），成都人。善工山水，极妙作枯木断崖、云崦烟岫之态，思致颇远。又图写昔人诗句为之，亦可以想见其胸次耳。今御府所藏一：
　
　　翠屏金沙图


卷十一

　　山水二

　　△宋
　
　　董元 李成 范宽 许道宁 陈用志 翟院深 高克明 郭熙 孙可元 赵幹 屈鼎 陆瑾 王士元 燕肃
　
　　董元（一作源），江南人也。善画，多作山石水龙。然龙虽无以考按其形似之是否，其降升自如，出蛰离洞，戏珠吟月，而自有喜怒变态之状，使人可以遐想。盖常人所以不识者，止以想像命意，得于冥漠不可考之中。大抵元所画山水，下笔雄伟，有崭绝峥嵘之势，重峦绝壁，使人观而壮之，故于龙亦然。又作钟馗氏，尤见思致。然画家止以著色山水誉之，谓景物富丽，宛然有李思训风格。今考元所画信然，盖当时著色山水未多，能效思训者亦少也，故特以此得名于时。至其出自胸臆，写山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云，与夫千岩万壑，重汀绝岸，使鉴者得之，真若寓目于其处也。而足以助骚客词人之吟思，则有不可形容者。今御府所藏七十有八：
　
　　夏山图二 江山高隐图二
　
　　设色春山图二 群峰霁雪图一
　
　　夏景窠石图二 夏山牧牛图一
　
　　林峰图三 夏山早行图二
　
　　秋山图一 江山渔艇图一
　
　　山麓渔舟图一 江山荡桨图一
　
　　万木奇峰图一 著色山图二
　
　　窠石人物图一 水墨竹禽图三
　
　　晴峰图一 山居图三
　
　　山彳勺图一 松峰图三
　
　　长寿真人像一 写孙真人像一
　
　　江堤晚景图一 重溪烟霭图一
　
　　冬晴远岫图二 雪浦待渡图二
　
　　密雪渔归图一 寒林重汀图一
　
　　寒林钟馗图二 雪陂钟馗图二
　
　　寒江窠石图一 寒林图一
　
　　松飐平远图一 水石吟龙图一
　
　　风雨出蛰龙图二 山洞龙图一
　
　　戏龙图二 升龙图一
　
　　跨龙图一 跨牛图一
　
　　饮水牧牛图一 钟馗氏一
　
　　岩中罗汉像一 牧牛图一
　
　　潇湘图一 渔舟图一
　
　　渔父图一 海岸图一
　
　　采菱图二 寒塘宿雁图三
　
　　夏景山口待渡图一水墨竹石栖禽图二
　
　　孔子见虞丘子图二
　
　　李成，字咸熙，其先唐之宗室，五季艰难之际，流寓于四方，避地北海，遂为营丘人。父、祖以儒学吏事闻于时，家世中衰，至成犹能以儒道自业。善属文，气调不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于诗酒之间。又寓兴于画，精妙初非求善，唯以自娱于其间耳。故所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善褒贬者，无不敛衽以推之。尝有显人孙氏，知成善画得名，故贻书招之。成得书且愤且叹曰：“自古四民不相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入戚里宾馆，研吮丹粉，而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”却其使，不应。孙忿之，阴以贿厚赂营丘之在仕相知者，冀其宛转以术取之也。不逾时，而果得数图以归。未几，成随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于谒舍中，成作色振衣而去。其后，王公贵戚皆驰书致币，恳请者不绝于道，而成漫不省也。晚年好游江湖间，终于淮阳逆旅。子觉，以经术知名，践历馆阁。孙宥，尝为天章阁待制，尹京，故出金帛，以购成之所画甚多，悉归而藏之。自成殁后，名益著，其画益难得。故学成者，皆摹仿成所画峰峦泉石，至于刻画图记名字等，庶几乱真，可以欺世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公议所同焉。或云：又兼善画龙水，亦奇绝也，但所长在于山水之间，故不称云。今御府所藏一百五十有九：
　
　　重峦春晓图 烟岚春晓图二
　
　　夏山图二 夏景晴岚图二
　
　　夏云出谷图四 秋山图三
　
　　秋山静钓图一 冬晴行旅图二
　
　　秋岭遥山图二 山锁秋风图二
　
　　冬景遥山图二 密云待渡图二
　
　　江山密雪图三 林石雪景图三
　
　　群山雪霁图三 雪麓早行图一
　
　　雪溪图二 雪峰图一
　
　　爱景晴岚图三 爱景寒林图三
　
　　寒林图八 寒林独玩图一
　
　　奇石寒林图二 巨石寒林图四
　
　　岚烟晚晴图三 烟岚晓景图七
　
　　晴岚晓景图八 岚光清晓图二
　
　　晓岚平远图二 晓景双峰图二
　
　　阔渚晴峰图二 晓岚图一
　
　　晴岚图二 晴峦图二
　
　　晴峦平远图三 晴峦萧寺图二
　
　　晴峰霁霭图二 晴江列岫图二
　
　　横峰晓霁图三 峻峰茂林图一
　
　　乔木萧寺图一 长山平远图二
　
　　古木遥岑图四 雾披遥山图三
　
　　山阴磨溪图二 高山图三
　
　　平远图一 双峰图三
　
　　山腰楼观图三 读碑窠石图二
　
　　烟峰行旅图二 远浦遥岑图一
　
　　烟波渔艇图一 江山渔父图一
　
　　亭泉松石图一 秀峰图一
　
　　平远窠石图一 起蛰图一
　
　　大寒林图四 小寒林图二
　
　　山谷晴岚图二 江皋群峰图三
　
　　老笔层峰图二 群峰灌木图二
　
　　春山早行图三 春云出岫图二
　
　　范宽（一名中立），字中立，华原人也。风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故，常往来于京、洛。喜画山水，始学李成，既悟，乃叹曰：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是，舍其旧习，卜居于终南、太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡、风月阴霁难状之景，默与神遇。一寄于笔端之间，则千岩万壑，恍然如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩也。故天下皆称宽善与山传神，宜其与关、李并驰方驾也。蔡卞尝题其画云：“关中人谓性缓为宽，中立不以名著，以俚语行，故世传范宽山水。”今御府所藏五十有八：
　
　　四圣搜山图一 春山图二
　
　　春山平远图三 春山老笔图二
　
　　夏山图十 夏峰图三
　
　　夏山烟霭图三 秋山图四
　
　　秋景山水图二 烟岚秋晓图二
　
　　冬景山水图二 雪景寒林图一
　
　　雪山图二 雪峰图二
　
　　寒林图十二 山阴萧寺图二
　
　　海山图一 崇山图三
　
　　炼丹图一
　
　　许道宁，长安人。善画山林泉石甚工。初市药都门，时时戏拈笔而作寒林平远之图，以聚观者。方时声誉已著，而笔法盖得于李成。晚遂脱去旧学，行笔简易，风度益著。而张士逊一见，赏咏久之，因赠以歌，其略云：“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁。”时以为荣，今御府所藏一百三十有八：
　
　　茅亭赏雪图一 春山晓渡图二
　
　　春龙出蛰图二 江山捕鱼图一
　
　　春云出谷图一 山林春烟图一
　
　　三教野渡图一 夏山图七
　
　　烟溪夏景图一 风雨惊牛图一
　
　　秋山晴霭图二 秋江唤渡图一
　
　　秋山诗意图二 秋山晚渡图一
　
　　秋山图六 秋江闲钓图一
　
　　秋江早行图一 岚锁秋峰图三
　
　　雪霁行舟图三 雪峰僧舍图一
　
　　雪满群峰图三 雪满危峰图三
　
　　群峰密雪图三 群山密雪图一
　
　　雪江渔钓图二 雪山楼观图一
　
　　寒林图十三 大寒林图三
　
　　小寒林图五 寒云戴雪图一
　
　　爱景晴峦图三 晴峰渔浦图一
　
　　晴岚晓峰图二 晴峰晚景图三
　
　　晴峦图三 晴峰图三
　
　　云出山腰图三 烟锁山腰图三
　
　　晴峰渔钓图一 群峰秀岭图三
　
　　群峰双涧图二 林樾遥岑图一
　
　　江山积雪图一 窠石戏龙图二
　
　　山路早行图一 霜秋晴峦图一
　
　　江山归雁图三 行观华岳图一
　
　　晓挂轻帆图一 层峦渔浦图一
　
　　云山图一 林石图二
　
　　窠石图六 双松图二
　
　　捕鱼图一 牧牛图一
　
　　临深图一 履薄图一
　
　　夏云欲雨图一 山观萧寺图一
　
　　夏山风雨图四 溪山风雨图一
　
　　春岚晓霭图一 春山行旅图一
　
　　写李成夏峰平远图二
　
　　陈用志，颍川郾城人，居小窑，因而时人皆呼为“小窑陈。”初为图画院祗候，已而告归于家，在乡里中。工画道释、人马、山林等。虽详悉精微，但疏放全少，而拘制颇严。故求之于规矩之外，无飘逸处也，大抵所学不能恢廓耳。今御府所藏一：
　
　　秋山图
　
　　翟院深，北海人。工画山水，而学李成，与成同郡也。院深年少时为本郡伶人，一日，郡守宴会，方在庭执乐，忽游目若有所寓，顿失鼓节。乐工举其过而劾之。守诘其故，院深具以其情对曰：“性本善画，操挝之次，忽见浮云在空，宛若奇峰绝壁，真可以为画范。目不两视，因失鼓节。”守叹而释之。此与贾岛吟诗骑驴冲京尹何异？古人谓“用志不分，乃凝于神”，院深近之矣！院深摹效李成画则可以乱真，至自为，多不能创意，于成之外，亦有所未至尔。使扩而充之不已，其可量也耶？今御府所藏一：
　
　　写李成澄江平远图
　
　　高克明，绛州人。端愿谦厚，不事矜持，喜游佳山水间，搜奇访古，穷幽探绝，终日忘归。心期得处，即归，燕坐静室，沈屏思虑，几与造化者游于是。落笔则胸中丘壑，尽在目前。祥符中，以艺进入图画院，试之便殿，图画壁，迁待诏、守少府监主簿，赐紫。克明亦善工道释、人马、花鸟、鬼神、楼观、山水等，皆造高妙也。时人有以势利求者，未必答，朋友间有愿得者，即欣然与之。疏财好义，画流辈中未易得也。今御府所藏十：
　
　　春波吟龙图二 夏山飞瀑图二
　
　　窠石野渡图二 烟岚窠石图二
　
　　村学图二
　
　　郭熙，河阳温县人。为御画院艺学。善山水寒林，得名于时。初以巧赡致工，既久，又益精深，稍稍取李成之法，布置愈造妙处，然后多所自得。至摅发胸臆，则于高堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭，晻霭之间，千态万状，论者谓熙独步一时。虽年老，落笔益壮，如随其年貌焉。熙后著山水画论，言远近浅深、风雨明晦、四时朝暮之所不同，则有“春山淡（一作艳）冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”之说。至于溪谷桥彳勺，渔艇钓竿，人物楼观等，莫不分布，使得其所，言皆有序，可为画式，文多不载。至其所谓“大山堂堂，为众山之主。长松亭亭，为众木之表”。则不特画矣，盖进乎道欤？熙虽以画自业，然能教其子思以儒学起家，今为中奉大夫，管勾成都府、兰、湟、秦、凤等州茶事，兼提举陕西等买马监牧公事。亦深于论画，但不能以此自名。今御府所藏三十：
　
　　子猷访戴图二 奇石寒林图二
　
　　诗意山水图二 古木遥山图二
　
　　巧石双松图二 江皋图一
　
　　遥峰图一 晴峦图一
　
　　烟雨图一 云岩图一
　
　　秀松图一 春山图一
　
　　崿岭图一 瀑布图一
　
　　幽谷图一 溅扑图一
　
　　平远图一 寒峰图一
　
　　断崖图一 秀峦图一
　
　　古木图一 茂峰图一
　
　　远山图一 山观图一
　
　　溪谷图一
　
　　孙可元，不知何许人。好画吴越间山水。笔力虽不至豪放，而气韵高古，喜图高士幽人，岩居渔隐之趣。尝作春云出岫，观其命意，则知其无心于物，聊游戏笔墨以玩世者。所以非陶潜、绮、皓之流，不见诸笔下。今御府所藏十有二：
　
　　陶潜归去来图一 滕王阁图一
　
　　商山四皓图二 山麓渔歌图一
　
　　高隐图一 春云山岫图一
　
　　江山萧散图一 山水图二
　
　　山观图一 牧牛图一
　
　　赵幹，江南人。善画山林泉石。事伪主李煜为画院学生，故所画皆江南风景。多作楼观、舟船、水村、渔市、花竹，散为景趣。虽在朝市风埃间，一见便如江上，令人褰裳欲涉，而问舟浦溆间也。今御府所藏九：
　
　　春林归牧图一 夏山风雨图四
　
　　夏日玩泉图一 烟霭秋涉图一
　
　　冬晴渔浦图一 江行初雪图一
　
　　屈鼎，开封府人。善画山水。仁宗朝为图画院祗候。学燕贵作山林四时风物之变态，与夫烟霞惨舒，泉石凌砾之状，颇有思致。虽未能极其精妙，视等辈故已骎骎度越矣。今画谱姑取之，盖使学之者，有进于是而已。今御府所藏三：
　
　　夏景图三
　
　　陆瑾，江南人。善画江山风物。落笔潇洒，殊无尘埃。作四时图绘，春则山阴曲水，夏则茂林泉石，秋则风雨溪壑，冬则雪桥野店。铺张点缀，历历可观。至于捕鱼、运石、水阁、僧舍，布置物像，无不精确，可以追踪名手，但传于世不多耳。今御府所藏二十有二：
　
　　山阴高会图一 溪山僧舍图一
　
　　水阁闲棋图一 夏山图四
　
　　雪桥图一 运石图一
　
　　磨溪图二 溪山风雨图三
　
　　渔家风景图三 捕鱼图二
　
　　乘龙图一 仙山图二
　
　　王士元，仁寿之子也。止于郡推官。襟韵萧爽，喜作丹青，遂能兼有诸家之妙：人物师周昉，山水师关仝，屋木师郭忠恕。凡所下笔者，无一笔无来处，故皆精微。山水中多以楼阁、台榭、院宇、桥径，务为人居处窗牖间景趣耳，乏深山大谷烟霞之气，议者以此病之。然求其风韵，则高于关仝，其笔力则老于商训。今御府所藏一：
　
　　山阁图
　
　　文臣燕肃，字穆之，其先本燕蓟人也，后徙居曹南，祖葬于阳翟，今为阳翟人。文学治行，缙绅推之。其胸次潇洒，每寄心于绘事，尤喜画山水寒林，与王维相上下。独不为设色。旧传太常与玉堂屏等，皆肃之真迹；而肃尝寓于景宁坊，所居亦有其画，今皆湮没焉。独睢、颍、洛佛寺尚存遗墨。肃心匠甚巧，不特善画山水，凡创物足以惊世绝人，且如徐州之莲花漏是也。又尝有造鼓既毕而忘易环者，无因可以使钉脚拳于鼓之腹，遂造肃请术，肃乃呼锻者，命作一大锁簧入之，众皆服其智。由是知肃画之妙，皆类于此也。而王安石于人物慎许可，独题肃之所画《潇湘山水图》。诗云：“燕公侍书燕王府，王求一笔终不与。奏论谳死误当赦，全活至今何可数。”燕王盖元俨也，为元俨僚属，不肯下之，有以见肃之操守焉。至其抗章论献天下疑案奏谳，自肃始也，全活至今，何啻亿万计。故安石又曰：“仁人义士埋黄土，只有粉墨归囊楮。”则叹息于斯，不亦宜乎！历官至龙图阁直学士，以尚书礼部侍郎致仕。子孙既显，赠太师，天下止称燕公。今御府所藏三十有七：
　
　　春岫渔歌图一 春山图四
　
　　夏溪图二 秋山远浦图一
　
　　冬晴钓艇图二 雪满群山图三
　
　　寒林图一 大寒林图二
　
　　小寒林图二 履冰图一
　
　　江山萧寺图二 古岸遥山图三
　
　　送寒衣女图一 状牛头山望图一
　
　　渡水牛图一 双松图二
　
　　松石图一 写李成履薄图二
　
　　雪浦人归图四 寒雀图一


