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| 结语(3) | |
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二 三毛，是二十世纪七、八十年代，中国文坛上最风靡、最受欢迎的畅销作家之一。 华语世界，大凡文学爱好者，没有听说过三毛名字的人，大概不多。青年读者中，没读过三毛作品的，寥寥无几。 她，甚至成了很多少男少女的“青春偶像”，成了照耀台北的“小太阳”。 三毛的文学生涯，大致可分为三个阶段： 第一阶段——雨季文学时期。 一片雨季的惨绿，是三毛对她二十二岁以前作品，颇为贴切的比喻。无论是处女作《惑》，还是代表作《雨季不再来》，都体现了悲苦、忧郁、迷惘和空灵的艺术特色。 三毛的雨季文学，是台湾五、六十年代，现代派文学潮流中的一朵浪花。 作品虽然不乏才情，但在已经缀满垦斗的文学天空中，陈平的名字，只是一颗暗淡的小星。成名需要机遇，即使文学天才三毛，也不例外。 “沙漠文学时期”，是三毛第二个创作季节。也是她最辉煌的时期。 自1974年6月发表《沙漠中的饭店》，到1979年荷西去世，四部作品集——《撒哈拉的故事》、《稻草人手记》、《哭泣的骆驼》和《温柔的夜》。 它们载着三毛的名字，在港澳、大陆和东南亚国家风行。其中，代表作小说《哭泣的骆驼》，达到了三毛文学创作的巅峰。 沙漠文学，以创作地点，可以分为两个阶段，即：沙漠阶段和海岛阶段。 总的来说，无论在黄沙漫漫的撒哈拉，还是在荒美寂静的海边别墅，三毛的作品都贯穿着健康、明朗、晓畅和诙谐的风格。 丈夫死后，三毛回到“滚滚红尘”的台北。盛名给她带来的各种演讲、座谈、电话、簇拥签名和应接不暇的饭局，甚至太多的父母手足亲情，都使她感到一种不堪敷付的压力。 “台北的小太阳”，光芒万丈，而“太阳”本身，却孤独得要命！ 三毛的父亲告诉读者，他的女儿三毛，是一个身在夜市，却喜欢喝爱玉冰的人。 红尘中的三毛，写作不息，她辛勤耕耘着她第三个文学时代——“都市玉冰文学时期”。 从1979年秋，到她与世告别，三毛出版了十二部作品集：《梦里花落知多少》、《背影》、《万水千山走遍》、《送你一匹马》、《倾城》、《谈心》、《随想》、《我的宝贝》、《闹学记》，译作《兰屿之歌》、《清泉故事》、《刹那时光》，及一些有声作品。 三毛的都市玉冰文学里，沙漠和海滩几乎消逝了。取而代之的，大多是作家心中珍藏的、美丽而纯洁的故事。小说《倾城》，即是这一时期的精品。 三毛的作品依然畅销。但是，她的文学风景线，起了变化。远方如梦如诗的异域风光，变幻为都市夜晚的一盏孤灯。都市玉冰文学，低回着一种寂寥、落寞、婉丽和悲凉的调子。 三毛自杀后，一位沉痛的朋友认为，三毛的死，是因为作家本人感到自己的作品无法突破。她说对了一点，但对三毛来说，并非完全公允。 三毛是一位把文学创作视做“游于艺”的作家。她不是海明威，没有那种不断追求突破的兴趣。她的最后几篇作品，如《敦煌记》、《跳一支舞也是好的》，文采依旧，并没有到了江郎才尽的地步。 如果她有更深刻的追求，就不会在小说《哭泣的骆驼》之后，从她的文学巅峰上踱下来，继续写些轻量级的东西。然而，三毛自杀，仍然有文学上的原因，即：题材危机。三毛懂得，文学的生命在于创新。如同女人胴体一般柔美的沙漠也罢，大西洋海面上落日的余辉也罢，都市孤灯下那些温馨的回亿也罢，都成了“三毛迷”们耳熟能详的故事。新的题材，既是读者的需要，也是浪漫的女作家本人的追求。 她对最后一部集子《闹学记》不满之后，便试图与她的都市玉冰文学告别。 她把目光投向了大陆。“两年来，我一共去过三次中国大陆，我在那里旅行了一百四十天。”她在成都，宣称是来体验生活的。她在茶馆酒肆、山区乡野里布衣旅行，用“三毛式”眼睛，咀嚼观察一切。她爱恋祖国大陆。 她希望人们称她为“中国作家”，而不是“台湾作家”。 电影文学剧本《滚滚红尘》，应是三毛大陆题材的第一部大型作品。大陆作家中，她最称道的是贾平凹，然而，她没有贾氏深厚的大陆生活基础。 浮光掠影的旅行，是发现不了“商州人”在哪里的。 三毛只好把她的故事，安排在1945至1949年前后的历史背景上。三毛应知，那段历史她既陌生，又盘根错节了不少敏感的政治神经。 三毛玩了一个危险的游戏。她把第一部大陆题材作品，写成了她不曾熟悉的电影体我，并把它投入到一向视为畏途的社会竞争中去。何况“金马奖” 角逐，是“红尘”中最激烈最引人注目的竞争之一！这个游戏的更大危险，是三毛非常想成为最大的赢家。 结果，她输了。 |
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