首页 2005年第12期
巧设“文眼”著华章
作者：左言洪
许多散文名篇中都有意设置文眼，巧用文眼会收到以下的效果：
一、巧设文眼，可使文章结构严密
《陈情表》中李密立足一个“祖母无臣，无以终余年”的“孝”字来陈情，《捕蛇者说》中柳宗元围绕“熟知赋敛之毒有胜是蛇者乎”的“毒”字来立意；《岳阳楼记》中范仲淹财紧扣“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”来述志，《项脊轩志》中归有光抓住“多可喜，亦多可悲”来行文。它们都是以文眼来结构个篇的典范。
2003年江西考生蒋璐的满分作文《公则生明》，把朱容基总理的人小信条“公则生明，廉则生威”作为文眼，从正反两方面来谈这个道理：宋国的富人因感情的亲疏而不能认识到真相，包拯、岳飞，一个公正无私，执法不避贵贱，一个军纪严明，处罚不论亲疏，都名留青史。有事例，有分析，结构井然。
二、巧设文眼，可以创设美好意境
文眼既是思想的内核，又是意与景谐、情与景会的艺术手段。意与境、情与景、物与我的统一，在优美的散文中往往得益于文眼的力量。
“可是啊，北国的秋却特别地来得清，来得静，来得悲凉”是《故都的秋》的文眼。郁达夫将苦涩的“品味”与生动的景物描写有机地结合在一起，创造出一种特殊的神韵。他依凭一个普通文化人士的眼光来观察和体验故都寻常之秋，他笔下的秋味、秋色和秋的意境与姿态，都笼罩着一层奇异的主观色彩。“清”“静”是大多数散文家能悟得到和写得出的，未必见得奇妙，而“悲凉”则属于郁达夫一人独有，最见奇妙。
三、巧设文眼，能够奠定抒情基调
文眼决定文章感情是高昂还是低沉，激越还是舒缓，热烈还是恬静，欢快还是忧伤。
《荷塘月色》中的文眼是“这几天心里颇不宁静”，因而一种“淡淡的哀愁，淡淡的喜悦”的低调情绪笼罩全文。朱自清先生因内心不宁静而外出，在淡淡的月光下，有淡淡的哀愁，在自然美景中，有淡淡的喜悦，听到蛙叫蝉鸣，又发出“我什么也没有”的感慨，想到江南采莲的盛况，似得暂时解脱，但最终还是回到造成“不宁静”的现实中来。在这种情调下，作者眼中之景便也带上了素淡朦胧的色彩。
四、巧设文眼，适时升华文章主题
人们常说，形象大于思想。哪怕在一个小小的故事中都蕴涵着可以多角度、多方向引申的思想。但是，一旦适时、恰当地从形象中抽象出某种思想，并将之凝结成文眼，则又会使文章主题得到深化和升华，从而加深人们对形象的感受与体会。
著名作家冯骥才在《珍珠鸟》中传神逼真地描写了小珍珠鸟和自己一天天熟悉的过程：先是远远的观看，然后一点点地挨近，蹦到杯子上喝茶，跑到稿纸上蹦跳，大胆地啄笔尖，最后竟然在作者肩上睡着了。小鸟的神态简直呼之欲出。多可爱的小鸟!多和谐的关系!多温馨的画面!就到此结束，也不失为一篇优秀的散文，但作者没有就此搁笔，而是“笔尖一动，流泻下自己一时的感受”：“信赖，往往创造出美好的境界”。这一适时的点睛之笔，把人与鸟之间这种偶然的特殊的友好关系，一下子推广到更广阔的范围，让其在更大的范围内得到观照，使之带有普遍的意义，让人回味无穷。
俊俏的眼睛顾盼生辉，恰当的文眼必然魅力四射。一篇文章不一定非用文眼不可，但凡是精美的作品一般都能成功地设立文眼。