卷十二

　　山水三

　　△宋
　
　　宋道 宋迪 王穀 范坦 黄齐 李公年 李时雍 王诜 童贯 刘瑗 梁揆 罗存 冯觐 巨然 日本国
　
　　文臣宋道，字公达。洛阳人。以进士擢第为郎。善画山水，闲淡简远，取重于时，但乘兴即寓意，非求售也。其画故传于世者绝少。弟迪，亦能画。今御府所藏一：
　
　　松竹图
　
　　文臣宋迪，字复古，洛阳人。道之弟。以进士擢第为郎。性嗜画，好作山水，或因览物得意，或因写物创意，而运思高妙，如骚人墨客登高临赋，当时推重。往往不名，以字显，故谓之“宋复古”。又多喜画松，而枯槎老枿，或高或偃，或孤或双，以至于千株万株森森然，殊可骇也。声誉大过于兄道。今御府所藏三十有一：
　
　　晴峦渔乐图二 烟岚渔浦图一
　
　　扁舟轻泛图一 古岸遥岑图一
　
　　群峰远浦图一 对岸古松图二
　
　　阔浦远山图一 阔浪遥岑图一
　
　　潇湘秋晚图一 江山平远图一
　
　　长江晚霭图一 遥山松岸图二
　
　　双松列岫图二 老松对南山图一
　
　　崇山茂林图二 远浦征帆图二
　
　　秋山图一 遥山图二
　
　　远山图二 雪山图一
　
　　八景图一 万松图一
　
　　小寒林图一
　
　　文臣王穀，字正叔，颍川郾城人。有吏才。于儒学之外，又寓兴丹青。多取今昔人诗词中意趣，写而为图绘，故铺张布置，率皆潇洒。居郾城邑之南城，有小亭，下临氵隐水，榜曰“氵隐景亭”，南通淮、蔡，北望箕、颍，川原明秀，甚类江乡景物。吴处厚曾有诗云：“乱莺啼处柳飞花，拍拍春流涨晓沙。正是江南梅子熟，年年离恨寄天涯。”穀常游其上，得助甚多，时发其妙于笔端间耳。穀顷佐京尹，后又为大理寺卿。今御府所藏三：
　
　　洞庭晓照图一 雪晴渔浦图一
　
　　雪江旅思图一
　
　　文臣范坦，字伯履，洛阳人。以荫补入官，长于吏事，所至皆以明辨称。善丹青，作山水，其笔法学关仝、李成，至于摹写花鸟，则几近之也。虽寓意于此甚久，然人罕知之，盖其不出以求知耳。在洛中闲居之日为多，得游艺绘事，下笔益老健。世之论画者，谓学人规矩多失之拘，或柔弱无骨鲠。坦既老健，则拘与弱皆非所病焉。今以承议郎徽猷阁待制致仕。今御府所藏六：
　
　　太上渡关图一 写李成江山梵刹图四
　
　　写徐崇嗣杏花对果图一
　
　　文臣黄齐，字思贤，建阳人。游太学，有时名，校艺每在高等，后擢进士第，调官都下。僦居必择闲旷远市声处，官曹暮归，阖户不出，多寓兴丹青。遂作《风烟欲雨图》，非阴非霁，如梅天雾晓，霏微晻霭之状，殊有深思。使他人想像于微茫之间，若隐若显，不能穷也，此殆与诗人骚客命意相表里。齐历官至大司成，今任朝散大夫，兵部侍郎致仕。今御府所藏四：
　
　　风烟欲雨图一 晴江捕鱼图一
　
　　山庄自乐图一 雪满群峰图一
　
　　文臣李公年，不知何许人。善画山水，运笔立意，风格不下于前辈。写四时之图绘：春为桃源，夏为欲雨，秋为归棹，冬为松雪。而所布置者，甚有山水云烟余思。至于写朝暮景趣，作长江日出，疏林晚照，真若物象出没于空旷有无之间。正合骚人诗客之赋咏，若“山明望松雪，寒日出雾迟”之类也。公年尝为江浙提点刑狱公事。今御府所藏十有七：
　
　　桃溪春山图一 夏溪欲雨图一
　
　　秋江归棹图一 秋霜渔浦图一
　
　　松峰积雪图一 欲雨寒林图一
　
　　云生列岫图一 远烟平野图一
　
　　日出长江图一 疏林晚照图一
　
　　秋江静钓图二 江山渔钓图二
　
　　对岸古松图二 长江秋望图一
　
　　文臣李时雍，字致尧，成都人。天章阁待制大临之孙，朝奉大夫骘之子也。自大临至时雍，三世皆以书名于时。时雍读书，刻意翰墨，初从事举子，屡以行艺中乡里选，终不第，遂以祖荫补入仕。崇宁中，以书名藉甚，方建书学，首擢为书学谕，因献颂，迁博士。喜作诗，或寓意丹青间，皆不凡，作墨竹尤高，遂将与文同并驰。官至承议郎、殿中丞。今御府所藏一：
　
　　渭川晚晴图
　
　　驸马都尉王诜，字晋卿，本太原人，今为开封人。幼喜读书，长能属文，诸子百家，无不贯穿，视青紫可拾芥以取。尝袖其所为文，谒见翰林学士郑獬，獬叹曰：“子所为文，落笔有奇语，异日必有成耳。”既长，声誉日益藉甚，所从游者，皆一时之老师宿儒，于是神考选尚秦国大长公主。诜博雅该洽，以至奕棋、图画，无不造妙。写烟江远壑，柳溪渔浦，晴岚绝涧，寒林幽谷，桃溪苇村，皆词人墨卿难状之景，而诜落笔思致，遂将到古人超轶处。又精于书，真、行、草、隶，得钟鼎、篆、籀用笔意。即其第乃为堂曰“宝绘”，藏古今法书名画。常以古人所画山水，置于几案屋壁间，以为胜玩，曰：“要如宗炳澄怀卧游耳。”如诜者，非胸中自有丘壑，其能至此哉？喜作诗，尝以诗进呈，神考一见而为之称赏。至其奉秦国失欢，以疾薨，神考亲笔责诜曰：“内则朋淫纵欲而失行，外则狎邪罔上而不忠。”抑以见神考取舍人物，示天下之至公，不以好恶为己私也。然诜卒能奉诏以自新。虽牢落中，独以图书自娱，其风流蕴藉，真有王谢家风气，若斯人之徒，顾岂易得哉？历官至定州观察使、开国公驸马都尉，赠昭化军节度使，谥荣安。今御府所藏三十有五：
　
　　幽谷春归图一 晴岚晓景图一
　
　　烟岚晴晓图三 烟江叠嶂图一
　
　　松路入仙山图一 客帆挂瀛海图一
　
　　风雨松石图一 长江风雨图一
　
　　渔乡曝网图一 柳溪渔浦图一
　
　　江山渔乐图一 江亭寓目图一
　
　　渔村小雪图一 江山平远图一
　
　　房次律宿因图一 会稽三贤图一
　
　　连山绝涧图一 老松野岸图一
　
　　金碧潺湲图一 名山卧游图一
　
　　秀峰远壑图二 千里江山图一
　
　　屏山小景图一 写李成寒林图二
　
　　子猷访戴图一 山居图二
　
　　松石图二 长春图一
　
　　远景图一
　
　　内臣童贯，字道辅（一作道通），京师人。性简重寡言，而御下宽厚有度，量能容，喜愠不形于色。然能节制兵戎，率有纪律。父湜，雅好藏画，一时名手如易元吉、郭熙、崔白、崔悫辈，往往资给于家，以供其所需。贯侍其父，独取其尤者。有得于妙处，胸次磅礴，间发其秘，或见笔墨在傍，则弄翰游戏，作山林泉石，随意点缀，兴尽则止。人有收去者，往往复取而坏之。左右每因其兴来，挥毫落墨之时，或在退纸背，或于断幅间，乃亟藏之，不复出，皆以为珍玩也，故因其少而尤贵之。大抵命思潇洒，落笔简易，意足得之自然耳，若宿习，而非求合取悦也。自古之用兵者，如诸葛孔明，亦能画，故八阵图之形势，见于分布，粲然可观。如马援，聚米为山川，亦有画意。岂非方寸明于规画，不期乎能而能耶？贯于此亦然。贯策功湟鄯，与夫西鄙，拔城而俘馘夷丑。体貌镇重，不严而威。凡进退赏罚，初不见运动之迹，故莫得以窥之。贯独宽惠慈厚，人率归心，至号为“著脚赦书”，盖言其所至，推恕有恩，惠以及物也。其于出处勋庸，自有正史详载，此得以略也。今贯历官任太傅，山南东道节度使，领枢密院事，陕西、河东等路宣抚使，封泾国公。今御府所藏四：
　
　　窠石四
　
　　内臣刘瑗，字伯玉，京师人。持身端悫，初终无玷，时人谓“五十余年在仕，而喜怒不形于色。为两朝从龙，未尝自矜”。父有方，平日性喜书画，家藏万卷，牙签玉轴，率有次第，自晋、魏、隋、唐以来，奇书名画，无所不有。故能考核真伪，论辨古今，推其人世次远近，各有攸当。故世所言书画者，皆率心服之。凡中外之人，有得绘画而莫知主名者，必以求瑗辨之，瑗虽未敢谁何，然论之皆有所归也。瑗亦能放笔作云林泉石，颇复潇洒。昔桓谭以谓“能诵千赋，自可为之”，与此相类。然适意而止，所传乃不多，非若专门积累于岁月者也。今瑗官至通侍大夫，武胜军（一作清远军）承宣使，赠少师，谥忠简。今御府所藏三：
　
　　临李成小寒林图一 秋景平远图一
　
　　秋云欲雨图一 色山高士图一
　
　　竹石小景图一 小景墨竹图二
　
　　墨竹图一 竹石图一
　
　　内臣梁揆，字仲叙，京师人。以荫补入仕。自龆龀之时，便喜刻雕及绘事矣。及长，因所阅甚多，往往一见而便能，似其宿习。花竹人物，凡可赋象者，一一能之。率取其名流高古之画，各择其一，以资众善，冀兼备焉。揆齿方壮，若更加讨论，使就绳捡，则有加而无已。揆今官任左武大夫、达州防御使、直睿思殿。今御府所藏二：
　
　　春山霁霭图一 莲溪渔父图一
　
　　内臣罗存，字仲通，开封人。性喜画，作小笔，虽身在京国，而浩然有江湖之思致，不为朝市风埃之所汩没。落笔则有烟涛雪浪，扁舟翻舞，咫尺天际，坡岸高下，人骑出没。披图便如登高望远，悠然与鱼鸟相往还。此人后生，若其学骎骎未已，他日岂可量哉？存官任武德大夫，文州团练使、充殿中省尚食局奉御。今御府所藏二：
　
　　秋江归骑图一 雪霁归舟图一
　
　　内臣冯觐，字遇卿，开封人。少好丹青，作江山四时、阴晴旦暮、烟云缥缈之状。至于林樾楼观，颇极精妙。画《金风万籁图》，恍然如闻笙竽于木末，其间思致深处，殆与《秋声赋》为之相参焉。惜乎觐性习未宁，但恐他日参差耳。觐今任武翼大夫，永泰陵都监。今御府所藏十有三：
　
　　雨余春晓图一 江山春早图一
　
　　膏雨乍晴图一 薰风楼观图一
　
　　清夏潺湲图一 霁烟长景图一
　
　　南山茂松图一 江山晚兴图一
　
　　金风万籁图一 霜霁凝烟图一
　
　　霜秋渔浦图一 江山密雪图一
　
　　雪霁群山图一
　
　　僧巨然，钟陵人。善画山水，深得佳趣，遂知名于时。每下笔，乃如文人才士，就题赋咏，词源衮衮出于毫端，比物连类，激昂顿挫，无所不有。盖其胸中富甚，则落笔无穷也。巨然山水，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石松柏，疏筠蔓草之类，相与映发，而幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，真若山间景趣也。人或谓其气质柔弱，不然！昔尝有论山水者，乃曰：“傥能于幽处使可居，于平处使可行，天造地设处使可惊，崭绝巇崄处使可畏，此真善画也！”今巨然虽琐细，意颇类此，而曰柔弱者，妄以是论评之耳。又至于所作雨脚，如有爽气袭人，信哉昔人有画水挂于壁间，犹曰波涛汹涌，见之皆毫发为立，况于烟云变化乎前？踪迹一出于已，画录称之，不为过矣。今御府所藏一百三十有六：
　
　　夏景山居图六 夏日山林图一
　
　　夏云欲雨图一 秋江晚渡图二
　
　　夏山图三 九夏松峰图三
　
　　秋山图二 秋江渔浦图四
　
　　溪山兰若图六 溪山渔乐图六
　
　　溪山林薮图二 溪桥高隐图一
　
　　重溪叠嶂图四 山溪水阁图一
　
　　江山远兴图二 江山静钓图一
　
　　江山晚景图一 江村捕鱼图一
　
　　江山旅店图一 江山晚兴图一
　
　　江山归棹图六 江左醒心图一
　
　　江山平远图一 江山行舟图二
　
　　松峰高隐图二 烟浮远岫图六
　
　　山林归路图一 山林小笔图一
　
　　晓林野艇图一 茂林叠嶂图一
　
　　林汀远渚图一 林石小景图一
　
　　烟关小景图一 云横秀岭图二
　
　　云岚清晓图三 松路仙岩图一
　
　　松岩萧寺图一 晴冬晻霭图六
　
　　岚锁群峰图四 寒溪渔舍图一
　
　　小寒林图二 遥山渔浦图二
　
　　山阴萧寺图二 遥山阔浦图三
　
　　松吟万壑图三 万壑松风图二
　
　　群峰茂林图二 晥口山图一
　
　　山居图一 松岩山水图二
　
　　烟江晚渡图一 山水图四
　
　　层峦图一 秀峰图三
　
　　金山图一 钟山图一
　
　　庐山图一 松岭图二
　
　　柏泉图一 遥山图一
　
　　远山图一 松峰图三
　
　　高隐图一 归牧图一
　
　　长江图一 窠石图一
　
　　日本国，古倭奴国也，自以近日所出，故改之。有画不知姓名，传写其国风物山水小景，设色甚重，多用金碧。考其真未必有此，第欲彩绘粲然，以取观美也，然因以见殊方异域人物风俗。又蛮陬夷貊，非礼义之地，而能留意绘事，亦可尚也。抑又见华夏之文明，有以渐被，岂复较其工拙耶？旧有日本国官告传至于中州，比之海外他国，已自不同，宜其有此。太平兴国中，日本僧与其徒五六人附商舶而至，不通华语，问其风土，则书以对，书以隶为法，其言大率以中州为楷式。其后再遣弟子奉表称贺，进金尘砚、鹿毛笔、倭画屏风。今御府所藏三：
　
　　海山风景图一风俗图二


卷十三

　　畜兽叙论

　　乾象天，天行健。故为马；坤象地，地任重而顺，故为牛。马与牛者，畜兽也，而乾坤之大，取之以为象。若夫所以任重致远者，则复见取于《易》之《随》，于是画史所以状马牛而得名者为多。至虎豹鹿豕獐兔，则非驯习之者也。画者因取其原野荒寒、跳梁奔逸、不就羁馽之状，以寄笔间豪迈之气而已。若乃犬羊猫狸，又其近人之物，最为难工。花间竹外，舞裀绣幄，得其不为摇尾乞怜之态，故工至于此者，世难得其人。粤自晋迄于本朝，马则晋有史道硕，唐有曹霸、韩幹之流。牛则唐有戴嵩与其弟戴峄，五代有厉归真，本朝有朱义辈。犬则唐有赵博文，五代有张及之，本朝有宗室令松。羊则五代有罗塞翁。虎则唐有李渐，本朝有赵邈龊。猫则五代有李霭之，本朝有王凝、何尊师。凡畜兽，自晋、唐、五代、本朝，得二十有七人，其详具诸谱，姑以尤者概举焉。而包鼎之虎，裴文纻之牛，非无时名也，气俗而野，使包鼎之视李渐，裴文纻之望戴嵩，岂不缩手于袖间耶？故非谱之所宜取。
　
　　畜兽一

