首页 2005年第2期
走出写作的误区
作者：张云荣
正街上有一家豆腐店，有一头牵磨的驴。每天下午，豆腐店的一个孩子总牵驴到奶奶的榆树下打滚。驴乏了，一滚，再滚，总是翻不过去。滚了四五回，哎，翻过去了。驴打着响鼻，浑身都轻松了。侉奶奶原来直替这驴在心里攒劲，驴翻过了，侉奶奶也替它觉得轻松。
平淡的人，平淡的事，还有平淡得如山中溪水一样自然流畅、毫不矫饰的语言。“驴乏了，一滚，再滚，总是翻不过去。”活生生的生活场景。“侉奶奶原来直替这驴在心里攒劲，驴翻过了，侉奶奶也替它觉得轻松。”读者似乎可以看见侉奶奶的皱纹因为驴翻不过身而一蹙又一蹙。这就是好作品的语言，自然、流畅，耐人咀嚼品味。
明代著名散文家归有光写自己对亡妻的怀念，同样是信手拈来的几个生活片断，在乎实自然的笔墨中，倾吐出一片脉脉真悔“后五年，吾妻来归，时至轩中，从余问古事，或凭儿学书，吾妻归宁，述诸小妹语曰：‘闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”“庭有批杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣!”不大张声势，也不用感情强烈的词藻来做恣意的渲染，一切都那么平淡，一切皆如此自然，看来是轻描淡写的几笔，可字里行间，却处处渗透作者诚挚情感，思念之情溢于言外。
好的作品，在乎真情，把自己的感情融铸进语言文字，让读者感受到作者的感情倾向，以达到感染读者的目的。贾平凹的散文《土地之神》用质朴无华的语言塑造；了一位既“粗俗”又“贴心”的镇长形象。“一进店里，老板就反映镇上的某个部门吃饭老打白条子，恳求镇长能催催。我的同学就骂了一声很粗野的话，要了白条子，拍腔子说明日他就负责让来结账，还顺手拿炭在墙上写了：谁再吃饭打白条子谁就是猪!落款是他的名字，名字写得龙飞凤舞。”“镇上的人见了他不是招呼让吃饭喝茶，就是哭丧着脸向他诉苦和告状。他与在井边打水的女人说很骚的话，又将一个撞见他就跑的秃子喊住骂了个狗血淋头。”文章既无大段的议论，又无热切的抒怀，语言平实，而一个充满正义感、又与百姓亲密无间的镇长鲜活地站在读者的面前，令人油然而生亲近之感。再如朱自清先生的《背影》中对父亲买橘子的“背影”描绘，几乎是工笔手法，用一系列动词，细腻而具体地写出了父亲进铁道买橘子的不易。深深的父爱感人心脾。
当然，仅仅做到语言平淡还是不够的，还应该有个性。没有鲜明的语言个性，也不是好文章。看下面这段文字：“这山，真高啊!我想，我第一次爬山，能爬上去吗?但我下决心一定要爬到山顶。山道很窄，弯弯曲曲，路上布满了各种石头。走到山腰，我已经上气不接下气。休息了一会儿后，我接着爬，眼看要爬到山顶了，这时，我暗暗鼓励自己，一定要一口气爬到山顶。终于，我第一个爬到了山顶。”
这是一篇题为《我第一次爬山》的作文，语言简朴、具体，但缺乏个性，没有写出自己的独特感受，没有表现力。同样是写登山的过程，李健吾先生的《雨中登泰山》却特色鲜明，感受独到。
文章只要融入了自己独特的思想感情，不管是华丽精致的语言，还是平淡质朴的语言，写出的文章都会与众不同，成为一篇好文章。