首页 -> 2006年第2期

自度前身是鸿雁

作者：李晓斌

　　“画雁分明见雁鸣，缣缃飒飒荻芦声，笔头何限秋风冷，尽是关山别离情。”
　　画是无声的诗，但就有这样的画雁妙手，不仅能够让你听见嘎嘎雁鸣、飒飒荻声，还能够让你感觉到秋风的凛冽以及关山重重、离愁绵绵。这是郑板桥赞咏边寿民的七绝给我们的印象。
　　边寿民，江苏淮安人，号苇间居士，在雍乾两朝，以诗书画著称于世，为“扬州八怪”之一。就连雍正的书房都挂着他四幅芦雁画哩。
　　近日，欣赏到边寿民的《芦雁图》。倒伏在白雪之中的芦苇，引颈而鸣的雁奴，把你引向画外的落雁。“楚江烟冷水迢迢……空有征鸿自暮朝。”一边玩画，一边吟咏画上的题诗，仿佛品尝美酒，就着一碟馋人的茴香豆，细嚼慢咽，绝好享受，看过边寿民的画，才知道板桥的诗并非溢美之词。那芦雁那题画诗，宛如一双纤手儿，轻柔地抚平你心上的皱痕。
　　古人画画，多半从临摹入手，因袭相承。外师造化、独出机杼者寥寥无几。为了画好芦雁，边寿民在家乡梁陂桥畔的苇滩上构筑草堂，他深入凫雁出没的草泽，以大自然为粉本，在苇间书屋对景写生，一画就是三十年。他用《望江南》词牌，一口气写了十四首《苇间好》。
　　“苇间好，却好是侬家。或集或翔图雁影，和烟和雨画芦花，对景便无差。”
　　文人画画，往往以笔下之物对象化，赋予人格力量。韩干画马，倪瓒画树，王冕画梅，板桥画竹，寿民画雁……那泼洒的墨色，饱含了血和泪，正是自我写照，在边寿民的一百零五首诗词中，吟咏芦雁的就有六十三首。浓墨重笔，如狂风骤雨，集束式地倾注在江南水乡寻常可见的芦苇与鸿雁之上。他反复吟道，“我是南人画南雁，潇湘一段水云秋。”“闲窗蘸墨貌秋鸿……一生踪迹与渠同”，“凭君问讯盟鸥侣，卧稳寒塘十里湖。”……
　　以苍苍蒹葭、泠泠秋水为伍，不与鹅鸭争稻粱，雪泥留痕，健翮腾空。关山迢递，鸿影缥缈。芦雁，潇洒水云间，清逸，渺远，荒寒，漂泊与离愁……诸多意象集于一身。在先生笔下，此雁己非彼雁，多少人生况味呼啸而来，一齐涌向毫端，三尺薄纸怎能承载得住！
　　身陷尘网，谁不渴望翱翔？世间有太多的羁绊，需要我们挣脱。
　　先生步出苇间书屋，伫立苇滩。澄明如水的月色下，浩渺的水域泛着粼粼的波光，空阔的长天是一片神秘的乌蓝。晚风习习，秋虫唧唧，郁结的胸臆为之舒张。此时，孤雁横自云际，嘹唳的啼鸣在万籁俱寂的夜晚如一道电光划过。先生微微侧过头颅，目送孤雁远去，慨然叹道：“不与矰缴人，何处寻踪迹？”大雁，你如此高蹈、绝尘，猎人只有徒唤奈何了！
　　在苇间书屋，先生吟诗作画，过着隐士般的生活，性灵得以释放，笔法不拘绳墨，全无院体画派的程式与拘谨。“苇际相狎不相妨，……挥洒笑颠狂！”在纸上，水墨纵横恣意，诗画怡情，烟云供养，这真是超凡脱俗的神仙日子。他日日临池，挥毫泼墨，一有佳作便投入木箧中，视为珍藏。
　　好友顾栋高想得到先生的画作，直接索要怕遭拒绝，便绕个弯子调侃一通：你把画藏在箧子里，就不怕贼惦记着吗？贼偷了或许还不可怕，孔子说，人亡之人得之。总之还留在世间。只是边子的作品夺天地造化、鬼神精气，却私藏在木箧中，恐怕会招惹物之怒。有朝一日，龙蛇鬼神一把夺回去，就太可惜了！边子应取之于天地，还之于天地，不要一己私藏呵！
　　正在一起饮酒的水南老人听了，笑骂道，顾子太狡猾了想要画，还卖关子糊弄人，罚酒一碗！顾栋高见计谋识破，只得捧酒仰脖。在坐的宾朋笑得前仰后合，苇间宿雁惊得扑扑腾气。
　　先生早年落拓江湖，以授徒为业，中年以后名满大江南北，求画者日众，以至家中不能存一画一纸。
　　先生淡泊无欲，作品身前未结集，诗词画意特浓，这当然不是因为题写在画上的缘故。
　　“瑟瑟黄芦响，嘹嘹白雁鸣。老夫住苇屋，对景写秋声。”岂只满纸画意，更满纸的萧瑟秋声！
　　雪白的芦花一团一团在空中飘，蓼草的蕙子一点一点地在水边红，鸿雁飞来又飞去。天地间一只翩跹的芦雁，苇草间一只悠然的芦雁。
　　“自度前身是鸿雁，悲秋又爱绘秋声。”边寿民以善于画雁饮誉世间，人称“边雁”。望着秋空中嘎嘎飞掠的雁阵，我默默地凝思着，雁是先生呢，还是先生是雁？