　　△晋
　
　　史道硕
　
　　唐

　　汉王元昌 江都王绪 韦无忝 曹霸 裴宽 韩幹 韦鉴 韦偃 赵博文戴嵩 戴峄 李渐 李仲和 张符
　
　　史道硕，不知何许人。兄弟四人，皆以善画得名，而道硕尤工人马及鹅等。初与王微并师荀勖、卫协，技能上下，二人优劣未判。而谢赫谓“王得其意，史传其似”，若是，则微之所得者神，道硕之所写者形耳。意与神超出乎丹青之表，形与似未离乎笔墨蹊径，宜用此辨之。今御府所藏三：
　
　　三马图一 八骏图一
　
　　牛图一
　
　　汉王元昌，高祖第七子。少博学，善画。李嗣真谓元昌曰：“天人之姿，博综伎艺，颇得风韵，自然超举。”有画鞍马、鹰鹘，传于时，虽阎立德、立本不得以季孟其间。画马尤工。非胸中有千里骎骎，欲度骅骝前者，岂能得之心而应之手耶？今御府所藏三：
　
　　羸马图一 猎骑图二
　
　　江都王绪，唐霍王元轨之子，太宗侄也。能书画，最长于鞍马，以此得名。官至金州刺史。尝谓士人多喜画马者，以马之取譬必在人材，驽骥迟疾，隐显遇否，一切如士之游世；不特此也，诗人亦多以托兴焉，是以画马者可以倒指而数。杜子美尝观曹霸画马而有诗曰：“国初已来画鞍马，神妙独数江都王。”则绪为一时之所重，其可知欤。今御府所藏三：
　
　　写拳毛枿图一 人马图一
　
　　呈马图一
　
　　韦无忝，京兆人。与其弟无纵亦以画称。无忝在明皇朝以画马及异兽擅名，时外国有以狮子来献者，无忝一见，落笔酷似其真，百兽皆望而辟易。明皇尝游猎，一发中两蜰豝，于元武北门，当时命无忝传写之，遂为一时英妙之极。且百兽之性与形相表里，而有雄毅而骏者，亦有驯扰而良者，故其足距、毛鬛有所不同，怒张、妥帖亦从之而辨。他人未必知此，而独无忝得之。当时称无忝画四足之兽者无不臻妙，岂虚言哉？无忝官至左武卫大将军。今御府所藏九：
　
　　习马图一 散马图一
　
　　牧笛归牛图一 山石戏猫图一
　
　　葵花戏猫图一 戏猫图一
　
　　胜游图一 宁王醉归图一
　
　　倾心图一
　
　　曹霸，髦之后。髦以画称于魏。霸在开元中已得名。天宝末，每诏写御马及功臣像，官至左武卫大将军。杜子美《丹青引》以谓“丹青不知老将至，富贵于我如浮云”者，谓霸也，子美真知画者！退之尝谓“苟可以寓其智巧，使机应于心，不挫于气，则神完而守固”。其论似是。夫外慕徙业者，皆不造其堂，不哜其胾，信矣！盖霸暮年飘泊于干戈之际，而卒不徙业，此子美所谓“富贵于我如浮云”者，见乎此矣。今御府所藏十有四：
　
　　逸骥图二 玉花骢图一
　
　　下槽马图二 内厩调马图一
　
　　老骥图二 九马图三
　
　　牧马图一 人马图一
　
　　羸马图一
　
　　裴宽，绛州闻喜人。季父漼，有闻于时。宽粗以文词进，多从辟举，所至皆有能称。明皇朝，为范阳节度使兼采访使，颇受眷知。《唐史》有传，不言宽能画，惟云“骑射、弹棋、投壶特妙”，以此推之，能画可知。大抵唐人多能书画，特著不著耳。由是所画传于世者不多，故为传记谱录不载。今御府所藏一：
　
　　小马图
　
　　韩幹，长安人。王维一见其画，遂推奖之。官止左武卫大将军。天宝初，明皇召幹入为供奉。时陈闳乃以画马荣遇一时，上令师之，幹不奉诏。他日问幹，幹曰：“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也。”明皇于是益奇之。杜子美《丹青引》云“弟子韩幹早入室”，谓幹师曹霸也，然子美何从以知之？且古之画马者，有周穆王《八骏图》，阎立本画马似模，展、郑多见筋骨，皆擅一时之名。开元后，天下无事，外域名马重译累至，内厩遂有飞黄、照夜、浮云、五方之乘，幹之所师者，盖进乎此。所谓“幹唯画肉不画骨”者，正以脱落展、郑之外，自成一家之妙也。忽一夕，有人朱衣玄冠扣幹门者，称“我鬼使也，闻君善图良马，欲赐一匹。”幹立画焚之，他日有送百缣来致谢，而卒莫知其所谓鬼使者也。建中初，有人牵一马访医者，毛色骨相，医所未尝见，忽值幹，幹惊曰：“真是吾家之所画马。”遂摩挲久之，怪其笔意冥会如此！俄顷若蹶，因损前足，幹异之，于是归矣。米芾《画史》载：“嘉祐中，有使江南者，渡采石牛渚矶，风大作，不可渡。于是祷中元水府祠。是夕，梦神告留马当相济。既寤，遂献所藏幹马。已而风止，乃渡。至今典庙中。”米芾乃以“玉楼成必李贺记”窃比诸此，诚哉是言！盖才难也久矣，不唯世间少，天上亦少。今御府所藏五十有二：
　
　　明皇观马图一 文皇龙马图一
　
　　宁王调马图一 八骏图一
　
　　奚官习马图四 六马图一
　
　　明皇试马图一 五陵游侠图一
　
　　三马图一 呈马图五
　
　　五王出游图一 内厩御马图三
　
　　骑从图一 散骥图三
　
　　按鹰图一 写三花御马图一
　
　　圉人调马图一 调马图三
　
　　习马图二 游骑图二
　
　　游侠人马图二 李白封官图二
　
　　老骥图一 骑习人马图一
　
　　玉花白马图一 下槽马图四
　
　　内厩图一 凿马图一
　
　　明皇射鹿图二 战马图二
　
　　韦鉴，长安人。善画龙马。弟銮，工山水松石。銮之子偃，亦画马、松石，名于时。鉴实鼻祖。且行天者莫如龙，行地者莫如马，而鉴独以龙马得名，岂非升降自如，脱略羁控，挟风云奔逸之气？与夫蹑景追电，一秣千里，得于心术之妙者，足以知之。所传于世者不多。今御府所藏三：
　
　　七贤图二 呈马图一
　
　　韦偃父銮，善画山水松石，时名虽已籍籍，而未免堕于古拙之习。偃虽家学，而笔力遒健，风格高举，烟霞风云之变，与夫轮囷离奇之状，过父远甚。然世唯知偃善画马，盖杜子美尝有题偃画马歌，所谓“戏拈秃笔扫骅骝，倏见骐幹出东壁”者是也。然不止画马，而亦能工山水、松石、人物，皆极精妙，岂非世之所知，特以子美之诗传耶？乃如黄四娘家花，公孙大娘舞剑器，此皆因之以得名者也。今御府所藏二十有七：
　
　　牧放人马图一 三骥图一
　
　　三马图一 莫江五马图一
　
　　牧马图九 散马图三
　
　　牧牛图一 沙牛图一
　
　　牧放群驴图一 早行图二
　
　　读碑图二 松石图三
　
　　松下高僧图一
　
　　赵博文尚书，左丞相赵涓之子，世业儒。喜丹青，而于士女、兔犬为尤工。然士女、犬兔，皆目前近习，易于形似；而一时如王朏、周昉，皆有盛名于世。博文遂能相后先，则是必有得之于笔外，而不止于世俗区区形似之习也。今御府所藏一：
　
　　兔犬图
　
　　戴嵩，不知何许人也。初韩滉晋公镇浙右时，命嵩为巡官。师滉画皆不及，独于牛能穷尽野性，乃过滉远甚。至于田家川原，皆臻其妙。然自是廊庙间，安得此物宜？滉于此风斯在下矣！世之所传画牛者，嵩为独步，其弟峄亦以画牛得名。今御府所藏三十有八：
　
　　春陂牧牛图一 春景牧牛图一
　
　　牧牛图十 渡水牛图一
　
　　归牛图二 饮水牛图二
　
　　出水牛图二 乳牛图七
　
　　戏牛图一 奔牛图三
　
　　斗牛图二 犊牛图一
　
　　逸牛图一 水牛图二
　
　　白牛图一 渡水牧牛图一
　
　　戴峄，嵩之弟。嵩以画牛名高一时。盖用志不分，乃凝于神，苟致精于一者，未有不进乎妙也。如津人之操舟，梓庆之削锯，皆所得于此。于是嵩之画牛，亦致精于一时也。然峄学嵩，遂能接武其后。然喜作奔逸之状，未免有所制畜，其亦使观者知所戒耶？今御府所藏五：
　
　　松石牧牛图一 平坡乳牛图一
　
　　逸牛图一 斗牛图一
　
　　奔牛图一
　
　　李渐，不知何许人也。官任忻州刺史。善画番马人物，至于牧放川原，尤尽其妙。笔迹气调，当时号为无俦。子仲和，能继其艺，而笔力有所不及。今御府所藏七：
　
　　川原牧马图二 三马图一
　
　　逸骥图一 牧马图二
　
　　虎斗牛图一
　
　　李仲和，忻州刺史渐之子。善画番马人物，有父之遗风，但笔力有所不逮也。而相国令狐綯奕代为相，家有小画人马幛，是尤得意者，宪宗尝取置于禁中。今御府所藏一：
　
　　小马图
　
　　张符，不知何许人也。善画牛，颇工笔法，有得于韩滉，亦韩之派也。画《放牛图》，独取其村原风烟荒落之趣，儿童横吹藉草之状，其一騕一笠，殆将人牛相忘。自非妙造其理，有进于技者，何以得之于笔端耶？今御府所藏五：
　
　　渡水牛图一 牧牛图三
　
　　水牛图一


卷十四

　　畜兽二

　　△五代
　
　　罗塞翁 张及之 厉归真 李霭之
　
　　宋

　　令松 赵邈龊 朱义 朱莹 甄慧 王凝 祁序 何尊师
　
　　罗塞翁，乃钱塘令隐之子。为吴中从事。喜丹青，善画羊，精妙卓绝，世罕见其笔。隐以诗名于时，而塞翁独寓意于丹青，亦词人墨客之所致思。今御府所藏二：
　
　　牧牛图 海物图
　
　　张及之，京兆人。画犬马花鸟颇工，作犬得其敦厖，无摇尾乞怜之状。世或传其《骑射图》，擎苍牵黄，挽强驰驱，笔力豪逸，极妙。然所得特犬马之习，方五代干戈之际，风声气俗，盖有自而然。今御府所藏一：
　
　　写犬图
　
　　道士厉归真，莫知其乡里。善画牛虎，兼工竹雀鸷禽。虽号道士，而无道家服饰，唯衣布袍，徜徉闤阓，视酒垆旗亭如家而归焉。人或问其出处，乃张口茹拳而不言，所以人莫之测也。一日，朱梁太祖诏而问曰：“卿有何道理？”归真对曰：“臣衣单爱酒，以酒御寒，用画偿酒，此外无能。”梁祖然之。推是语以究其所得，必非常人，此与“除睡人间总不知”之意何异？真寓之于画耳。南昌信果观中有圣像，甚工，每苦雀鸽粪秽，而归真为画一鹞于壁间，自此遂绝，亦颇奇怪。要其至非术，则几神矣！今御府所藏二十有八：
　
　　云龙图一 乳虎图一
　
　　牧牛图七 渡水牧牛图二
　
　　渡水牛图一 牧放顾影牛图一
　
　　江堤牧放图一 笋竹乳兔图一
　
　　柏林水牛图一 乳牛图五
　
　　猫竹图一 宿禽图一
　
　　鹊竹图二 笋竹图一
　
　　蜂蝶鹊竹图一 蔓瓜图一
　
　　李霭之，华阴人。善画山水泉石，尤喜画猫。雅为罗绍威所厚，建一亭，为霭之援毫之所，名曰“金波”，时以号霭之为金波处士。妙得幽人逸士林泉之思致，故一寄于画，则无复朝市车尘马足、肩磨毂击之状，真胸中自有丘壑者也。画猫尤工，盖世之画猫者，必在于花下，而霭之独画在药苗间。岂非幽人逸士之所寓，果不为纷华盛丽之所移耶？今御府所藏十有八：
　
　　药苗戏猫图一 醉猫图三
　
　　药苗雏猫图一 子母戏猫图三
　
　　戏猫图六 小猫图一
　
　　子母猫图一 虿猫图一
　
　　猫图一
　
　　宗室令松，字永年。与其兄令穰俱以丹青之誉并驰。工画花竹，无俗韵。以水墨作花果为难工，而令松独于此不凡。然巧作朽蠹太多，论者或病之。而画犬尤得名于时，昔人谓“画虎不成反类于狗”，今令松故直作狗，岂无意乎？官至右武卫将军、隰州团练使，赠徐州观察使，追封彭城侯。今御府所藏四：
　
　　瑞蕉狮犬图一 花竹狮犬图一
　
　　秋菊相属图二
　
　　赵邈龊，亡其名，朴野不事修饰，故人以邈龊称，不知何许人也。善画虎，不惟得其形似，而气韵俱妙。盖气全而失形似，则虽有生意，而往往有反类狗之状；形似备而乏气韵，则虽曰近是，奄奄特为九泉下物耳。夫善形似而气韵俱妙，能使近是而有生意者，唯邈龊一人而已。今人多称包鼎为上游者，亦犹井蛙、泽鲵何足以语沧溟之渺弥也。今御府所藏八：
　
　　丛竹虎图三 出山虎图一
　
　　战沙虎图一 伏虎图一
　
　　驯虎图一 虎图一
　
　　朱义，江南人。与朱莹其族属也。皆以画牛得名。作斜阳芳草、牧笛孤吹、村落荒闲之景，而无市朝奔逐之趣。虽望戴嵩为不及，而亦后来名家。今御府所藏六：
　
　　牧牛图三 横笛牧牛图一
　
　　饮水牛图一 乳牛图一
　
　　朱莹，江南人。与朱义同族。亦善画牛马得名，尤工人物。作《牧牛图》，极臻其妙。然饮水、龁草，盖牛之真性，非笔端深造物理，而徒为形似，则人人得以专门矣！独莹与义殆若知之者。今御府所藏五：
　
　　牧牛图四牛图一
　
　　甄慧，睢阳人。善画佛像、帝释，脱落世间形相，具天人之威仪，故以此得名于时。亦工画牛马，而留意甚精。至于穿络真性，固已失之矣，而鞭绳之所制畜，亦有见于警策者也。画虽末技，而意之所在，故有进于妙者。今御府所藏一：
　
　　牧童卧牛图一
　
　　王凝，不知何许人也。尝为画院待诏。工画花竹翎毛，下笔有法，颇得生意。又工为鹦鹉及狮、猫等，非山林草野之所能，不唯责形象之似，亦兼取其富贵态度，自是一格，苟不能焉？终不到也。今御府所藏一：
　
　　绣墩狮猫图
　
　　祁序（一作屿），江南人。善工画花竹禽鸟，又工画牛，人或谓有戴嵩遗风。至于画猫，近世亦罕有其比。猫与牛者，皆人之所常见，每难为工。昔人有画斗牛者，众称其精，独有一田夫在傍，乃指其瑕。既而问之，乃曰：“我见斗牛多擫尾，今揭其尾，非也。”画者惘然，因服其不到。序亦有斗牛，甚奇。今御府所藏四十有四：
　
　　倒影牛图一 渡水乳牛图二
　
　　四皓奕棋图三 夹竹桃花图二
　
　　长江渔乐图一 潇湘逢故人图二
　
　　写生鸡冠花图一 牧牛图二十二
　
　　乳牛图三 斗牛图二
　
　　水牛图一 牧羊图一
　
　　诗客图二 虎图二
　
　　何尊师，不知何许人也。龙德中，居衡岳，不显名氏，常往来于苍梧五岭，仅百余年，人尝见之，颜貌不改。或问其氏族、年寿，但云“何何”，或问其乡里，亦云“何何”，时人因此遂号曰“何尊师”。不见他技，但喜戏弄笔墨，工作花石，尤以画猫专门，为时所称。凡猫寝觉行坐，聚戏散走，伺鼠捕禽，泽吻磨牙，无不曲尽猫之态度，推其独步，不为过也。尝谓猫似虎，独有耳大眼黄不相同焉。惜乎尊师不充之以为虎，但止工于猫，似非方外之所习，亦意其寓此以游戏耳。今御府所藏三十有四：
　
　　戎葵太湖石图一 葵石戏猫图六
　
　　山石戏猫图一 葵花戏猫图二
　
　　葵石群猫图二 子母戏猫图一
　
　　苋菜戏猫图一 子母猫图一
　
　　薄荷醉猫图一 群猫图一
　
　　戏猫图五 猫图一
　
　　醉猫图十 石竹花戏猫图一


卷十五

　　花鸟叙论

　　五行之精，粹于天地之间，阴阳一嘘而敷荣，一吸而揪敛，则葩华秀茂见于百卉众木者，不可胜计。其自形自色，虽造物未尝庸心，而粉饰大化，文明天下，亦所以观众目，协和气焉。而羽虫有三百六十，声音颜色，饮啄态度：远而巢居野处，眠沙泳浦，戏广浮深；近而穿屋贺厦，知岁司晨，啼春噪晚者，亦莫知其几何。此虽不预乎人事，然上古采以为官称，圣人取以配象类，或以著为冠冕，或以画于车服，岂无补于世哉！故诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候。所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。故花之于牡丹、芍药，禽之于鸾凤、孔翠，必使之富贵。而松竹梅菊，鸥鹭雁鹜，必见之幽闲。至于鹤之轩昂，鹰隼之击搏，杨柳梧桐之扶疏风流，乔松古柏之岁寒磊落，展张于图绘，有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神遐想，若登临览物之有得也。今集自唐以来，迄于本朝，如薛鹤、郭鹞、边鸾之花，至黄荃、徐熙、赵昌、崔白等，其俱以是名家者，班班相望，共得四十六人。其出处之详，皆各见于传，浅深工拙，可按而知耳。若牛戩、李怀衮之徒，亦以画花鸟为时之所知。戩作《百雀图》，其飞鸣俯啄，曲尽其态，然工巧有余而殊乏高韵。怀衮设色轻薄，独以柔婉鲜华为有得，若取之于气骨，则有所不足，故不得附名于谱也。
　
　　花鸟一

