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《滚滚红尘》(6)

　　七

　　三毛对《滚滚红尘》，看得很重。

　　她对记者说：“这确实是一部好戏。古人说，曲高和寡。我们希望这部戏能有一个飞跃：曲高和众，既叫好又叫座。”

　　三毛这样自夸自己的作品，在她的一生中，还不多见。

　　三毛曾经说过：她的作品都属于自传体文学，因为她不擅长杜撰他人的故事。《滚滚红尘》却是一个杜撰的他人的故事。三毛评价这个剧本的时候，忘记了她说过的话。

　　剧本的背景，是1944至1949年的中国社会。那是她非常陌生的时代，三毛是一位崇尚直觉的女作家。她没有去改编《哭泣的骆驼》，而是扔掉了直觉，靠她间接的历史知识，杜撰了一个新的故事。

　　因而，《滚滚红尘》情节，有不尽合理的地方。如小夫妻惩除汉奸，那样一个严肃的剧情，在为了突出能才形象的目的下，竟成了一个近乎漫画的故事。这类凭作家主观臆想设计的情节，还有一些。

　　三毛在剧本的人物介绍中，花了不少笔墨，大谈对每个剧中人的理解。

　　遗憾的是，这使读者第一次有机会，发现了三毛在理性分析人物方面的缺陷。

　　如她介绍章能才：“相当独立，有自信，有承担，有分寸。识大体懂人心理，体谅他人”，给人“有深沉气魄”的感觉。这样的人，为什么竟做了汉奸？三毛介绍说，那是因为他的心理境界。章能才的心理境界是：“从不自卑，对于本身的行为、坦坦荡荡。”这种心理，除了自信之外，又交织着“无力感”。而“无力感”的来源，则是来自于他的“男性交代”，及其“生命感伤”。

　　三毛丰富而敏锐的文学感觉，把分析人物的逻辑线条，涂抹得有些混乱不清了。某些抽象、含混又不尽准确清晰的表述，令人隔雾看花。

　　另外，将韶华的小说——玉兰和春生的故事，穿插在剧情里，虽然表现了构思上的聪明，但使整个电影主线有些不清，有的观众没有完全看懂片子。

　　尽管如此，做为三毛的第一部电影文学剧本，还是体现了三毛出色的文才和艺术上的新颖立意。对一个新文种的熟悉，是一个渐进的过程，即使文学天才三毛，也不例外。

　　第一次“触电”的作品，即使没有得到编剧奖，但影片得到了好几项金马大奖，即便不使三毛感到骄傲，也应当使之振奋的吧！

　　然而，三毛落寞，悲伤。

　　一个本应振奋的人，却感到悲伤。这也许属于滚滚红尘中悲剧之一。
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