　　△唐
　
　　滕王元婴 薛稷 边鸾 于锡 梁广 萧悦 刁光 周滉
　
　　五代

　　胡擢 梅行思 郭乾晖 郭乾祐滕王元婴，唐宗室也。善丹青，喜作蜂蝶，朱景元尝见其粉本，谓“能巧之外，曲尽精理，不敢第其品格”。唐王建作宫词云“传得滕王蛱蝶图”者谓此也。今御府所藏一：
　
　　蜂蝶图
　
　　薛稷，字嗣通，乃河东汾阴人收之从子也。少有才藻，为流辈所推。外祖魏正家藏书画甚多，至于表疏之类，无所不有，皆虞世南、褚遂良真迹。稷既饫观，遂锐意学之，而书画并进。善花鸟、人物、杂画，而尤长于鹤，故言鹤必称稷，以是得名。且世之养鹤者多矣，其飞鸣饮啄之态度，宜得之为详。然画鹤少有精者，凡顶之浅深，氅之黳淡，喙之长短，胫之细大，膝之高下，未尝见有一一能写生者也。又至于别其雄雌，辨其南北，尤其所难。虽名手号为善画，而画鹤以托爪傅地亦其失也。故稷之于此，颇极其妙，宜得名于古今焉。昔李杜以文章妙天下，而李太白有稷之画赞，杜子美有稷之鹤诗，皆传于世。盖不识其人，视其所与，信不诬矣。稷在睿宗朝历官至太子少保，封晋国公，《唐史》自有传。今御府所藏七：
　
　　啄苔鹤图一 顾步鹤图一
　
　　鹤图五
　
　　边鸾，长安人。以丹青驰誉于时，尤长于花鸟，得动植生意。德宗时，有新罗国进孔雀，善舞，召鸾写之。鸾于贲饰彩翠之外，得婆娑之态度，若应节奏。又作折枝花，亦曲尽其妙。至于蜂蝶，亦如之，大抵精于设色，如良工之无斧凿痕耳。然以技困穷，卒不获用，转徙于泽潞间，随时施宜，乃画带根五参，亦极工巧。近时米芾论画花者，亦谓鸾画如生。今御府所藏三十有三：
　
　　踯躅孔雀图一 鹧鸪药苗图一
　
　　孔雀图一 木瓜雀禽图一
　
　　梨花鹁鸽图一 木笔鹁鸽图一
　
　　金盆孔雀图一 木瓜花图一
　
　　花鸟图一 菜蝶图二
　
　　木瓜图一 葵花图一
　
　　鸷禽图一 鹊鹞图一
　
　　写生鹁鸽图一 花苗鹁鸽图一
　
　　芭蕉孔雀图二 李子花图一
　
　　折枝李实图一 梅花鹡鸰图一
　
　　牡丹图一 牡丹白鹇图一
　
　　牡丹孔雀图一 梨花图一
　
　　千叶桃花图一 写生折枝花图一
　
　　花竹禽石图二 鹭下莲塘图二
　
　　石榴猴鼠图一
　
　　于锡，不知何许人也。善画花鸟，最长于鸡，极臻其妙。有《牡丹双鸡》《雪梅双雉》二图。鸡，家禽，故作牡丹；雉，野禽，故作雪梅，莫不有理焉。今御府所藏二：
　
　　牡丹双鸡图一雪梅双雉图一
　
　　梁广，不知何许人也。善画花鸟，名载谱录，为一时所称。故郑谷作《海棠诗》，有“梁广丹青点笔迟”之句也。谷以诗名家，不妄许可，谷既称道，广之画可见矣。今御府所藏五：
　
　　四季花图一 夹竹来禽图一
　
　　海棠花图三
　
　　萧悦，不知何许人也。时官为协律郎，人皆以官称其名，谓之“萧协律”。唯喜画竹，深得竹之生意，名擅当世。白居易诗名擅当世，一经题品者，价增数倍，题悦画竹诗云：“举头忽见不似画，低耳静听疑有声。”其被推称如此！悦之画可想见矣。今御府所藏五：
　
　　乌节照碧图二 梅竹鹑鹩图一
　
　　风竹图一 笋竹图一
　
　　刁光，长安人。自天复初入蜀，善画湖石、花竹、猫兔、鸟雀之类。慎交游，所与者皆一时之佳士，如黄荃、孔嵩，皆师事之。议者以谓孔类升堂，黄得入室，其知言哉！年逾八十，益不废所学。今蜀郡僧寺中壁间花竹，往往尚有存者。今御府所藏二十有四：
　
　　花禽图五 芙蓉鸂鶒图一
　
　　引雏鹩子图一 蜂蝶茄菜图一
　
　　桃花戏猫图一 鸡冠草虫图一
　
　　雏雀图一 萱草百合图一
　
　　折枝花图一 竹石戏猫图二
　
　　药苗戏猫图二 子母猫图二
　
　　子母戏猫图一 群猫图一
　
　　猫竹图一 夭桃图一
　
　　儿猫图一
　
　　周滉，不知何许人也。善画水石、花竹、禽鸟，颇工其妙。作远江近渚，竹溪蓼岸，四时风物之变，揽图便如与水云鸥鹭相追逐。盖工画花竹者，往往依带栏楯，务为华丽之胜，而滉独取水边沙外，故出于画史辈一等也。今御府所藏十有二：
　
　　荷花鸂鶒图一 秋荷鸂鶒图二
　
　　蓼岸鹭鸶图一 芙蓉杂禽图一
　
　　水石双禽图一 水石鹭鸶图二
　
　　水鹭图一 秋塘图一
　
　　秋景竹石图一 鸂鶒图一
　
　　胡擢，不知何许人也。博学能诗，气韵超迈，飘飘然有方外之志。尝谓其弟曰：“吾诗思若在三峡之间，闻猿声时。”其高情逸兴如此。一遇难状之景，则寄之于画，乃作草木禽鸟，亦诗人感物之作也。今御府所藏六：
　
　　木瓜锦棠图一 折枝花图一
　
　　写生折枝花图一 单叶月季花图一
　
　　杂花图一 桃花图一
　
　　梅行思，不知何许人也。能画人物、牛马，最工于鸡，以此知名，世号曰“梅家鸡”。为斗鸡尤精，其赴敌之状，昂然而来，竦然而待，磔毛怒癭，莫不如生。至于饮啄闲暇，雌雄相将，众雏散漫，呼食助叫，态度有余，曲尽赤帻之妙，宜其得誉焉！鸡者，庖厨之物，初不足贵。昔人谓画犬马为难工，以其日夕近人，唯鸡亦如此。故作斗鸡，不无意也。行思，唐末人，接五代，家居江南，为南唐李氏翰林待诏，品目甚高。今御府所藏四十有一：
　
　　牡丹鸡图一 蜀葵子母鸡图三
　
　　萱草鸡图二 鸡图十三
　
　　引雏鸡图五 子母鸡图三
　
　　野鸡图一 笼鸡图六
　
　　负雏鸡图一 斗鸡图六
　
　　郭乾晖，北海营丘人，世呼为郭将军。善画草木鸟兽，田野荒寒之景。钟隐者，亦一时名流，变姓名执弟子礼，师事久之，方授以笔法。乾晖常于郊居畜其禽鸟，每澄思寂虑，玩心其间，偶得意即命笔，格律老劲，曲尽物性之妙。今御府所藏一百有四：
　
　　丛竹柘鹞图二 柘条鹊鹞图一
　
　　老木禽鹞图二 古木鹰鹊图一
　
　　竹石伯劳图二 鹞搦伯劳图一
　
　　丛棘伯劳图二 柘竹杂禽图一
　
　　柘竹鹞子图一 柘竹野鹊图二
　
　　柘竹噪鹊图一 柘条鹌鹞图三
　
　　柘条鹞子图一 柘林鹊鹞图四
　
　　柘条鹑鹞图一 鹘鹞图一
　
　　梨花鹞禽图一 芦棘鹑鹞图一
　
　　架上鹞子图十六 野鸡鹌鹑图一
　
　　枯枿鸡鹰图四 竹木鸡鹰图二
　
　　写生鹌鹑图一 古木鹧鸪图四
　
　　俊禽奔兔图二 苍鹰捕狸图二
　
　　鹊鹞图四 古木鹞子图一
　
　　鸷禽图一 鸡鹰图六
　
　　棘兔图二 棘鹑图一
　
　　棘芦图一 秋兔图一
　
　　棘雉图三 噪禽图一
　
　　鹑鹞图八 鹧鹞图六
　
　　苍鹰图一 鹌鹑图一
　
　　鸡图一 鹰图一
　
　　野鸡图一 鹞子图一
　
　　猫图一 鹘图一
　
　　野鸭图一
　
　　郭乾祐，青州人。兄乾晖，有画名。乾祐善工花鸟，名虽不显如其兄，然所学同门，亦相上下耳。其渐染所及，自然近之耶。如画鹰隼，使人见之，则有击搏之意，然后为工，故杜子美想像其拏攫，则曰“何当击凡鸟，毛血洒平芜”。是画之精绝能兴起人意如此，岂不较其善否哉？至俊爽风生，非笔端之造化，何可以言传也？又能画猫，虽非专门，亦有足采。今御府所藏四：
　
　　野鹘图一 秋棘俊禽图二
　
　　顾蜂猫图一


卷十六

　　花鸟二

　　△五代
　
　　钟隐 黄筌 黄居宝 滕昌祐
　
　　宋

　　宗汉 孝颖 仲僩 仲朅 士腆 士雷 曹氏
　
　　钟隐，天台人。善画鸷禽榛棘，能以墨色浅深分其向背。初欲师郭乾晖，知乾晖秘其术，不以授人，隐乃变姓名，托馆寓食于其家，甘从服役。逮逾时，乾晖弗觉也。隐阴伺其画，而心得之。一日，乘兴作鹞于壁间，乾晖知，亟就观之，惊叹不已，乃谓：“子得非钟隐乎？”遂善遇之。益论画道为详，因是驰誉。噫！百工技巧，有心好之，而欲深造其妙者，虽得其术于艰难之中，犹且坚壁不退，况进于道者乎！隐居江南，所画多为伪唐李煜所有，煜皆题印以秘之。近时有米芾论画，言“钟隐者，盖南唐李氏道号，为钟山之隐者耳，固非钟隐也。”因以辨之。今御府所藏七十有一：
　
　　寒芦鹑鹞图二 古木鸡鹰图三
　
　　田犬逐兔图二 丛棘寒鹑图一
　
　　秋汀鹑鹞图二 丛棘伯劳图一
　
　　柘枿鹑鹞图一 霜林鹑鹞图四
　
　　柘条鹊图一 棘兔伯劳图一
　
　　柘条双禽图一 柘条山鹊图一
　
　　柘条伯劳图一 游仙松石图二
　
　　鹞子竹石图二 古木竹梢图一
　
　　鹞子伯劳图一 枣棘鹑鹞图一
　
　　架上鹰图二 子母兔图一
　
　　竹石小兔图一 鸡鹰图四
　
　　驯雉图二 会禽图一
　
　　鹡鸰图一 架图一
　
　　噪禽图二 双禽图四
　
　　架鹞图三 鹰兔图一
　
　　跃兔图一 柘雀图一
　
　　鹑鹞图四 竹兔图一
　
　　鸷禽图一 飞鹞图一
　
　　鹞子图二 双鹞图二
　
　　柘鹊图一 顾兔图一
　
　　小兔图一 秋兔图一
　
　　棘雀图一 鹘图一
　
　　古木鹞图一
　
　　黄筌，字要叔，成都人。以工画，早得名于时。十七岁事蜀后主王衍为待诏。至孟昶，加捡校少府监，累迁如京副使。后主衍尝诏筌于内殿，观吴道元画钟馗，乃谓筌曰：“吴道元之画钟馗者，以右手第二指抉鬼之目，不若以拇指为有力也。”令筌改进。筌于是不用道元之本，别改画以拇指抉鬼之目者进焉。后主怪其不如旨，筌对曰：“道元之所画者，眼色意思俱在第二指。今臣所画，眼色意思俱在拇指。”后主悟，乃喜筌所画，不妄下笔。筌资诸家之善而兼有之：花竹师滕昌祐，鸟雀师刁光，山水师李昇，鹤师薛稷，龙师孙遇。然其所学，笔意豪赡，脱去格律，过诸公为多。如世称“杜子美诗、韩退之文，无一字无来处”，所以筌画兼有众体之妙，故前无古人，后无来者，今筌于画得之。凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。广政癸丑岁，尝画野雉于八卦殿，有五方使呈鹰于陛殿之下，误认雉为生，掣臂者数四，时蜀主孟昶嗟异之。梅尧臣尝有咏筌所画《白鹘图》，其略曰：“画师黄筌出西蜀，成都范君能自知？范云筌笔不敢恣，自养鹰鹯观所宜。”以此知筌之用意为至，悉取生态，是岂蹈袭陈迹者哉？范君，盖蜀郡公范镇也，镇亦蜀人，故知筌之详细。其子居宝、居寀，亦以画传家学。今御府所藏三百四十有九：
　
　　桃花雏雀图一 桃竹鸂鶒图一
　
　　桃竹湖石图二 桃竹锦鸡图二
　
　　海棠鹁鸽图一 海棠鹦鹉图一
　
　　牡丹鹁鸽图七 牡丹图二
　
　　山石牡丹图一 牡丹鹤图二
　
　　芍药家鸽图一 瑞芍药图一
　
　　芍药黄莺图一 芍药鸠子图二
　
　　入苋黄莺图一 牡丹戏猫图三
　
　　春龙出蛰图一 梨花鸲鹆图一
　
　　夏陂乳牛图一 夏山图二
　
　　秋山诗意图四 荷花鹭鸶图一
　
　　芙蓉鸂鶒图三 秋塘鸂鶒图四
　
　　水石鹭鸶图一 芙蓉鸠子图一
　
　　芙蓉双禽图三 萱草野雉图三
　
　　笋竹野鸡图一 萱草山鹧图一
　
　　水荭鸂鶒图一 芦花鸂鶒图二
　
　　戏水鸂鶒图一 竹石鸠子图二
　
　　竹石黄鹂图一 花石锦鸡图一
　
　　写瑞荣荷图一 踯躅戴胜图一
　
　　笋竹碧青图一 芙蓉鹭鸶图一
　
　　霜林鸡雁图二 湖滩烟鹭图二
　
　　药苗双雀图一 湖滩水石图三
　
　　太湖石牡丹图一 戏猫桃石图一
　
　　竹堤双鹭图一 笋竹鹑雀图一
　
　　笋竹雏雀图一 雪竹文禽图二
　
　　雪竹双禽图二 雪竹鸠子图一
　
　　雪竹锦鸡图二 雪竹双雉图一
　
　　雪禽双雉图二 雪景花禽图二
　
　　雪竹山鹧图二 雪雀鸳鸯图一
　
　　雪景噪雀图一 雪景鹌鹑图一
　
　　雪雀啄木图一 雪景柘雀图一
　
　　雪景雀兔图一 雪山图二
　
　　雪景宿禽图一 雪禽图二
　
　　雪雉图二 雪雀图四
　
　　雪兔图四 寒鹭图一
　
　　寒禽图一 竹石鸳鸯图一
　
　　竹鹤图三 六鹤图二
　
　　双鹤图一 独鹤图一
　
　　梳翎鹤图一 红蕉下水鹤图二
　
　　山茶鹑雀图一 寒菊蜀禽图一
　
　　写生锦鸡图一 写生杂禽图一
　
　　踯躅义燕儿图一 踯躅锦鸡图三
　
　　柘竹鹩子图一 踯躅山鹧图一
　
　　蜂蝶花禽图一 云出山腰图二
　
　　鹞子鹌鹑图一 玛瑙盆鹁鸽图一
　
　　没骨花枝图一 捕雀猫图一
　
　　柘条鹩子图一 逐雀猫图一
　
　　引雏雀图一 写生山鹧图一
　
　　柘竹雀蝶图一 鸂鶒竹燕图一
　
　　竹石绣缨图一 鹧鹞伯劳图一
　
　　诗意山水图五 架上鹘图三
　
　　架上角鹰图二 架上皂雕图一
　
　　雪景鹑雀图一 竹石双禽图二
　
　　芦花鸂鶒图二 水石双鹭图二
　
　　山茶雪雀图二 白山鹧图二
　
　　架上御鹰图一 皂雕图二
　
　　鸡鹰图五 锦棠图一
　
　　秋鹭图一 老鹤图一
　
　　雀鸭图一 鹘兔图三
　
　　衔花鹿图一 雕狐图一
　
　　双鹭图一 竹石寒鹭图三
　
　　水禽图三 鹧鸪图一
　
　　野雉图三 蝉蝶图一
　
　　折枝花图一 鹰图一
　
　　鸠雀图一 角鹰图二
　
　　白鸽图一 白鹘图一
　
　　禽雀图一 鹌鹑图一
　
　　宿雀图一 野鹑图一
　
　　鸡图一 雕图二
　
　　蜀禽图一 秋鸭图一
　
　　竹鸭图二 竹雀图三
　
　　锦鸡图一 白鹰图一
　
　　鹁鸽图三 御鹰图一
　
　　三清像三 星官像二
　
　　寿星像三 南极老人像一
　
　　写十真人像一 秋山寿星图一
　
　　真官像一 出山佛像一
　
　　观音菩萨像一 自在观音像二
　
　　葛洪移居图二 勘书图二
　
　　勘书人物图一 袁安卧雪图三
　
　　庄惠观鱼图二 长寿仙图一
　
　　七才子图一 搜山天王像一
　
　　山居图一 春山图七
　
　　春日群山图二 秋岸图二
　
　　秋陂跃兔图二 秋景山水图二
　
　　云水秋山图四 竹石图四
　
　　竹芦图一 写瑞白兔图一
　
　　写生玳瑁图三 写生碎金图一
　
　　写生龟图一 写钟馗氏图一
　
　　玉步摇图二 山石猫犬图一
　
　　竹石小猫图一 蝼蝈戏猫图一
　
　　药苗小兔图一 子母戏猫图一
　
　　药苗戴胜图一 溪山垂纶图一
　
　　出陂龙图一 云龙图一
　
　　猎犬图一 汀石图一
　
　　骑从图一 墨竹图一
　
　　云岩图一 跃犬图一
　
　　升龙图一 醉仙图一
　
　　归山图一 出水龟图一
　
　　天台图一 草堂图二
　
　　跃水龙图一 桃石图一
　
　　子母猫图一 归牧图一
　
　　溪石图一 草虫图一
　
　　阁道图一 山桥图一
　
　　食鱼猫图一 双鹿图一
　
　　碎金图二 猫图一
　
　　猫犬图一 灵草图一
　
　　太湖石海棠鹞子图一水墨湖滩风竹图三
　
　　写李思训踏锦图三许真君拔宅成仙图一
　
　　夹竹海棠锦鸡图二竹石金盆鹁鸽图三
　
　　写薛稷双鹤图一 鹁鸽引雏雀竹图一
　
　　黄居宝，字辞玉，成都人，筌之次子。以工画得传家之妙，兼喜作字，当时以八分书知名。与父筌同事蜀主为待诏，后累迁至水部员外郎。书画本出一体，盖虫鱼鸟迹之书皆画也，故自科斗而后，书画始分，是以夏商鼎彝间，尚及见其典刑焉，宜居宝之以书画名于世也。今御府所藏四十有一：
　
　　竹岸鸳鸯图一 桃竹鹁鸽图一
　
　　杏花戴胜图二 牡丹猫雀图一
　
　　牡丹太湖石图一 锦棠竹鹤图二
　
　　踯躅锦鸡图一 红蕉山鹊图一
　
　　折枝芙蓉图一 雀竹双凫图一
　
　　柘竹山鹧图一 笋石双鹤图一
　
　　笋竹湖石图一 山居雪霁图一
　
　　江山密云图一 山石小禽图一
　
　　夹竹桃花图一 牡丹双鹤图二
　
　　荷花鹭鸶图一 架上角鹰图一
　
　　架上铜觜图一 架上鹘图一
　
　　雪兔图一 春山图二
　
　　千春图一 秋江图一
　
　　顾步鹤图一 梳翎鹤图一
　
　　竹鹤图一 重屏图一
　
　　双鹤图一 雏猫图一
　
　　寒菊图一 竹石金盆戏鸽图三
　
　　夹竹桃花鹦鹉图一
　
　　滕昌祐，字胜华，本吴郡人也，后游西川，因为蜀人。以文学从事，初不婚宦，志趣高洁，脱略时态，卜筑于幽闲之地，栽花竹杞菊，以观植物之荣悴，而寓意焉。久而得其形似于笔端，遂画花鸟蝉蝶，更工动物，触类而长，盖未尝专于师资也。其后又以画鹅得名，复精于芙蓉茴香，兼为夹灊果实，随类傅色，宛有生意也。其为蝉蝶草虫，则谓之点画；为折枝花果，谓之丹青，以此自别云。大抵昌祐乃隐者也，直托此游世耳，所以寿至八十五，然年高其笔犹强健，意其有得焉。今御府所藏六十有五：
　
　　牡丹睡鹅图二 芙蓉睡鹅图一
　
　　芙蓉双鹑图一 芙蓉双禽图一
　
　　拒霜鹡鸰图一 芙蓉猫图一
　
　　拒霜花鹅图二 拒霜花鸭图二
　
　　慈竹芙蓉图一 蝉蝶芙蓉图一
　
　　芙蓉川禽图一 湖石牡丹图一
　
　　龟鹤牡丹图四 太平雀牡丹图一
　
　　茴香睡鹅图一 鸂鶒图一
　
　　丛竹百合图一 古木双雉图一
　
　　騑竹山鹧图一 茴香戏猫图一
　
　　山茶家鹩图一 卧枝芙蓉图一
　
　　药苗鹅图一 茴香鹅图一
　
　　梳翎鹅图一 水际鹅图一
　
　　写生折枝花图二 夹竹梨花图一
　
　　百合花川禽图一 竹穿鱼图五
　
　　戏蓼鱼图一 竹枝牵牛图一
　
　　梅花鹅图二 戏水鱼图一
　
　　拒霜图三 写生芙蓉图二
　
　　竹鹤图一 家鹅图一
　
　　芙蓉花图二 牡丹图一
　
　　萱草兔图一 梨花龟图二
　
　　梅花图一 寒菊图一
　
　　騑竹拒霜图一 鹅图三
　
　　嗣濮王宗汉，字戏甫，太宗之曾孙，濮安懿王之幼子。宗汉博雅该洽，人皆不见其有富贵骄矜之气，又无沈酣于管弦犬马之玩，而唯诗书是习，法度是守。平居无事，雅以丹青自娱。屡以画进，每加赏激。又尝为《八雁图》，气韵萧散，有江湖荒远之趣，识者谓不减于古人。历官至秦宁军节度使、兖州管内观察处置等使、捡校太尉、开府仪同三司、判大宗正事、提举宗子学事，嗣濮王，赠太师，追封景王，谥孝简。今御府所藏八：
　
　　水墨荷莲图一 水墨蓼花图一
　
　　荣荷小景图一 荣荷宿雁图一
　
　　水荭芦雁图二 聚沙宿雁图二
　
　　宗室孝颖，字师纯，端献魏王之第八子也。翰墨之余，雅善花鸟，每优游藩邸，脱略纨绮，寄兴粉墨，颇有思致。凡池沼林亭所见，犹可以取像也，至于模写陂湖之间物趣，则得之遐想，有若目击而亲遇之者，此盖人之所难，然所工尚未已，将复有加焉。宣和元年十一月冬祀圆坛，前二日，宿大庆殿，宗室宿卫于皇城，司宗正厅事，孝颖在焉，尝赐所画《鹡鸰图》，以报其所进课画，又以示诗人兄弟之意，实异眷也。孝颖今为德庆军节度使。今御府所藏二十有二：
　
　　四景花禽图一 水墨花禽图一
　
　　水墨双禽图一 和鸣鸂鶒图一
　
　　莲陂戏鹅图一 莲塘水禽图一
　
　　窥鱼翠碧图一 映水珍禽图一
　
　　秋滩双鹭图一 蓼岸鹡鸰图一
　
　　水荭鹡鸰图一 雪汀宿雁图二
　
　　水禽花果图一 雪竹五色儿图一
　
　　设色花禽图一 设色禽果图一
　
　　萱草红颔儿图一 小景图一
　
　　写生花图一 荐寿四清图一
　
　　木瓜乌头白颊图一
　
　　宗室仲佺，字隐夫，太宗元孙。仲佺明敏，无他嗜好，独爱汉晋人之文章，至于品藻人物，通贯义理，虽老师巨儒，皆与其进。作诗平易，效白居易体，不沉酣于绮纨犬马，而一意于文词翰墨间。至于写难状之景，则寄兴于丹青，故其画中有诗。至其作草木禽鸟，皆诗人之思致也，非画史极巧力之所能到，其亦翩翩佳公子耶？历官至润州管内观察使、持节润州诸军事、润州刺史，赠开府仪同三司，追封和国公，谥惠孝。今御府所藏十有四：
　
　　杏花绣缨图一 秋荷鹭鸶图一
　
　　蓼岸鹭鸶图一 戎葵鹘燕图一
　
　　葵竹鸓鸭图一 笋竹恋鸠图一
　
　　写生杂禽图四 写生牡丹图一
　
　　乳牛图一 鹊竹图二
　
　　宗室仲僩，字存道。长于宫邸，不以尘俗汩其意，雅好绘画，虽寒暑不舍。既久，益加进。既进自得，无所往，而不经营画思。每岁都城士大夫有园圃者，花开时必纵人游观，仲佺乃载酒行乐，初无缘饰；泛然于游人中，以笔簏粉墨自随。遇兴来，见高屏素壁，随意作画，率有佳趣，或求则未必应也。尝于华阳郡主王宪家林亭间作《鸳鸯浦溆》，顷刻而就，至于设色，唯轻淡点缀而已，往来观者，无不赏激也。有题诗于其后曰：“睡足鸳鸯各欲飞，水花欹岸两三枝。多情公子因乘兴，写出江春日暖时。”其为人称誉如此！官至保康军节度观察留后、开府仪同三司，追封荣国公，谥和惠。今御府所藏七：
　
　　照水杏花图一 飞鹭戏晴图一
　
　　雪天晓雁图一 翠竹新凉图一
　
　　五客熙春图一 竹汀水禽图二
　
　　宗室士腆，善画寒林晴浦，得云烟明晦之状，恍若凭高览物，寓目于空旷有无之间，甚多思致。往时苏舜钦有“寒雀喧喧满竹枝，轻风淅沥玉花飞”之句，今士腆遂画《寒雀畏雪图》者类此也，其竹石等亦称是。官任武节郎。今御府所藏五：
　
　　烟浦幽禽图一 寒禽畏雪图一
　
　　寒林图一 晴浦图一
　
　　竹石图一
　
　　宗室士雷，以丹青驰誉于时。作雁鹜鸥鹭，溪塘汀渚，有诗人思致。至其绝胜佳处，往往形容之所不及。又作花竹，多在于风雪荒寒之中。盖胸次洗尽绮纨之习，故幽寻雅趣，落笔便与画工背驰。官任襄州观察使。今御府所藏五十有一：
　
　　春岸初花图一 桃溪鸥鹭图一
　
　　春江落雁图一 春晴双鹭图一
　
　　桃溪图一 暖水戏鹅图一
　
　　春江小景图一 春岸图一
　
　　莲塘群凫图一 花溪会禽图一
　
　　夏塘戏鸭图一 夏溪凫鹭图一
　
　　初夏晴江图一 夏景会禽图一
　
　　夏浦珍禽图一 柳岸鸂鶒图一
　
　　莲塘双禽图一 夏溪图一
　
　　秋岸江禽图一 秋芦群雁图一
　
　　秋渚图一 江干早秋图一
　
　　初秋浦溆图一 蓼岸游禽图一
　
　　蓼岸群凫图一 芦渚会禽图一
　
　　秋芳图一 寒江雪岸图一
　
　　寒江梅雪图一 寒汀雪雁图一
　
　　雪汀群雁图一 寒汀双鹭图一
　
　　林雪聚鸦图二 雪汀百雁图一
　
　　雪溪图一 梅汀落雁图一
　
　　五客群居图一 寒林雪雁图一
　
　　湘浯晴望图一 松溪会禽图一
　
　　葵芳图一 雪雁图一
　
　　戏鹜图一 澄江图二
　
　　湘乡小景图一 柳浦图一
　
　　柳溪图一 岸芳图一
　
　　芳洲图一
　
　　宗妇曹氏，雅善丹青。所画皆非优柔软媚、取悦儿女子者，真若得于游览，见江湖山川间胜概，以集于毫端耳。尝画《桃溪蓼岸图》，妙有品题者曰：“咏雪才华称独秀，回纹机杼更谁如？如何鸾凤鸳鸯手，画得桃溪蓼岸图。”由此益显其名于世，但所传者不多耳。然妇人女子能从事于此，岂易得哉？今御府所藏五：
　
　　桃溪图一 柳塘图一
　
　　蓼岸图一 雪雁图一
　
　　牧羊图一


卷十七

　　花鸟三

　　△宋
　
　　李煜 黄居寀 丘庆馀 徐熙 徐崇嗣 徐崇矩 唐希雅 唐忠祚江南伪主李煜，字重光。政事之暇，寓意于丹青，颇到妙处。自称“钟峰隐居”，又略其言曰“钟隐”，后人遂与钟隐画溷淆称之。然李氏能文，善书画，书作颤笔，樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之“金错刀”。画亦清爽不凡，别为一格。然书画同体，故唐希雅初学李氏之错刀笔，后画竹，乃如书法，有颤掣之状，而李氏又复能为墨竹，此互相取备也。其画虽传于世者不多，然推类可以想见。至于画《风虎云龙图》者，便见有霸者之略，异于常画，盖不期至是，而志之所之有不能遏者，自非吾宋以德服海内而率土归心者，其孰能制之哉？今御府所藏九：
　
　　自在观音像一 云龙风虎图一
　
　　柘竹双禽图一 柘枝寒禽图一
　
　　秋枝披霜图一 写生鹌鹑图一
　
　　竹禽图一 棘雀图一
　
　　色竹图一
　
　　黄居寀，字伯鸾，蜀人也，筌之季子。筌以画得名，居寀遂能世其家。作花竹翎毛，妙得天真，写怪石山景，往往过其父远甚。见者皆争售之，唯恐后，故居寀之画，得之者尤富。初事西蜀伪主孟昶，为翰林待诏。遂图画墙壁屏幛，不可胜纪。既随伪主归阙下，艺祖知其名，寻赐真命。太宗尤加眷遇，仍委之搜访名画，诠定品目，一时等辈，莫不敛衽。筌、居寀画法，自祖宗以来，图画院为一时之标准，较艺者视黄氏体制为优劣去取。自崔白、崔悫、吴元瑜既出，其格遂大变。今御府所藏三百三十有二：
　
　　春山图六 春岸飞花图二
　
　　竹石春禽图一 夹竹桃花图二
　
　　桃竹山鹧图二 桃花竹鸂鶒图三
　
　　杏花鹦鹉图一 桃竹鹁鸽图一
　
　　桃花御鹰图二 桃竹野鹞图一
　
　　桃花鹩子图二 海棠锦鸡图二
　
　　海棠竹鹤图二 海棠家鸽图二
　
　　海棠山鹧图二 海棠鹦鹉图一
　
　　夹竹海棠图一 笋竹锦鸡图一
　
　　牡丹图三 牡丹雀猫图二
　
　　牡丹鹦鹉图一 牡丹竹鹤图六
　
　　牡丹锦鸡图五 牡丹山鹧图四
　
　　牡丹鹁鸽图八 牡丹黄莺图二
　
　　牡丹雀鸽图一 牡丹戏猫图三
　
　　蜂蝶戏猫图一 芍药图一
　
　　萱草鸂鶒图二 戏蝶猫图一
　
　　葵花锦鸡图一 桃竹铜觜图一
　
　　写生棕竹图一 写蜀葵花图三
　
　　写生鸂鶒图一 竹鹤湖石图二
　
　　竹石青鹘图三 竹石双鹤图二
　
　　竹石锦鸠图一 竹石鹑雀图一
　
　　竹石山鹧图三 竹石雏雀图一
　
　　竹石野雉图一 竹石猫雀图一
　
　　竹石图四 竹石黄鹂图一
　
　　竹石白鹘图三 竹石猫图一
　
　　水石鸂鶒图二 水石鹭鸶图三
　
　　戏水鸂鶒图一 雏雀鸂鶒图一
　
　　鸂鶒图一 笋竹雀兔图一
　
　　雀竹图一 雀竹鸂鶒图二
　
　　竹鹤图二十一 笋竹图一
　
　　诗意山水图一 竹禽图一
　
　　辛夷湖石图一 湖滩墨竹图一
　
　　笋竹鸂鶒图二 引雏鸂鶒图一
　
　　陇禽图一 湖滩烟禽图一
　
　　药苗图一 杂禽图一
　
　　折枝花图一 杂花图四
　
　　子母猫图一 竹笋雏雀图一
　
　　写生猫图一 捕雀猫图一
　
　　莲塘鸂鶒图一 猎骑图二
　
　　踯躅双雉图一 踯躅鹁鸽图四
　
　　踯躅山鹧图一 踯躅雉鸡图一
　
　　锦棠竹鹤图二 写真士女图一
　
　　写生盆池图一 写生龟图一
　
　　写瑞兔图一 捕鱼霜鹭图一
　
　　山水鹭鸶图二 溪石双鹭图二
　
　　捕鱼双鹭图一 望仙踯躅图一
　
　　渔鹭图一 鹭鸶图二
　
　　山鹧棘雀图一 古木山鹧图一
　
　　棘雀图一 鸷禽穴狐图三
　
　　六鹤图一 柘棘翎毛图一
　
　　寿松双鹤图一 双鹤图二
　
　　架上鹰图六 御鹰图四
　
　　架上鹞子图一 架上鹦鹉图一
　
　　鹰狐图二 鸡鹰图三
　
　　皂雕图六 白鹘图二
　
　　雕狐图十二 俊禽逐鹭图一
　
　　滩石绣缨图二 碎金图一
　
　　桃花鹘图一 秋景芙蓉图八
　
　　芙蓉鹭鸶图二 芙蓉鸂鶒图一
　
　　芙蓉双鹭图一 拒霜图四
　
　　翠碧芙蓉图一 湖滩鹭鸶图一
　
　　鹭鹘图四 红蕉湖石图一
　
　　水荭鹭鹘图三 鸡冠花图一
　
　　高秋鸷禽图三 秋山图一
　
　　秋岸图三 秋禽图三
　
　　寒菊鹭鸶图一 寒菊鸂鶒图二
　
　　芦菊图一 寒菊鹩子图一
　
　　寒菊双鹭图二 寒菊图一
　
　　雪竹鹩子图二 雪雀图五
　
　　雪景鹩子图一 雪鹭寒雀图一
　
　　山茶雪兔图一 山茶雪雀图一
　
　　雪禽图二 雪兔图二
　
　　雪竹野雉图二 摹七十二贤图一
　
　　水月观音像一 自在观音像一
　
　　寒林才子图一 水墨竹石鹤图一
　
　　药苗引雏鸽图一 夏景笋竹图三
　
　　湖石牡丹图五 山阴避暑宫殿图二
　
　　写生金瓶魏花图一湖石金盆鹁鸽图一
　
　　牡丹金盆鹧鸪图二牡丹太湖石雀图二
　
　　顺风牡丹黄鹂图一小景竹石水禽图一
　
　　水石山鹧鹭鸶图三芦花寒菊鹭鸶图四
　
　　丘庆馀，本西蜀人，文播之子。善画花竹翎毛等物最工，而兼长于草虫。凡设色者，已逼于动植，至其草虫，独以墨之浅深映发，亦极形似之妙。风韵高雅，为世所推。初师滕昌祐，及晚年，遂过之，人谓“其得意处，不减徐熙也”。因事江南伪主李氏，后随李氏归朝。今御府所藏四十有三：
　
　　夹竹桃花图一 湖石海棠图一
　
　　忘忧图一 四时花禽图四
　
　　竹木五禽图一 月季玳瑁图一
　
　　月季猫图一 竹石戏猫图一
　
　　梅花戴胜图一 折枝花图一
　
　　葵花竹鹤图一 牵牛夹竹图一
　
　　山茶花兔图二 折枝芙蓉图二
　
　　芙蓉禽兔图一 芙蓉山鹧图二
　
　　猿雀芙蓉图一 秋芦雁鹅图三
　
　　湖石山茶图一 山茶鸂鶒图一
　
　　雪梅山茶图一 古木双兔图一
　
　　胡桃猿图一 棘雀霜兔图一
　
　　朝鸡图一 雁鹅图二
　
　　鹘鸭图一 竹禽图一
　
　　拒霜图四 写生花图一
　
　　寒菊图一
　
　　徐熙，金陵人，世为江南显族。所尚高雅，寓兴闲放，画草木虫鱼，妙夺造化，非世之画工形容所能及也。尝徜徉游于园圃间，每遇景辄留，故能传写物态，蔚有生意。至于芽者、甲者、华者、实者，与夫濠梁甗喁之态，连昌森束之状，曲尽真宰转钧之妙，而四时之行，盖有不言而传者。江南伪主李煜衔璧之初，悉以熙画藏之于内帑。且今之画花者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后傅色，故骨气风神为古今之绝笔。议者或以谓黄筌、赵昌为熙之后先，殆未知熙者。盖筌之画则神而不妙，昌之画则妙而不神，兼二者一洗而空之，其为熙欤？梅尧臣有诗名，亦慎许可，至咏熙所画《夹竹桃花》等图，其诗曰：“花留蜂蝶竹有禽，三月江南看不足。徐熙下笔能逼真，茧素画成才六幅。”又云：“年深粉剥见墨纵，描写工夫始惊俗。”至卒章乃曰：“竹真似竹桃似桃，不待生春长在目。”以此知熙画为工矣。熙之孙崇嗣、崇勋，亦颇得其所传焉。今御府所藏二百四十有九：
　
　　长春图一 折枝红杏图一
　
　　杏花海棠图一 海棠图二
　
　　折枝繁杏图一 折枝海棠图一
　
　　夭桃图二 海棠铜觜图二
　
　　写生海棠图一 夹竹海棠图二
　
　　照水海棠图一 来禽绯桃图一
　
　　踯躅海棠图二 并枝来禽花图一
　
　　海棠梨花图一 海棠练鹊图一
　
　　桃竹山鹧图三 梨花木瓜花图一
　
　　桃杏花图二 水林禽花图一
　
　　红棠梨花图一 折枝梨花图三
　
　　来禽图五 装堂桃花图一
　
　　装堂海棠图一 装堂踯躅花图二
　
　　装堂折枝花图一 牡丹图十三
　
　　牡丹梨花图一 牡丹杏花图一
　
　　牡丹海棠图一 牡丹山鹧图二
　
　　牡丹戏猫图一 牡丹鹁鸽图二
　
　　牡丹游鱼图二 牡丹湖石图四
　
　　红牡丹图一 折枝牡丹图一
　
　　写生牡丹图二 写瑞牡丹图一
　
　　牡丹夭桃图一 牡丹桃花图三
　
　　风吹牡丹图二 蜂蝶牡丹图一
　
　　牡丹芍药图一 芍药杏花图一
　
　　芍药图九 湖石芍药图三
　
　　蜂蝶芍药图一 芍药桃花图一
　
　　木瓜花图八 绿李图一
　
　　落花游鱼图一 瑞莲图一
　
　　写生花瓮图一 折枝花图四
　
　　写生折枝花图五 千叶白莲图一
　
　　写生花果图二 写琉璃花瓮图二
　
　　写生菜图一 写生禽果图一
　
　　锦带蜂蝶图一 写生家蔬图二
　
　　玫瑰花图一 翠瓶插果图一
　
　　琅玕独秀图一 单叶刺红花图一
　
　　朱樱图一 枇杷图一
　
　　蝉蝶鹁鸽图一 蜂蝶戏猫图一
　
　　药苗戏蝶图一 梅竹双禽图一
　
　　蝉蝶茄菜图一 宝相花图一
　
　　雏鸽药苗图一 苋菜戏猫图一
　
　　戏荇絺鱼图一 藻荇游鱼图一
　
　　穿荇鱼图一 子母鸡图一
　
　　引雏雀图一 小景野鸭图一
　
　　锦绣堆图一 邵圃图一
　
　　鱼藻图一 并禽图六
　
　　宿禽图三 金杏图一
　
　　花鸭图一 蝉蝶图一
　
　　药苗图一 锦棠图二
　
　　秋芳图一 茄株图一
　
　　茄菜图一 戏猫图三
　
　　菜图一 木笔花图一
　
　　鱼虾图一 游鱼图六
　
　　鹡鸰图一 箨竹图一
　
　　写生芙蓉图一 写生葱茄图一
　
　　木瓜鸠子图一 黄葵花图一
　
　　写生草虫图一 茄菜草虫图一
　
　　红药石鸽图二 竹木秋鹰图一
　
　　湖石百合图一 蓼岸龟蟹图一
　
　　草虫图二 败荷秋鹭图一
　
　　倾心图一 宿雁图一
　
　　古木山鹧图二 古木鹧鹞图一
　
　　古木栖禽图一 双禽图一
　
　　五禽图一 六禽图一
　
　　八禽图一 寒菊月季图一
　
　　双鸭图二 寒塘晚景图二
　
　　寒芦双鹭图三 雪塘鸭鹭图三
　
　　密雪宿禽图三 雪汀宿禽图二
　
　　雪梅宿禽图一 寒芦双鸭图二
　
　　芦鸭图二 杂禽图一
　
　　雪竹图三 雪竹鹩子图一
　
　　雪梅会禽图二 雪禽图三
　
　　雪雁图五 暮雪双禽图二
　
　　果子图一 游荇鱼图一
　
　　绣缨图一 蝉蝶锦带折枝图一
　
　　徐崇嗣，熙之孙也。长于草木禽鱼，绰有祖风。如蚕茧之属，皆世所罕画，而崇嗣辄能之。又有坠地果实，亦少能作者，崇嗣亦喜摹写，见其博习耳。然考诸谱，前后所画，率皆富贵图绘，谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多，所乏者丘壑也。使其展拓纵横，何所不至？今御府所藏一百四十有二：
　
　　春芳图二 桃溪图二
　
　　桃竹水禽图三 夹竹桃雀图三
　
　　蘸水碧桃图三 繁杏折枝图一
　
　　碧壶桃花图一 海棠桃花图一
　
　　繁杏图一 红杏图二
　
　　写生桃图一 海棠会禽图二
　
　　海棠游鱼图二 没骨海棠图一
　
　　写生海棠图一 游鱼图三
　
　　戏鱼图二 牡丹图五
　
　　千叶桃花图一 牡丹鹁鸽图一
　
　　牡丹鸠子图一 写生牡丹图一
　
　　荣牡丹图一 牡丹芍药图一
　
　　芍药戏猫图一 写生芍药图二
　
　　写生折枝花图二 写生葵花图一
　
　　折枝杂果图一 梅竹鹩子图二
　
　　芍药图一 临流丛竹图三
　
　　夹竹桃花图一 踯躅图一
　
　　蜂蝶牡丹图一 梨花图二
　
　　夏葵图一 蝉蝶花禽图一
　
　　锦鸡踯躅图二 水禽图一
　
　　蜀葵鸠子图一 黄葵花图一
　
　　锦棠图二 木瓜图二
　
　　折枝木瓜图一 蜂蝶茄菜图一
　
　　药苗鹁鸽图一 蝉蝶药苗图一
　
　　药苗草虫图一 药苗鹡鸰图三
　
　　药苗茄菜图四 药苗图一
　
　　蝉蝶茄菜图一 蝉蝶鹡鸰图一
　
　　野鹑药苗图一 茄菜锦鸠图二
　
　　茄菜草虫图一 丛竹鸷禽图三
　
　　木笔双燕图一 金沙水禽图一
　
　　茄菜图二 写生茄菜图一
　
　　写生瓜图一 写生菜图二
　
　　写生鸡冠花图三 茄鼠图一
　
　　沙汀野鸭图一 写生果实图四
　
　　折枝果实图三 晴江小景图一
　
　　竹贯鱼图一 笋竹双兔图一
　
　　雀竹图二 四禽图二
　
　　芙蓉图二 双凫图二
　
　　八鸭图二 白兔图一
　
　　芦鸭图二 双鸭图一
　
　　双鹊图一 群鹭图二
　
　　绣缨图一 寒鸭图二
　
　　草花戏猫图一 雪浦宿禽图三
　
　　雪竹双禽图一 雪江宿禽图一
　
　　徐崇矩，钟陵人，熙之孙也。崇嗣、崇勋其季孟焉。画克有祖之风格，熙画花竹、禽鱼、蝉蝶、蔬果之类，极夺造化之妙，一时从其学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟遂能不坠所学。作士女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思也。今御府所藏十有四：
　
　　夭桃图一 折枝桃花图一
　
　　采花士女图二 剪牡丹图四
　
　　木笔花图一 紫燕药苗图二
　
　　萱草猫图一 花竹捕雀猫图一
　
　　写生菜图一
　
　　唐希雅，嘉兴人，妙于画竹，作翎毛亦工。初学南唐伪主李煜金错书，有一笔三过之法，虽若甚瘦，而风神有余。晚年变而为画，故颤掣三过处，书法存焉。喜作荆飐林棘、荒野幽寻之趣，气韵萧疏，非画家之绳墨所能拘也。徐铉亦谓“羽毛虽未至，而精神过之”，其确论欤！今御府所藏八十有八：
　
　　梅竹杂禽图一 梅竹伯劳图一
　
　　梅竹五禽图二 梅雀图一
　
　　桃竹会禽图二 桃竹湖石图三
　
　　桃竹鹩儿图一 噪雀丛筿图二
　
　　丛篁集羽图二 茄芥蜂蝶图一
　
　　竹石禽鹞图一 写生宿禽图一
　
　　古木鸡鹰图三 柘竹会禽图二
　
　　柘竹宿禽图三 柘竹杂禽图八
　
　　柘竹双禽图一 柘竹山鹧图一
　
　　柘竹野鸭图一 柘竹锦鸡图一
　
　　柘竹花雀图一 柳梢宿雀图一
　
　　雪竹噪禽图一 双雉图一
　
　　双禽图一 竹石图一
　
　　竹禽图四 风竹图一
　
　　竹鹿图一 雪竹图一
　
　　芦鸭图二 会禽图五
　
　　筠雀图一 并禽图二
　
　　噪雀图二 宿禽图二
　
　　鹧鹞图一 雪禽图六
　
　　鹰猴图一 雪鸭图四
　
　　横竹图三 柘雀图一
　
　　竹雀图八
　
　　唐忠祚，宿之从弟，希雅之孙也。善画羽毛花竹，皆世传之妙。而王公豪右，争相延揖，故户外之屦常满。而得其画者，遂为珍宝。盖忠祚之画，不特写其形，而曲尽物之性：花则美而艳，竹则野而闲，禽鸟羽毛，精迅超逸，殆亦技进乎妙者矣。今御府所藏二十：
　
　　蟠桃修竹图一 柘枝宿禽图三
　
　　柘枝铜觜图一 柘条白头翁图一
　
　　群禽噪狸图三 鸡鹰图四
　
　　寒林图四 雀行图二
　
　　五禽图一


卷十八

　　花鸟四

　　△宋
　
　　赵昌 易元吉 崔白 崔悫 艾宣 丁贶 葛守昌
　
　　赵昌，字昌之，广汉人。善画花果，名重一时，作折枝极有生意，傅色尤造其妙。兼工于草虫，然虽不及花果之为胜。盖晚年自喜其所得，往往深藏而不市，既流落，则复自购以归之，故昌之画，世所难得。且画工特取其形耳，若昌之作，则不特取其形似，直与花传神者也。又杂以文禽猫兔，议者以谓非其所长，然妙处正不在是，观者可以略也。今御府所藏一百五十有四：
　
　　夹竹桃钩图一 春花图一
　
　　桃竹双鸠图一 桃竹鹁鸽图一
　
　　夹竹海棠图一 锦棠月季图一
　
　　海棠鸠子图一 青梅含桃图一
　
　　海棠鹁鸽图一 锦棠鸠禽图一
　
　　锦棠图四 杏花图一
　
　　牡丹图六 牡丹锦鸡图一
　
　　牡丹鹁鸽图二 牡丹猫图一
　
　　牡丹戏猫图一 写生牡丹图一
　
　　芍药图二 海棠芍药图一
　
　　萱草小猫图一 萱草图一
　
　　萱草榴花图一 萱草戏猫图一
　
　　石榴芍药图一 石榴蒲萄图一
　
　　踯躅鹩子图一 李实枇杷图一
　
　　石榴梨图一 蒲萄枇杷图二
　
　　萱草蜀葵图一 李实绯杏图一
　
　　梅杏图一 写生梨实图一
　
　　瓜桃图一 榴花戏猫图二
　
　　朱樱碧李图一 踯躅戏猫图二
　
　　绣缨长春图一 黄葵鸂鶒图二
　
　　踯躅雀竹图一 拒霜鹭鸶图二
　
　　拒霜野雉图一 拒霜图四
　
　　拒霜锦鸡图三 芙蓉野鸡图一
　
　　写生芙蓉图一 芙蓉竹鸡图一
　
　　拒霜寒菊图二 芙蓉铜觜图一
　
　　葵花引禽图一 葵花戴胜图一
　
　　葵雉图一 蓼岸秋兔图一
　
　　牵牛绣缨图一 写生花兔图一
　
　　荔子霜橘图一 写生红薇图一
　
　　蒲萄栗蓬图一 木瓜寒菊花图一
　
　　梅花双鹑图一 梅花山茶图一
　
　　山茶绣缨图一 山茶花兔图一
　
　　栗蓬木瓜图一 山茶双鹑图一
　
　　山茶图一 山茶小兔图一
　
　　山茶竹兔图二 早梅山茶图一
　
　　早梅锦鸡图一 写生折枝花图六
　
　　梅雀图一 梨柿图一
　
　　柿栗图一 果子图一
　
　　秋兔图一 写生果实图一
　
　　二色山茶图一 太平花图一
　
　　月季花图一 萱葵图二
　
　　竹石戏猫图一 四季丛花图四
　
　　折枝花图七 写生六花图一
　
　　杂果图二 群花图四
　
　　杂花图十四 写生花图三
　
　　海棠拒霜花图一 醉猫图一
　
　　写生杂花图一 四季相属图一
　
　　鸂鶒图一 乳猫图一
　
　　四季花引雏鹩儿图一葵花引雏鹩子图一
　
　　易元吉，字庆之，长沙人。天资颖异，善画，得名于时。初以工花鸟专门，及见赵昌画，乃曰：“世未乏人，要须摆脱旧习，超轶古人之所未到，则可以谓名家。”于是遂游于荆湖间，搜奇访古，名山大川，每遇胜丽佳处，辄留其意。几与猿狖鹿豕同游，故心传目击之妙，一写于毫端间，则是世俗之所不得窥其藩也。又尝于长沙所居之舍后开圃凿池，间以乱石、丛篁、梅菊、葭苇，多驯养水禽山兽，以伺其动静游息之态，以资于画笔之思致。故写动植之状，无出其右者。治平中，景灵宫迎釐御扆，诏元吉画花石珍禽，又于神游殿作牙獐，皆极臻其妙。未几，复诏画《百猿图》，而元吉遂得伸其所学。今御府所藏二百四十有五：
　
　　牡丹鹁鸽图一 芍药鹁鸽图二
　
　　梨花山鹧图一 写生折枝花图四
　
　　夏景戏猿图一 夏景猿獐图三
　
　　夏景戏猴图二 太湖石孔雀图二
　
　　瓶花孔雀图二 盗果子母猿图一
　
　　秋景獐猿图四 秋景戏猿图一
　
　　秋景鹭翙图一 湍流双猿图二
　
　　娑罗花孔雀图一 芦花群猿图一
　
　　山茶马鹿图一 山茶孔雀图二
　
　　山茶戏猿图二 众禽噪虎图二
　
　　花枝翎毛图一 四兽群居图二
　
　　三生群戏图二 群猿戏蜂图二
　
　　四生护雏图四 獾猿群戏图二
　
　　獐猿群戏图一 窠石獐猿图二
　
　　窠石猿图二 窠石杂猿图二
　
　　引雏戏獐猿图二 窠石山鹧图二
　
　　写生蒲萄图一 写生太平花图一
　
　　写生石榴图二 写瑞牡丹图一
　
　　写生杂菜图三 写生枇杷图二
　
　　写生南果图一 写生菜图二
　
　　写生木瓜花图一 写生芍药图一
　
　　写生藤墩猫图一 写生月季图一
　
　　写生双鹑图一 写生花图一
　
　　写生鹤图一 写生笼鹌图一
　
　　写生獐图一 写生戏猫图三
　
　　小景獐猿图一 写生麋图一
　
　　小景獐鹿图二 小景戏猿图四
　
　　栗蓬猿图一 小景群獐图二
　
　　猿猴惊顾图二 小景图二
　
　　子母戏猫图一 戏猿视猴图二
　
　　子母猴图四 子母戏猴图二
　
　　子母獐图二 子母戏猿图二
　
　　子母犬图一 枇杷戏猿图二
　
　　山林物性图二 引雏獐图二
　
　　竹石獐禽图二 栗枝山鹧图一
　
　　鸡冠戏猫图一 竹石双獐图二
　
　　青菜鼠狼图一 竹梢小禽图一
　
　　双猿戏蜂图二 藤墩睡猫图一
　
　　四生图二 五瑞图一
　
　　百猿图八 百禽图四
　
　　群獐图八 双獐图二
　
　　四猿图六 双猿图二
　
　　群猿图二 戏猴图二
　
　　戏猿图二十 獐猿图六
　
　　狨猿图二 老猿图一
　
　　獐猴图三 獐石图三
　
　　戏猫图一 猿猴图四
　
　　戏獐图三 獾猿图二
　
　　槲獐图一 碎金图四
　
　　堆金图一 俊禽图一
　
　　鸡鹰图三 折枝花图一
　
　　孔雀图四 金丝猿图一
　
　　雏鸭图一 猿图二
　
　　架鹞图一 睡猫图一
　
　　花雀图一 梅花图一
　
　　山槲雀鹿图一 竹石獐猿图一
　
　　写生山茶图一 写生紫丁香花图一
　
　　写生紫竹戏猿图一写生玻璃盘时果图一
　
　　写生木瓜山鹧图一海棠花山茶戏獐图二
　
　　崔白，字子西，濠梁人。善画花竹羽毛、芰荷凫雁、道释鬼神、山林飞走之类，尤长于写生，极工于鹅。所画无不精绝，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方圆，皆中法度。熙宁初，被遇神考，乃命白与艾宣、丁贶、葛守昌共画垂拱御扆《夹竹海棠鹤图》，独白为诸人之冠，即补为图画院艺学。白性疏逸，力辞以去，恩许“非御前有旨，毋与其事”，乃勉就焉。盖白恃才，故不能无利钝，其妙处亦不减于古人。尝作《谢安登东山》《子猷访戴》二图，为世所传。非其好古博雅，而得古人之所以思致于笔端，未必有也。祖宗以来，图画院之较艺者，必以黄筌父子笔法为程式，自白及吴元瑜出，其格遂变。今御府所藏二百四十有一：
　
　　春林山鹧图一 蟠桃山鹧图一
　
　　杏花鹅图四 杏竹家鹅图二
　
　　杏花双鹅图二 杏竹黄莺图三
　
　　杏花春禽图一 拥花鹅图三
　
　　杏花图一 牡丹戏猫图二
　
　　湖石风牡丹图一 落花双鹅图二
　
　　飞鹰双鹅图二 荣荷鹭鸶图二
　
　　落花流水图四 荷花家鹅图一
　
　　荣荷家鹅图二 秋塘双鹅图二
　
　　江山风雨图三 白莲双鹅图二
　
　　秋陂鹘兔图二 秋峰野渡图三
　
　　秋塘群鹅图三 秋塘双鸭图二
　
　　秋荷群鸭图一 秋荷双鹭图二
　
　　秋荷野鸭图四 秋塘鸭鹭图三
　
　　秋鹰奔兔图二 秋荷图二
　
　　秋兔图一 竹兔图一
　
　　秋浦家鹅图二 蓼岸龟鸭图一
　
　　烟汀晓雁图四 败荷群凫图三
　
　　败荷竹鸭图二 烟波鹭鹘图二
　
　　芦塘野鸭图二 风烟鹭鸶图一
　
　　芦岸游鹅图二 芦鸭图二
　
　　蓼汀群凫图一 水荭鹭鸶图二
　
　　槲窠山鹧图一 丛竹伯劳图二
　
　　秀竹画眉图二 秀竹图二
　
　　竹图二 笋竹图二
　
　　烟波群鹭图二 风竹图二
　
　　菡萏双鹅图一 槲竹鹩子图二
　
　　丛竹图二 柘竹鹩子图一
　
　　竹石图二 古木戴胜图二
　
　　箨竹戴胜图二 修竹图四
　
　　紫竹图二 侧石丛竹图一
　
　　竹梅鸠兔图一 墨竹图二
　
　　墨竹鸲鹆图四 墨竹猴石图二
　
　　墨竹野鹊图二 水墨雀竹图一
　
　　水墨野鹊图一 林樾獐猴图三
　
　　临水群猴图一 俊禽逐兔图二
　
　　山林沐猴图二 皂雕图一
　
　　宿鹘图二 十雁图三
　
　　六雁图二 雪芦双雁图三
　
　　林獐图一 戏水鹅图一
　
　　松獐图一 戏猿图一
　
　　苍兔图一 双獐图一
　
　　写生鸡图二 獐猿图一
　
　　竹石槐穿儿图二 风波烟岚图三
　
　　雪景才子图一 密雪鹘兔图一
　
　　雪芦寒雁图三 雪竹山鹧图三
　
　　雪塘鸓鸭图二 雪雁图十三
　
　　雪荷双鹅图二 雪竹双禽图二
　
　　雪竹双鹩图二 雪景山青图二
　
　　修竹雪鸭图二 雪禽图二
　
　　雪兔图一 雪鹰图一
　
　　雪鸭图一 梅竹雪禽图二
　
　　雪塘荷莲图二 梅竹寒禽图二
　
　　雪竹图二 寒塘雪霁图二
　
　　观鹅山水图一 采莲图二
　
　　观音菩萨像一 渡海天王图二
　
　　罗汉像六 惠庄观鱼图一
　
　　谢安东山图二 子猷访戴图一
　
　　襄阳早行图一 水石獐猿图二
　
　　秋荷家鹅图一 贺知章游鉴湖图一
　
　　垂拱御扆夹竹海棠鹤图一
　
　　崔悫，字子中，崔白弟也。官至左班殿直。工画花鸟，推誉于时。其兄白，尤先得名。悫之所画，笔法规模与白相若。凡造景写物，必放手铺张而为图，未尝琐碎。作花竹多在于水边沙外之趣。至于写芦汀苇岸、风鸳雪雁，有未起先改之意，殆有得于地偏无人之态也。尤喜作兔，自成一家。大抵四方之兔，赋形虽同，而毛色小异。山林原野，所处不一：如山林间者，往往无毫而腹下不白；平原浅草，则毫多而腹白，大率如此相异也。白居易曾作《宣州笔》诗，谓“江南石上有老兔，食竹饮泉生紫毫。”此大不知物之理。闻江南之兔，未尝有毫，宣州笔工，复取青、齐、中山兔毫作笔耳。画家虽游艺，至于穷理处，当须知此，因悫画兔，故及之云。至如翰林图画院中较艺优劣，必以黄筌父子之笔法为程式，自悫及其兄白之出，而画格乃变。今御府所藏六十有七：
　
　　桃竹鹭鸶图二 杏竹山鹧图二
　
　　杏竹野雉图一 榴花黄莺图四
　
　　梨花锦鸡图三 夹竹海棠图二
　
　　栀子野鸡图二 秀竹黄鹂图二
　
　　榴花白鹇图三 黄榴双兔图一
　
　　花竹伯劳图二 渚莲图一
　
　　夏溪图四 葵花双兔图一
　
　　葵花鼠狼图一 槿花图一
　
　　秋鹰搏兔图二 芦雁图三
　
　　秋荷野鸭图三 秋荷家鹅图一
　
　　双禽秋兔图二 拒霜野鸭图四
　
　　槲竹双兔图 梅竹双禽图三
　
　　雪竹寒雁图一 雪鸭山鹧图二
　
　　寒芦雪鹭图二 山茶图一
　
　　雪竹山鹧图二 写生双鹑图二
　
　　群鸠图二 苍兔图一
　
　　戏猿山鹧图二
　
　　艾宣，金陵人。善画花竹禽鸟，能傅色晕淡，有生意，扪之不衬人指，其孤标雅致，非近时之俗工所能到。尤喜作败草荒榛、野色凄凉之趣，以画鹌鹑著名于时，虽居徐熙、赵昌辈之亚。神考尝令崔白、葛守昌、丁贶与宣等四人同画垂拱御扆图，虽非入谱之格，缘熙宁所取，故特入谱。今御府所藏一：
　
　　垂拱御扆夹竹海棠鹤图
　
　　丁贶，濠梁人。善画花竹翎毛。虽未足与黄筌、徐熙、易元吉辈并驱争先，然熙宁被遇，神考命与崔白、艾宣、葛守昌及贶等四人，共画垂拱御扆图，为一时之荣。今御府所藏一：
　
　　垂拱御扆夹竹海棠鹤图
　
　　葛守昌，京师人。时为图画院祗候。善画花鸟，跗萼枝干，与夫飞鸣态度，率有生意。大抵画人为此者甚多，然形似少精则失之整齐，笔画太简则失之阔略。精而造疏，简而意足，唯得于笔墨之外者知之。守昌加之学，亦逮骎骎以进乎此者也。又工于草虫、蔬茄等物，盖其所兼耳。昔熙宁初，神考遂令崔白、艾宣、丁贶等与守昌同画垂拱御扆图，虽非入谱之格，以谓熙宁所收，因此故特入于谱云。今御府所藏一：
　
　　垂拱御扆夹竹海棠鹤图


卷十九

　　花鸟五

　　△宋
　
　　王晓 刘常 刘永年 吴元瑜 贾祥 乐士宣 李正臣 李仲宣
　
　　王晓，泗州人。善画鸣禽、丛棘、俊鹰等。师郭乾晖，虽若未至；而就其击搏飞扬之状，至为卑栖群噪者之所警，其亦雄俊已哉，盖传于世者绝少矣。今御府所藏一：
　
　　噪雀图
　
　　刘常，金陵人。善画花竹，极臻其妙，名重江左。家治园圃，手植花竹，日游息其间，每得意处，辄索纸落笔，遂与造物者为友。染色不以丹铅衬傅，调匀深浅，一染而就。顷时，米芾赴书学博士，过金陵，有以常所画折枝桃花献者。于是芾置之于屏间，坐卧其下，夜索烛与对，若相晤言，赏叹者累月，以谓“常之所学，不减于赵昌之流”。今御府所藏四：
　
　　写生杏花图一 桃花图一
　
　　木瓜花图一 六花图一
　
　　武臣刘永年，字公锡，章献明肃皇后之侄孙。其先本彭城人，后徙于开封，因以家焉。永年生四岁，会仁宗初总万机，录外氏子孙之未仕者，于是以永年为内殿崇班，出入两宫。仁宗使赋小诗，有“一柱会擎天”之句，帝乃惊异之。又尝误投金盏于瑶津亭下，戏顾左右曰：“孰能为我取之者？”永年一跃持之而出，帝抚其顶曰：“刘氏千里驹也！”自尔待之甚异，置内从中，年十二，始听出外。永年喜读书，通晓兵法，勇力兼人。尝使辽，会以职事致辽人怒，夜以巨石塞驿门，众皆恐，独永年如无，素以勇力闻，乃取其巨石而掷弃之，辽人以为神使。遂还朝称旨，擢知泾州，帝制诗以宠其行。疑其铁心石肠，而雄豪迈往之气不复作婉媚事，乃能从事翰墨丹青之学，濡毫挥洒，盖皆出于人意之表。作鸟兽虫鱼尤工。又至所画道释人物，得贯休之奇逸，而用笔非画家纤毫细管，遇得意处，虽垩帚可用，此画史所不能及也。尝任侍卫步军、马军、亲军、殿前都虞候，步军副都指挥使，邕州观察使，崇信军节度使，谥壮恪。今御府所藏三十有六：
　
　　花鸭图四 家鹅图三
　
　　写生家鹅图一 双鹅图五
　
　　鹰兔图一 角鹰图一
　
　　鹰图一 芦雁图四
　
　　写生龟图一 水墨双鸽图一
　
　　群鸡图一 卧乌图二
　
　　松鹘图一 水墨獾图一
　
　　柳穿鱼图一 牧放驴图一
　
　　秋兔图二 墨竹图二
　
　　写木星像一 寿鹿图一
　
　　水墨茄菜图一
　
　　武臣吴元瑜，字公器，京师人。初为吴王府直省官，换右班殿直。善画，师崔白，能变世俗之气，所谓院体者。而素为院体之人，亦因元瑜革去故态，稍稍放笔墨以出胸臆。画手之盛，追踪前辈，盖元瑜之力也。故其画，特出众工之上，自成一家，以此专门，传于世者甚多，而求元瑜之笔者，踵相蹑也。吴王遣元瑜亲诣泰州，传徐神翁像，有进士李芬作诗送之曰：“吴将军元瑜，丹青妙当世，吴工命扁舟下海陵貌徐神翁像以归，故为诗叙其事以赠云：‘秦皇寤寐毛盈语，锐意长生欲轻举，徐福药就仙骨成，云海茫茫但延伫。东西日月秋复春，海变桑田更几人，忽思重看旧寰宇，骖鸾直下江淮滨。布衣野叟不耕艺，自向琳宫操拔彗，秘语亲书悟世人，一坐忽惊三十岁。淮南奉道闻真迹，命使扁舟访消息，画手从来独擅场，一见仙风心自得。归来目断苍烟垠，三尺生绡醉墨翻，轴上神翁不解语，仿佛白鹤乘孤云。海陵相望一千里，嗟我尘劳未云已，授书圯上会有期，诚心愿取黄公履。’”其为一时所重如此。后出为光州兵马都监，再调官辇毂下，而求画者愈不已。元瑜渐老，不事事，亦自重其能，因取他画，或弟子所模写，冒以印章，缪为己笔，以塞其责，人自能辨之。未几而卒。官至武功大夫、合州团练使。今御府所藏一百八十有九：
　
　　写生牡丹图一 桃花黄鹂图一
　
　　绯桃卧乌图一 杏花野鸡图三
　
　　杏花锦鸠图一 黄莺饼桃图一
　
　　柏梢饼桃图一 杏花鸂鶒图二
　
　　杏花会禽图二 梨花鹭鸶图二
　
　　梨花孔雀图五 梨花鸠子图三
　
　　梨花黄莺图一 松梢杏花图一
　
　　林檎杜鹃图二 金林檎碧鸡图一
　
　　金林檎山鹧图二 海棠山鹧图一
　
　　海棠鸠子图一 海棠游春莺图一
　
　　海棠黄莺图二 李花鹦鹉图二
　
　　碧桃山青图二 瑞香四胜儿图二
　
　　柳塘鸂鶒图二 春禽图一
　
　　木瓜花孔雀图一 木瓜双禽图一
　
　　春江图一 葵花鹭鸶图四
　
　　夏岸图一 榴花碧鸡图二
　
　　葵花白鹇图四 荣荷图一
　
　　榴花金翅儿图一 秋塘图一
　
　　白莲图二 秋汀落雁图二
　
　　秋汀图一 秋汀野鸭图二
　
　　鹅汀秋晚图二 榠楂孔雀图一
　
　　芙蓉鸳鸯图二 风烟鹭鸶图二
　
　　平沙落雁图一 败叶家鹅图二
　
　　风竹山鹧图二 雪竹鹩子图一
　
　　冬林图一 雪禽图二
　
　　雪江行旅图一 雪竹山青图二
　
　　雪芦寒雁图一 雪雁图二
　
　　雪竹绣缨图二 丛竹雪禽图四
　
　　梅竹雪雀图二 竹梢梅花图一
　
　　雪竹双禽图三 梅花山鹧图三
　
　　雪梅寒雁图二 江梅落雁图二
　
　　梅竹双禽图一 雪鸭图二
　
　　梅花山青图一 山茶鹩子图一
　
　　雪梅山鹧图二 钗头红荔子图一
　
　　四季角金眉图一 孔雀图二
　
　　鹑鹞图二 落雁图二
　
　　水竹鸂鶒图二 紫芥戏猫图一
　
　　子母戏猫图一 水墨雪竹图一
　
　　鄜梨伯劳图一 虎皮红荔子图一
　
　　流英图二 方红荔子图一
　
　　墨竹图六 玳瑁红荔子图一
　
　　粉红荔子图一 写生香桂图一
　
　　朱柿荔子图一 琼花孔雀图一
　
　　柘竹紫燕图一 牛心荔子图一
　
　　蚶壳荔子图一 真珠荔子图一
　
　　丁香荔子图一 十一曜像十四
　
　　天尊像一 真武像一
　
　　四方七宿星像四 释迦佛像一
　
　　观音经相一 水月观音像一
　
　　观音菩萨像一 陶潜夏居图一
　
　　写徐神翁真一 烟寺晚镜图一
　
　　瑶池图三 泬牧图一
　
　　水阁闲棋图一 六马图一
　
　　考牧图一 玩珠龙图一
　
　　杏花鸠子图一 番族图二
　
　　林檎花游春莺图一栀子乌头白颊图一
　
　　内臣贾祥，字存中，开封人。少好工巧，至于丹青之习，颇极其妙。当时画家者流，一遭品题，便为名士。时宝和殿新成，其屏当绘，设色，写龙、水于其上，顾画史虽措手，皆不当祥意。上命祥笔之，而神闲意定，纵笔为龙，初不经思，已而夭矫空碧，体制增新，望之使人毛发竦立，人皆服其妙。作竹石、草木、鸟兽、楼观皆工，时人得之者，遂为珍玩。至于雕镂塑造，靡所不能。官至通侍大夫、保康军节度观察留后、知入内内侍省事，赠少师，谥忠良。今御府所藏十有七：
　
　　宣和玉芝图一 写生玉芝图一
　
　　梵阁图一 湖石紫竹图三
　
　　写生奇石图七 寒林鸲鹆图一
　
　　小笔一册 戏猫图一
　
　　写生水墨家蔬图一
　
　　内臣乐士宣，字德臣，世为祥符人。早年放浪，不束于绳捡。中年莅职东太乙宫，遂与炼师方外之士往往从游，留心冲漠，遂觉行年所过为非，以是一意于诗书之习。方其未知书，则喜玩丹青，独爱金陵艾宣之画。既胸中厌书史，而丹青亦自造疏淡，乃悟宣之拘窘。于是舍其故步，而笔法遂将凌轹于前辈。画花鸟尤得生意，视艾宣盖奄奄九泉下人矣，故当时有出蓝之誉。晚年尤工水墨，缣绡数幅，唯作水蓼三五枝，鸂鶒一双，浮沉于沧浪之间，殆与杜甫诗意相参。士大夫见之，莫不赏咏。士宣未尝轻以示人，凡所画，或以求之再三，而幸得者皆藏之以为好。屡以画上进，实为北省绝艺也。士宣天资明敏，晚以边功超擢。熙宁中，神考以谓夏童不恭，乃肆天讨，尝命李宪等以五路之兵进攻灵武，期于一举成捷。尝下诏曰：“如有敢议班师者，以军法从事。”至于师老储乏，主帅方议班师，无敢启言者。独士宣毅然白于帅府，请自边乘驿七昼夕达，奏至于京师，神考欣然从之。其时士宣方为小行人之职，而敢冒死犯颜以请者，臣子之奇节也。故知其胸中轩昂挺然不凡，其见于丹青之习，特余事耳。官至西京作坊使、持节虔州诸军事、虔州刺史，虔州管内观察使，致仕，赠少保。今御府所藏四十有一：
　
　　柏梢黄鹂图一 银杏白头翁图一
　
　　群凫戏水图一 秋岸芦鹅图一
　
　　秋岸鸂鶒图一 柘竹戴胜图一
　
　　梅竹雪禽图二 牡丹鹁鸽图二
　
　　金林禽山鹧图一 秋塘双禽图二
　
　　菊岸群凫图一 古木会禽图一
　
　　蓼岸鸂鶒图一 写生鸂鶒图三
　
　　写生葵花图一 秋塘图三
　
　　鹡鸰图一 练禽图一
　
　　雀竹图二 水墨秋塘图二
　
　　水墨竹禽图一 水墨松竹图二
　
　　水墨野鹊图一 水墨太平雀图一
　
　　水墨鸂鶒图四 水墨山青图一
　
　　水墨杂禽图一 墨竹图一
　
　　内臣李正臣，字端彦。喜工丹青，写花竹禽鸟，颇有生意。至于翔集群啅，各尽其态。时作丛棘疏梅，有水边篱落幽绝之趣。不作粗俗桃李、雕栏曲槛，以为浮艳之胜，亦见其胸次所致思也。官止文思使。今御府所藏六：
　
　　柘竹杂禽图一 梅竹山禽图一
　
　　鹌鹑图一 写杂禽图二
　
　　棘雀图一
　
　　内臣李仲宣，字象贤。始专于窠木，后喜工画鸟雀，颇造其妙。观《柘雀图》，其顾盼向背，一干一禽，皆极形似，盖当时画工亦叹服之。其所缺者，风韵萧散，盖亦有所未至焉。然人间罕见其本者，以其寓意于燕雀之微，不求闻达，以自娱尔。官至内侍省供奉官。今御府所藏三：
　
　　寒雀图一柘雀湖石图一
　
　　柘条雀图一


卷二十

　　墨竹叙论

　　绘事之求形似，舍丹青、朱黄、铅粉则失之，是岂知画之贵乎？有笔不在夫丹青、朱黄、铅粉之工也，故有以淡墨挥扫，整整斜斜，不专于形似，而独得于象外者，往往不出于画史，而多出于词人墨卿之所作。盖胸中所得，固已吞云梦之八九，而文章翰墨，形容所不逮，故一寄于毫楮，则拂云而高寒，傲雪而玉立，与夫招月吟风之状，虽执热使人亟挟纩也。至于布景致思，不盈咫尺，而万里可论，则又岂俗工所能到哉？画墨竹与夫小景，自五代至本朝，才得十二人。而五代独得李颇，本朝魏端献王璟、士人文同辈。故知不以著色，而专求形似者，世罕其人。
　
　　墨竹（小景附）

　　△五代
　
　　李颇
　
　　宋

　　亲王頵 令穰 令庇 王氏 李玮 刘梦松 文同 李时敏 阎士安梁师闵僧梦休李颇（一作坡），南昌人。善画竹，气韵飘举，不求小巧，而多于情。任率落笔，便有生意。然所传于世者不多。盖竹，昔人以谓不可一日无，而子猷见竹，则造门不问谁氏，袁粲遇竹辄留，七贤、六逸，皆以竹隐。词人墨卿，高世之士，所眷意焉。颇不习他技，独有得于竹，知其胸中故自超绝。今御府所藏一：
　
　　丛竹图
　
　　亲王皇叔端献王頵，英宗第四子也。幼而秀嶷，长而颖异，忠孝友爱，出于天性。方居东宫时，自熙宁至于元丰，凡十上章疏，乞居外第，于是神宗以其同气之情，终不允许。至元祐初，固请期于必从而后已，于是太皇太后哲宗两宫重违其意，乃允其请。盖忠孝友爱，故非出于勉强也。平居之时，无所嗜好，独左右图书，与管城毛颖相周旋，作篆、籀、飞白之书，而大小字笔力雄俊。戏作小笔花竹、蔬果，与夫难状之景，粲然目前。以墨写竹，其茂梢劲节，吟风泻露、拂云筛月之态，无不曲尽其妙。复善鱼蒲藻、古木江芦，有沧洲水云之趣，非画工所得以窥其藩篱也。今御府所藏七十：
　
　　箨笋荣竹图二 箨笋小景图一
　
　　带根笋竹图一 劲节笋竹图二
　
　　折枝嫩梢图一 折枝秋梢图一
　
　　折枝古竹图一 荣竹图一
　
　　蒲竹图二 騑竹图一
　
　　写生鸭脚图二 水墨丛竹图四
　
　　水墨荣竹图二 水墨芦竹图二
　
　　水墨宿竹图二 水墨老竹图一
　
　　水墨紫姜图一 水墨笋竹图二
　
　　墨竹黄鹂图二 墨竹小景图二
　
　　墨竹图三十 墨竹春梢图二
　
　　折枝墨竹图一 四景墨竹图一
　
　　墨竹春梢凝露图一墨竹孙枝蘸碧图一
　
　　墨竹挺节凌霜图一
　
　　宗室令穰，字大年，艺祖五世孙也。令穰生长宫邸，处富贵绮纨间，而能游心经史，戏弄翰墨，尤得意于丹青之妙。喜藏晋宋以来法书名画，每一过目，辄得其妙，虽艺成而下，得不愈于博奕狗马者乎？至于画陂湖林樾、烟云凫雁之趣，荒远闲暇，亦自有得意处，雅为流辈之所贵重。然所写特于京城外坡坂汀渚之景耳，使周览江浙荆湘、崇山峻岭、江湖溪涧之胜丽，以为笔端之助，则亦不减晋宋流辈。尝因端午节进所画扇，哲宗尝书其背云：“朕尝观之，其笔甚妙。”因书“国泰”二字赐之，一时以为荣。官至崇信军节度观察留后，赠开府仪同三司，追封荣国公。今御府所藏二十有四：
　
　　墨竹双鹊图二 柘竹双禽图二
　
　　四景山水图四 小景图二
　
　　风竹图一 溪山春色图一
　
　　夏溪行旅图一 秋塘群凫图一
　
　　寒滩密雪图一 江汀集雁图一
　
　　水墨鸲鹆图二 怪石筠柘图二
　
　　雪江图一 雪庄图一
　
　　远山图一 访戴图一
　
　　宗室令庇，善画墨竹，凡落笔，潇洒可爱。世之画竹者甚多，难得疏秀不求形似，尽娟娟奇态者。故横斜曲直，各分向背，浅深露白，以资奇特，或作蟠屈露根，风折雨压。虽援毫弄巧，往往太拘，所以格俗气弱，不到自然妙处。唯士人则不然。未必能工，所谓形似，但命意布致洒落，疏枝秀叶，初不在多，下笔纵横，更无凝滞，竹之佳思，笔简而意已足矣。俗画务为奇巧，而意终不到。愈精愈繁，奇画者务为疏放，而意尝有余，愈略愈精，此正相背驰耳。令庇当以文同为归，庶不入于俗格。官见任衡州防御使。今御府所藏一：
　
　　墨竹图
　
　　亲王端献魏王頵妇魏越国夫人王氏，自高祖父中书令秦正懿王审琦以勋劳，从艺祖定天下，为功臣之家。而未闻闺房之秀，复能接武光辉者。端慧淑慎，有古曹大家之风，则魏越国夫人其后焉。盖年十有六，以令族淑德妻端献王。其所以柔顺闲靓，不复事珠玉文绣之好，而日以图史自娱，至取古之贤妇烈女可以为法者，资以自绳。作篆隶，得汉晋以来用笔意。为小诗，有林下泉间风气。以淡墨写竹，整整斜斜，曲尽其态，见者疑其影落缣素之间也。非胸次不凡，何以臻此？今御府所藏二：
　
　　写生墨竹图二
　
　　驸马都尉李玮，字公炤，其先本钱塘人，后以章懿皇太后外家，得缘戚里，因以进至京师。仁宗召见于便殿，问其年，曰“十三”，质其学，则占对雍容，因赐坐与食，玮下拜谢而上，举止益可观。于是仁宗奇之，顾左右引视中宫，继宣谕尚兖国公主。玮善作水墨画，时时寓兴则写，兴阑辄弃去，不欲人闻知，以是传于世者绝少，士大夫亦不知玮之能也。平生喜吟诗，才思敏妙。又能章草、飞白、散隶，皆为仁祖所知。大抵作画生于飞白，故不事丹青，而率意于水墨耳。官至平海军节度使、捡校太师，赠开府仪同三司，谥修恪。今御府所藏二：
　
　　水墨蒹葭图湖石图
　
　　刘梦松，江南人。善以水墨作花鸟，于浅深之间分颜色，轻重之态，互相映发，虽彩绘无以加也，自成一种气格耳。又作《纡竹图》，甚精致，盖竹本以直为上，修篁高劲，架雪凌霜，始有取焉，今梦松乃作纡曲之竹，不得其所矣。或造物赋形不与之完，或有所拘阂，而不遂其性，又或以所托非其地而致此，皆物之不幸者，将以著戒焉。今御府所藏三：
　
　　雪鹊图二纡竹图一
　
　　文臣文同，字与可，梓潼永泰人。善画墨竹，知名于时。凡于翰墨之间，托物寓兴，则见于水墨之戏。顷守洋州，于鸑纮谷构亭其上，为朝夕游处之地，故于画竹愈工。至于月落亭孤，檀栾飘发之姿，疑风可动，不笋而成，盖亦进于妙者也。或喜作古槎老枿，淡墨一扫，虽丹青家极毫楮之妙者，形容所不能及也。盖与可工于墨竹之画，非天资颖异，而胸中有渭川千亩，气压十万丈夫，何以至于此哉？官至司封员外郎、充秘阁校理。今御府所藏十有一：
　
　　水墨竹雀图二 墨竹图四
　
　　折枝墨竹图一 疏竹生青壁图一
　
　　著色竹图一 古木修筠图二
　
　　文臣李时敏，字致道，成都人，时雍之弟。作字与兄时雍相后先，大字尤工，每作丈余字，初不费力。又善弧矢，凡箭发无不破的，虽百发未见其出侯者。而时敏有吏才，妙于丹青。盖书画者本出一体，而科斗、篆籀作而书画乃分。宜时敏兄弟皆以书画名冠一时。官止朝请郎。今御府所藏一：
　
　　诗意图
　
　　阎士安，陈国宛丘人。家世业医，性喜作墨戏。荆飐枳棘、荒崖断岸，皆极精妙，尤长于竹。或作风偃雨霁，烟薄景曛，霜枝雪干，亭亭苒苒，曲尽其态。中书令谥武恭王德用好收花竹之画，士安作《墨竹图》献之，德用一见，叹美不已，遂以为箧中之冠。奏补国子四门助教。后之学者，往往取以为模楷焉。今御府所藏二：
　
　　墨竹图一折枝墨竹图一
　
　　武臣梁师闵（一作士闵），字循德，京师人。以资荫补缀右曹。父和，尝以诗书教，师闵略通大意，能诗什。其后，和因其好工诗书，乃令学丹青，下笔遂如素习。长于花竹羽毛等物，取法江南人，精致而不疏，谨严而不放，多就规矩绳墨，故少瑕緌。盖出于所命，而未出于胸次之所得，出于规模，未出于规模之所拘者也。大抵拘者犹可以放，至其放则不可拘矣，盖师闵之画，于此方兴而未艾，欲至于放焉。今任左武大夫、忠州刺史、提点西京崇福宫。今御府所藏二：
　
　　柳溪新霁图一 芦汀密雪图一
　
　　僧梦休，江南人。喜延揖画史之绝艺者。得一佳笔，必高价售之。学唐希雅作花竹禽鸟、烟云风雪，尽物之态。盖亦平生讲评，规模之有自。今御府所藏二十有九：
　
　　风竹图十四 笋竹图七
　
　　丛竹图六 雪竹图一
　
　　雪竹双禽图一
　
　　蔬果叙论

　　灌园学圃，昔人所请，而早韭晚菘，来禽青李，皆入翰林子墨之美谈，是则蔬果宜有见于丹青也。然蔬果于写生最为难工，论者以谓郊外之蔬易工于水滨之蔬，而水滨之蔬又易工于园畦之蔬也。盖坠地之果易工于折枝之果，而折枝之果又易工于林间之果也。今以是求画者之工拙，信乎其知言也。况夫蘋蘩之可羞，含桃之可荐，然则丹青者，岂徒事朱铅而取玩哉？诗人多识草木虫鱼之性，而画者其所以豪夺造化，思入妙微，亦诗人之作也。若草虫者，凡见诸诗人之比兴，故因附于此。且自陈以来至本朝，其名传而画存者，才得六人焉。陈有顾野王，五代有唐垓辈，本朝有郭元方、释居宁之流，余有画之传世者，详具于谱。至于徐熙辈长于蝉蝶，鉴裁者谓为熙善写花，然熙别门兼有所长，故不复列于此。如侯文庆、僧守贤、谭宏等，皆以草虫果蓏名世，文庆者亦以技进待诏，然前有顾野王，后有僧居宁，故文庆、守贤不得以季孟其间，故此谱所以不载云。
　
　　蔬果（药品草虫附）

　　△陈
　
　　顾野王
　
　　五代

　　唐垓 丁谦
　
　　宋

　　郭元方 李延之 僧居宁
　
　　顾野王，字希冯，吴郡人。七岁读五经，九岁善属文，识天文地理，无所不通。尤长于画。在梁朝为中领军，后宣城王为扬州刺史，野王与琅琊王褒并为宾客。野王善图画，乃令野王画古贤，命王褒书赞，时人称为“二绝”。画草虫尤工。多识草木虫鱼之性，诗人之事，画亦野王无声诗也。入陈，官至黄门侍郎。今御府所藏一：
　
　　草虫图
　
　　唐垓，不知何许人也。善画禽鱼、生菜，世称其工。然鱼虫草木，虽甚微也，自非妙于万物而为言，发而见于形容者，未易知此。至有《野禽》《生菜》《鱼虾》《海物》等图传于世矣。且画鱼虾者，不过汀渚池塘，与夫庖中机上之物。至海物，则罕见其本焉。若其瑰怪雄杰，乘时射势，鼓风霆、破万里浪，不至乎中流，折角点额，则画亦雄矣。垓之于海物者，其有得于此焉。今御府所藏一：
　
　　生菜图
　
　　丁谦，晋陵人。初工画竹，后兼善果实园蔬。傅粉浅深，率有生意。虫蠹残蚀之状，具能模写，至使人扪之，若有迹也。尝画葱一本，为江南李氏赏激，亲书“丁谦”二字于其上，盖欲别其非常画耳。其后寇准藏之，以为珍玩焉。今御府所藏三：
　
　　写生莲藕图一写生葱图二
　
　　武臣郭元方，字子正，京师人。善画草虫，信手寓兴，俱有生态，尽得蠉飞鸣跃之状，当时颇为士大夫所喜。然率尔落笔，疏略简当，乃为精绝。或点缀求奇，则欲益反损，此正所谓“外重内拙黄金注”者也，论者亦以此少之。大抵造物之意，初无心于整齐，至于自形自色，则各有攸当，苟物物雕琢，使之妍好，则安得周而遍哉？故刻楮虽工，造一叶至于三年，君子不取也，岂非直欲渐近自然乎？元方官至内殿承制。今御府所藏三：
　
　　草虫图三
　
　　武臣李延之，善画虫鱼草木，得诗人之风雅，写生尤工，不堕近时画史之习。状于飞走，必取其俪，亦以赋物各遂其性之意。官止左班殿直。今御府所藏十有六：
　
　　写生草虫图十 写生折枝花图一
　
　　金沙游鱼图一 双鹤图一
　
　　双獐图一 双蟹图一
　
　　喓喓图一
　
　　僧居宁，毗陵人。喜饮酒，酒酣则好为戏墨。作草虫，笔力劲峻，不专于形似，每自题云“居宁醉笔”。梅尧臣一见，赏咏其超绝，因赠以诗，其略云：“草根有纤意，醉墨得已熟。”于是居宁之名藉甚。好事者得之，遂为珍玩耳。今御府所藏一：
　
　　草虫图一

国庆制作